不朽的声音——评玛丽亚·卡拉斯的演唱风格

著名的美籍女高音歌唱家玛利亚·卡拉斯是世界公认的全能女高音歌唱家。20世纪50年代．她在歌剧领域风靡一时，被人们成为“女神”、“歌后”。掀开她魔术师一般声音的面纱；解析她极具戏剧性的角色；展现完美歌唱与形体的运用。     

女高音的低音问题研究

在声乐实践活动中,由于生理条件以及技术因素的制约,女高音的"低音困难"一直是"声区统一"的障碍,它影响了女高音对音乐角色的塑造,影响了声乐作品本身的艺术完整性,因此女高音如何获得优良的低音音质是声乐教学的一个重要课题.科学地认识女高音的嗓音生理机制,深入地从歌唱技术层面进行剖析,在教学过程中不断进行探索和实践,是解决女高音的"低音困难"问题的有效途径.     

为爱而声之卡拉斯：歌剧《茶花女》历史录音的计算机可视化分析

利用Vmus.net等计算机可视化和定量分析工具,探讨了女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯(Maria Callas)在1951—1958年间主演的7版歌剧《茶花女》(La Traviata)的录音.通过速度力度曲线、IOI偏离度与声谱图等手段把这7个版本与其前辈、同时代人、后继者的录音进行比较,展现了卡拉斯在演唱中对时值与力度的独创性的灵活处理、关联性音乐材料的长距离结构听觉把握以及对音色与气息的精准控制等方面的鲜明诠释特征,并进一步揭示这些特征在她黄金舞台生涯中日臻成熟的演化过程.     

超级大国 重在娱乐 超级碗上的硬派技术

正索契冬奥会上,俄罗斯将他们引以为傲的古典音乐明星推到了整场焦点和中心的位置。当今世界最著名的中提琴家尤里·巴什梅特、几乎要成为当代俄罗斯古典乐符号的"指挥沙皇"瓦莱里·捷尔吉耶夫、钢琴家杰尼斯·马祖耶夫、女高音歌唱家安娜·奈瑞贝科……可当他们出现在本届冬奥会开幕式演出名单上时,谁也想不到,一切焦点都被集中在那个引人关注"失误"的一环。看来,最盛大的仪式和活动,拥有完美的技术才是最沉稳的基石。     

辉煌十四载 走进新时代——新时代健康产业集团十四周年庆典系列报道

2009年7月18日晚,在烟台莱山体育公园的央视"欢乐中国行"节目现场,著名女高音歌唱家张也的一曲《走进新时代》将现场3万人的热情推向了高潮,为整个新时代健康产业集团十四周年庆典划上了完美句号。十四年来,新时代健康产业集团依托中国传统养生文化,利用天然国珍松花粉的神奇功效,在中国民族直销企业的振兴之路上划出一道美丽风景线。     

聆听“中国夜莺”——迪里拜尔有感

迪里拜尔是我国自己培养出来并常年活跃在世界舞台上著名花腔女高音歌唱家。1984年迪里拜尔在芬兰第一届米里亚姆琼林国际声乐比赛获奖,1987年取得声乐硕士学位,迪里拜尔熟练掌握意大利语、法语、英语、芬兰语和瑞典语,并可以自如的运用这些语言进行歌唱。     

论才旦卓玛歌唱艺术中的西洋因素

在近年来的音乐舞台上,藏族女高音歌唱家才旦卓玛虽然已近古稀之年,但她的歌声依然高亢嘹亮、热情饱满、保持着歌唱的青春状态,风采不减当年,被誉为“藏族歌唱艺术的常青树”。笔者认为这要归于她练就了精湛的歌唱技艺。她不仅有扎实的藏族民歌演唱功底,还积极的借鉴吸收西洋发声方法中的科学成分。才旦卓玛的演唱虽然借鉴了西洋的发声方法,但仍有别于西洋唱法,她的歌声听起来并没有使人感到有半点儿“洋腔”;她的唱法虽然属于中国的“民族唱法”．但又不同于目前我国民族声乐歌坛上流行的所谓“千人一腔”的“民族唱法”．她仍然保持着浓郁的藏族韵味,几十年来在我国民族声乐歌坛上独树一帜。本文主要从才旦卓玛如何借鉴吸收西洋发声方法中的科学成分方面来论证形成她独特的演唱风格的因素．希望对我们的民族声乐演唱和教学有所启示．     

我的朋友

正"芷——懿——"不用说,这肯定是赵甜一的声音。凭着她独一无二的大嗓门,女高音,我不用看就知道又是她在叫我。有一次,我从餐厅出来,突然眼前一黑,一双柔嫩的手蒙住了我的眼睛,蒙我眼睛的人也不说话,让我站在原地使劲猜。"雯雯,书琪,斐斐……"我一个一个地喊出好友的名字,那只大手却不见松开。"陈瑾,欣怡,一墨……"我继续猜名字,她终于忍不住了,"扑哧"一声笑了出来。不用想,单听这笑声,我就知道是甜一了,回头猛地抓住了她的手,果然是她。我想,如果她不笑出声来,我还真的一下子猜不出来,恐怕得把好友的名字报个遍呢。所以说她的声音就是她的名片。     

