电影作品著作权的归属与行使:现状、比较与完善

《著作权法》第15条将电影作品定性为特殊的合作作品,并将各合作作者对电影作品享有的除署名权外的著作权法定转让给了制片人,与德国、法国的规定基本一致。对于电影作品中包含或改编的原作品而言,应适用《著作权法》第12条关于演绎作品的规定,电影作品著作权人对电影作品的利用须获得原作品著作权人的许可,这与《伯尔尼公约》的要求一致,而德国和法国则规定无须获得原作品著作权人的许可。在修改我国《著作权法》时,应对原作品著作权人和电影作品著作权人利益进行平衡后,选择适当的立法例。     

演绎作品著作权及其归属制度完善研究——以《著作权法》（修订稿）为视角

演绎作品是一种特殊的著作权客体。我国现行《著作权法》对其著作权的归属以及行使规则规定较为简单,难以解决实践中出现的大量关于演绎作品的著作权纠纷,尤其是涉及在其他作品基础上制作的电影作品时,情况更为复杂。2011年7月,国家版权局启动了《著作权法》的第三次修改工作,在《著作权法》修订稿中,立法者引进了＂演绎作品＂这一法律术语,并细化了演绎作品著作权行使的一般规则,明确利用已有作品制作的视听作品是演绎作品,并规定其特殊的行使规则。相关修改仍值得进一步研究。     

电影作品的属性研究——以我国《著作权法》第15条修改为背景

研究电影作品属性是对电影作品著作权相关问题进行探讨的基础,是妥善解决电影作品的权利归属和利益分配问题的关键,具有重要的理论和实践意义。我国《著作权法》第15条的相关规定集中体现了我国对电影作品属性的定位,但存在许多不足之处:一方面对原作品作者的权利保护不足;另一方面对电影作品作者构成的规定过于僵化。目前,各国对电影作品属性的立法主要存在三种模式。三种模式各有千秋,是我国选择自己的立法模式、同时完善《著作权法》第15条之不足的重要参考依据。我国应抓住《著作权法》再次修订讨论的契机,结合本国实践并借鉴国外的立法经验对电影作品的属性进行系统地规定,并对相关条款做出修改。     

对网络作品著作权的侵权与保护的几点认识

网络作品著作权保护问题随着近年来的数起侵权案的审理而现实地摆在我们面前,网络作品属于《著作权法》保护之列,网络这种新兴媒体有其特殊性,如果一律按现行《著作权法》对其侵权行为进行调整,将对正处于发展中的网络媒体产生不利影响。最高人民法院制定并颁布的《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》,为解决网络作品侵权案件提供了法律依据。文中将从网络作品著作权的客体与主体,网络作品著作权的三种侵权行为类型,网络作品著作权案件的特殊问题以及加强网络作品著作权保护应注意的问题等几个方面谈几点认识,以期为司法实践提供帮助。     

字库字体的著作权保护研究——从方正诉宝洁案出发

计算机字库、字体是否应该予以保护,我国著作权法没有做出明确规定,而国际社会则通过不同的立法模式给予其不同程度的保护。从方正公司诉宝洁公司著作权侵权纠纷一案来看,我国法律应当给予具有独创性的字体“美术作品”著作权保护,赋予计算机字库权利人“演绎作品”著作权。     

署名须知

论文的作者应在发表的作品上署名.署名者可以是个人作者、合作作者或团体作者.1署名是拥有著作权的声明.《中华人民共和国著作权法》规定:著作权属于作者.著作权包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权等.署名权即表明作者在作品上署名的权利;署名表明作者的劳动成果及作     

试析演绎作品中的多重著作权

多重著作权是伴随经济及社会的发展,产生于版权法中的一个新课题。本文着重探讨了演绎作品中多重著作权的产生及行使,认为多重著作权根源于著作人身权及财产权,其行使的最佳方式是合同一次性买断。     

略论网络环境下我国《著作权法》修改

网络技术的迅速发展使人类创作和传播作品的手段有了新的拓展,人们对作品的使用形态也随之发生了改变.网络在改变人们获取和传输作品方式的同时,也带来了许多负面效应,给传统著作权造成巨大冲击,其中与著作权立法最密切相关的是《著作权法》如何防止网络上侵犯著作权的行为.目前,对于在虚拟的网络空间中以数字化形式存在和传播的作品,作者享有什么权利,作品传播者的行为应当如何规范等,我国现行《著作权法》中未做出明确规定,加快建立起适应网络发展要求的著作权法律框架,防止网上侵害著作权的行为己迫在眉睫.     

从一起侵权行为看汇编作品的双重著作权行使

盛都公司和君安公司擅自商业性使用高常青、汪洋编著的《景德镇中青年陶艺家优秀作品选》中的乐茂顺等人的12幅陶艺作品的图片,由此引发的多起著作权诉讼在景德镇陶瓷界、法律界引起了一定的反响。本文试图从这起侵权行为引起的诉讼和法院判决入手,分析了汇编作品著作权的产生要件和汇编作品著作权行使的特殊性,从而得出汇编作品著作权产生双重行使的合理性和现实性。最后,对景德镇市中级人民法院的判决在适用法律上的2点瑕疵谈了自己的看法。     

