单波长激光记录三维物体彩色反射全息图

银盐全息干版的乳胶收缩将导致其记录的反射全息图再现光的波长漂移.利用这一效应,提出一种记录彩色反射全息图的新方法.首先,利用三原色激光(632.8 nm,514.5 nm,488 nm),记录彩色物体的菲涅耳全息图,以此得到彩色物体的三原色分色像;然后利用单色光(632.8 nm)分别再现3个分色像,并在单色全息干版上记录其反射全息图,并分别对3个反射全息图进行不同的收缩处理,使其再现波长漂移到记录时的三原色波长;最后将3个反射全息图叠合形成夹层全息图即可再现出彩色像,并进行了实验验证.     

计算机制彩色全息颜色系统转换的研究

为提高计算机制彩色全息颜色再现的质量,对彩色全息的颜色传递、变换以及产生的色差问题进行了较为深入的研究.鉴于计算彩色全息所用的目标物体彩色信息都来自标准制式的摄像系统,与彩色全息必须采用的光谱色三原色不一致,为了尽可能地减少再现色差,选取与标准制式相匹配的显示器三原色的主波长作为计算彩色全息的三原色,在此基础上分析了计算彩色全息图RGB颜色系统与CIE1931-XYZ系统之间的三原色转换关系,并对全息再现像的颜色误差进行了计算和讨论.     

全息反射光栅的制作及其性能测试与分析

用光致抗蚀剂为记录介质制作１２００条／ｍｍ反射全息光栅并测试它的性能．＿其衍射效率最高可达６０％，＃ＦＫ分辨本领可达到同类型刻划光栅的水平．     

一步拷贝法二维真彩色全息图

介绍一种只用单波长激光作一步拷贝记录来拍摄二维真彩色全息图的方法．本方法比起其它方法具有记录过程简单及成本低的优点，而且重现的全息图像比用其它方法制作的全息图像清晰明亮得多．     

用国产全息材料制作假彩色反射全息图技术

利用改变光栅空间频率的方法在国产银盐全息版上制作假彩色反射全息图的技术,给出了国产银盐干版制作的全息图的重现色段同三乙醇胺溶液浓度之间的量化关系.在制作H2的过程中,通过控制乳胶的膨胀程度来改变光栅的条纹间距,并同时调整记录光路,从而使全息图在某一特定照明光角度下,图像的不同区域可重现出不同颜色,达到假彩色编码的目的,并给出相应的理论分析和实验结果.     

全息反射光栅的制作及其性能测试与分析

用光致抗蚀剂为记录介质制作１２００条／ｍｍ反射全息光栅并测试它的性能。其衍射效率最高可达６０％，分辨本领可达到同类型刻划光栅的水平。     

彩色全息图的研究

通过使用Ronchi光栅和滤波片 ,把一张彩色透明片的红、绿、蓝信息编码记录在一张黑白胶片上并用单色激光制作彩色全息图。采用彩虹全息术 ,获得记录于同一块干版上的原彩色图由红、绿、蓝三色所成的三个基色彩虹全息象 ,用白光透射再现 ,得到原彩色图的真彩色全息象。     

重铬酸盐明胶反射全息图再现波长红移的研究

采用与传统明胶膜不同的制备方法及后处理过程,实现对明胶膜膨胀的控制,使用重铬酸盐明胶记录的反射全息图再现小长红移,这一研究对于用重铬酸盐明胶制作真彩色全息图某些全息光学元件是很有意义的。     

反射全息与模压全息的比较和评价

反射全息与模压全息的比较和评价张文碧宫爱玲钟丽云杨齐民（云南工业大学激光研究所昆明６５００５１）反射全息与模压全息，是目前被广泛应用的显示全息。本文以理论和大量实践为依据对它们的性能、制作特点、用途和发展作出比较与评价。拍摄反射全息图通常用二步法。常...     

制作三维真彩色模压全息图母版的新技术

描述了一种新的三维真彩色模压全息图母版的摄制方法。本方法最主要的特点是解决了在拍摄光刻胶版时三个菲涅尔全息像对准的难题。利用本方法，在拍摄光刻胶版时三个菲涅尔全息像的对准不必普遍采用的那样造调整三个菲涅尔全息图的位置来达到，而只须在记录每张菲涅尔全息图的根据计算数据据采用不同的物体位置即可。本方法在实际操作上易实现，不仅拍出的真彩色全息图像的三原色像重叠得十分准确，而且由于记录光路安排合理，因而全     

Foxpro2．5屏幕界面颜色设置方法

本文详细介绍了Ｆｏｘｐｒｏ２．５中与颜色设置有关的四个术语一颜色对（ＣｏｌｏｒＰａｉｒ）、颜色对列表（ＣｏｌｏｒＰａｉｒＬｉｓｔ）、颜色方案（ＣｏｌｏｒＳｃｈｅｍｅ）和颜色集（ＣｏｌｏｒＳｅｔ），以及它们的使用方法     

浅论现代家居室内装饰中的色彩

通过对色彩与人们生活的心理感受、色彩运用在居室装饰中的功效的分析,提出家居室内装饰色彩应该因人而异、因室而异、丰富多彩,阐述色彩与室内装饰设计的层次关系,提出居室装饰的色彩层次─即背景色、家具色与重点色。     

彩色图象分割方法及进展

图象分割是图象分析和模式识别的首要问题和基本问题,也是图象处理的经典难题.彩色图象比灰度图象具有更多的视觉信息,因而受到了越来越多的重视.本文结合近年来彩色图象分割中出现的新算法,将彩色图象的分割方法分为四大类,并分别加以介绍,分析了各种方法的优缺点,最后指出了彩色图象分割的发展趋势.     