期刊介绍

1998年4～6月号《著作权公报》的主题是"电子传输与著作权"。这本小册子逐一介绍世界知识产权组织1996年就著作权、表演和声音作品等问题签订的新条约——这些新条约的问世,是为了使一系列国际公约"现代化",包括《关于保护文学和艺术作品的伯尔尼公约》,以及《关于保护演员、声音作品制作者和广播组织的国际公约》(即《罗马公约》)。著作权专家A·克雷弗写道:"出席伯尔尼会议的外交家们搞了一个并不完善但是能放大家接受的文件,这就说明世界知识产权组织能够制定有关版权及其相关权利保护工作的国际性文件。"本期《著作权公报》其他内容包括"作为一个法律领域的超级空间"、"共同承担因特网责任的必要性"、"图书管理工作者:一个特殊的行业"等等。     

论著作权法上的电影作品及其作者精神权利的保护——以中日著作权法制度为中心

本文以著作权国际条约的相关规定为基准,对比中国和日本著作权法中对电影作品的界定及其精神权利的相关规定,探讨我国现行著作权法中有关电影作品规定的不足,以期这些不足在将来的著作权法修订时,能够得到解决。     

委托作品中的著作人身权归属问题探讨

传统著作人身权理论中,著作人身权只能由作者基于创作行为享有,我国《著作权法》第17条中受委托创作的作品,著作权的归属可由委托人和受托人通过合同约定的规定引发了很多争论。通过对著作人身权性质和《著作权法》及其司法解释对著作人身权保护的分析,比较研究两大法系现行的相关规定,对于解决委托作品中保护作者的人格利益和促进作品有效流通的矛盾具有一定的意义。     

委托作品中的著作人身权归属问题探讨

传统著作人身权理论中，著作人身权只能由作者基于创作行为享有，我国《著作权法》第17条中受委托创作的作品，著作权的归属可由委托人和受托人通过合同约定的规定引发了很多争论。通过对著作人身权性质和《著作权法》及其司法解释对著作人身权保护的分析，比较研究两大法系现行的相关规定，对于解决委托作品中保护作者的人格利益和促进作品有效流通的矛盾具有一定的意义。     

征集广告语的著作权保护——以“天高几许问真龙”案为例

＂天高几许问真龙＂广告语纠纷案历经一审、二审、再审,两级法院的判决结果不同。应征的广告语是否属于委托作品？作品的著作权归属如何确定？广告征集者对应征广告的修改、使用是否侵犯著作权？对作者创作成果以高度的尊重和公平的对待是社会应有的态度。     

试论肖像摄影作品著作权与肖像权的冲突及解决原则

肖像摄影作品著作权与肖像权的冲突在现实生活中已经出现并逐渐增多,解决该问题已日益受到关注。本文在界定肖像摄影作品的基础上分析了肖像摄影作品著作权与肖像权冲突的原因及其具体形式,有针对性的提出应当适用人格权高于财产权原则、保护在先权原则、利益平衡原则、双重许可原则等来解决权利冲突,以实现利益的最大化。     

强大的《香格里拉》团队

刘大伟编剧和中方制片人 身为《香格里拉》的编剧和中方制片人,刘大伟研究香格里拉和藏区文化已经12年。1989年,刘大伟在好莱坞观看了电影《消失的地平线》,从此对影片中的香格里拉心生向往。几近十年后,刘大伟赶赴云南拍摄纪录片《美哉云南》。站在迪庆高原,他经历了与香格里拉的初恋,“一不留神,就爱上了这里”。     

人像摄影作品著作权归属之我见

从立法、法理两个角度对人像摄影作品著作权和人身权的冲突问题进行分析,指出冲突的根本原因在于权利的相互性,冲突的解决应遵循人格权高于著作权的一般原理,完善权利的配置机制,并提出解决之最有效途径便是使肖像权和著作权的权利主体归于同一,即通过立法规定肖像摄影作品的著作权属于肖像权人.     

美术作品原件毁损是否必然侵犯著作权——从《赤壁之战》诉讼之争谈起

美术作品是特殊作品类型,损毁美术作品原件也并不必然侵害作者的著作权,只有作品原件是此作品的唯一载体时,作者的著作权才会受到侵犯。就《赤壁之战》壁画诉讼一案,尽管我国没有明确的法律规定可以作为依据,但也应从各个角度理性分析是否侵犯作者的著作权。     

对我国《著作权法》第四条的再认识及修改建议

我国《著作权法》第四条的规定,对防止依法禁止出版、传播的作品进入社会公共领域、危害社会主义精神文明建设起到了一定的作用,但从法理和适用法律的角度分析确有不妥之处,主要是不利于界定著作权的适用范围,并在确定保护著作权的方法上易使人产生误解。为了解决以上存在的问题,笔者试图提出了对该法条的修改建议,即在“作品”的后面加一个限制性的条件:“发表权不受本法的保护”。同时分析了所以这样修改的原因:一、该权利在著作权的所有权中占有重要地位,是所有权的基础和前提。二、能消除逻辑上的混乱,使作品的内容和形式能够一致,消除人们的误解。     

多重著作权法律问题研究

多重著作权并非几个著作权的简单拼凑.也不是一种新型的著作权,而是对著作权利用过程中产生的一系列权利之间相互关系的归纳。应当将这一概念严格限定于演绎作品所产生的著作权,而不包含邻接权的内容。为了预防和解决多重著作权中的权利冲突,应尊重他人的在先权利,尊重当事人的意思自治,并注重私益与公益的协调,做到既有利于保护著作权人的合法权益,又有利于促进知识的传播及社会公益的维护。