PHOTO SHOP的色彩模式与色彩基础

在电脑美术设计中PHOTO SHOP软件的几种色彩模式具有很强的色彩处理功能，但都是建立在一些最基本的颜色理论基础之上。了解一些颜色基础、PHOTO SHOP的色彩模式掌握PHOTO SHOP的必要条件。     

土家织锦与织锦纺线之间的颜色感知差异的关系

土家织锦的纺线在纺织前后,易产生颜色感知差异,使得纺织者难于从织锦中的颜色准确判断原纺线的真实颜色。从辐射亮度定义出发,分析了土家织锦表面光谱反射率测量的光路形成,探索了纺线纺织前后的光谱反射率相关性。选择土家织锦纺织过程中常用的22种典型颜色的纺线织成色块样本,采用分光光度计测量得到纺线纺织前与织成锦后的光谱反射率,建立了二者颜色感知差异关系的半经验式光谱信息混合模型;并采用光谱角和拟合优度系数来评价结果。实验结果显示半经验模型拟合光谱曲线与仪器测量的光谱曲线之间的光谱角度差的最大值为θ_(ij)=3.966 4°,平均值为θ_(ij)=1.477 9°,拟合优度系数CGF≥0.995。这表明所提出的模型能够准确描述织锦与纺线之间颜色感知差异关系,为土家织锦纺织选线过程中颜色准确匹配技术提供了理论依据,有助于获得颜色高保真的织锦产品。     

基于多元回归的色彩人格定量化研究

色彩是视觉感知的重要组成,它不仅具有美学价值,还能激起对人格特质的联想,即色彩人格.然而,目前仍缺乏对色彩与其激起的人格特质联想之间关系的定量化描述.本研究首次对色彩属性与人格联想间的定量化关系进行研究,采用语义差分法获取了色彩激起的人格联想,基于多元回归建立了色彩人格模型.结果表明,色彩的明度,浓度和色相对人格特质的感知都具有影响;而且,色彩的属性及其激起人格联想之间的关系能够较好地被多元回归模型定量化.该结果为虚拟角色的色彩人格设计提供了依据.     

基于ICC的色彩管理在数码彩扩机上的应用研究

在数字图像的输入、复制和输出的过程中,色彩的一致性一直是困扰人们多年的问题。以ICC为标准的色彩管理技术很好地解决了这个问题。数码彩扩作为一种计算机图像输出方式,同样面临色彩不一致的问题,因此迫切需要运用色彩管理采对整个冲印过程进行色彩一致性管理。该文综述了将色彩管理运用到数码彩扩机的方法,研究结果对ICC标准的普及应用以及色彩管理应用水平的提高都有着指导意义。     

基于RGB颜色矢量分析法的机器人色标定位

本文采用拉普拉斯算子对彩色图像进行锐化处理,在图像去噪及抗干扰等方面达到了较好的效果。在进行颜色目标检测时,采用基于RGB颜色矢量分析法的色标定位的方法,实验结果表明,本方法能取得精准的定位效果。     

CIECAM02及色貌模型相关问题研究进展

自从2004年CIE公布CIECAM02色貌模型以来,开展了大量应用研究,研究发现模型存在的一些问题。论文描述了CIECAM02色貌模型存在问题及改进方法,总结了色貌及色貌模型相关研究进展,其中包括颜色刺激尺寸对色貌的影响、背景影响与同时对比、大亮度范围与大显示环境下色貌研究、复杂刺激研究色貌及色貌模型扩展,包括CIECAM02色空间均匀性与色差评价研究,甚至包括在指出CIECAM02模型存在理论问题基础上提出新的色貌模型。最后总结了国内的研究状况。     

利用自然光照明办公环境特性化相机校正手掌颜色的研究

数码相机作为一种主要的图像获取工具已经成为大众消费品,而且也可以作为一种颜色获取工具得到应用。利用自然光照明办公环境下使用国际标准色卡ColorChecker特性化方法校正手掌图像,研究不同照相机在不同设置下获取手掌颜色的一致性。实验结果表明,特性化相机的方法对不同相机在不同光圈、曝光设置下拍摄的手掌图像校正效果明显,手掌图像校正后一致性效果明显,其手掌颜色从校正前的"均方色差"为6.22个CIELAB色差单位,变化到校正后"均方色差"为0.84个CIELAB色差单位。