“面罩唱法”对民族女高音的训练作用

"面罩唱法"是歌唱时的一种感觉,是国际声乐界最流行最科学的一种歌唱发声方法。根据我国民族女高音的发声特点,将"面罩唱法"运用到民族女高音的演唱中去,使演唱者获得集中、明亮、既有金属性又有穿透力的声音,真正做到"面罩唱法"洋为中用,更好地促进我国民族声乐的发展。     

蒲涛

蒲涛男 ,1 96 4年生 ,四川渠县人。中共党员 ,声乐研究生、副教授 ,广东省声乐学会、钢琴学会会员。1 985年入西南师范大学音乐系就读 ,师从女高音歌唱家、声乐教授谢理主修声乐 ,1 989年在涪陵师范学院音乐系任教 ,1 992年 9月至 1 993年 7月在中央音乐学院随男中音歌唱家、声乐教育家李维渤先生进修声乐 ,1 993年1 2月晋升为讲师 ,1 996年 1 0月调入韶关学院音乐系。 1 997年参加中央教科所、中央教育电视台等在北京举行的“九七跨世纪教育论坛” ,所提交论文《从粤北地区中、小学音乐教育实际出发 ,加大加快我系音乐教育专业改革步伐》获…     

二十年漫漫民歌路——宋祖英成功之路分析

宋祖英是当代中国最优秀的歌唱家之一,曾3次走出国门在悉尼歌剧院、维也纳金色大厅和美国肯尼迪艺术中心成功举办独唱音乐会的歌唱家。她在鸟巢放歌,唱出的是中国民歌、中国文化的信心之声,是现代中国的自豪和骄傲,又在春晚舞台上坚守了20年,得到＂德艺双馨＂的评价,她以自己独特的魅力屹立于舞台上。     

缺憾没有标签

她出生于美国一个贫穷的家庭,父亲在工厂里做工,母亲在家中侍弄几亩薄田. 由于从小就生活在贫困之中,所以她不敢和那些家境富裕的孩子们一起玩,她们有新买的玩具,穿着崭新的衣服,同他们比起来,她什么也没有,除了一副优美动听的歌喉——她天生就有一副好嗓子,唱起歌来像百灵鸟一样悦耳动听,极具音乐天赋. 于是,当其他孩子在操场上玩耍之时,她躲在树荫下轻轻地哼着歌——她心中的理想是:长大后当一名歌唱家,唱出自己心中喜欢的歌.     

女高音的低音问题研究

在声乐实践活动中,由于生理条件以及技术因素的制约,女高音的＂低音困难＂一直是＂声区统一＂的障碍,它影响了女高音对音乐角色的塑造,影响了声乐作品本身的艺术完整性,因此女高音如何获得优良的低音音质是声乐教学的一个重要课题。科学地认识女高音的嗓音生理机制,深入地从歌唱技术层面进行剖析,在教学过程中不断进行探索和实践,是解决女高音的＂低音困难＂问题的有效途径。     

略论八一精神的内涵价值及其现实意义

南昌之所以具有她的魅力,是因为她孕育了"八一"精神.八一南昌起义源于中华民族向往光明的深厚文化积淀,传承了华夏子孙不屈不挠、勇于斗争、不怕牺牲的民族气节,它所蕴涵的"八一"精神体现了中国共产党的领导作用;体现了共产党不畏强权的伟大气概;体现了共产党人的伟大勇气."八一"精神的内涵是极其丰富的,其中"高举旗帜、听党指挥"是"八一"精神的精髓.八一精神是永恒的,她将随着历史的发展越来越彰显出其历史意义与现实意义.     

爱说三道四的小麻雀

正邻居熊猫大叔很富裕,仍然每天省吃俭用。小麻雀在他背后到处说:"熊猫大叔真吝啬,他的生活方式真让我无法接受!"后来,小麻雀因为手头拮据,向熊猫大叔借钱。熊猫大叔很不高兴地说:"你不是说我吝啬,说我的生活方式让你无法接受吗?"小麻雀一听,觉得不好意思,就灰溜溜地走了。远房亲戚山雀阿姨是一名歌唱家,每天都站在枝头练习唱歌。小麻雀又在她背后到处说:"山雀阿姨真讨厌,整天唱歌,让大家不得安宁!"     

女高音花腔演唱技术的教与学研究

女高音花腔的演唱,在世界声乐历史上有着极高的地位和极富特色的艺术表现力。演唱者所具备的良好的嗓音条件、歌唱气息的运作能力、花腔特殊演唱技巧的把握与运用,是支撑其精美绝伦演唱的不可或缺的要素。本文就不同风格类型花腔女高音的共性与个性、女高音花腔演唱技术的教学相长等方面进行了研究,阐述了见解。     

《黄河大合唱》美学思想探究

光未然作词,冼星海作曲的<黄河大合唱>,1938年诞生于革命圣地--延安,是作曲家心灵的"力的图式"和黄河"力的图式"的同构,也是与民族精神在危难之中觉醒的"力的图式"的同构.她是中华民族的千古绝唱和美的结晶.她是力量美的再现,形式美与精神美的体验,她是爱憎鲜明的美,威武、雄壮的美,美的壮丽,美的振奋,这种美正是我们民族精神美的体现.     

花腔女高音技巧训练探析

花腔女高音是指具有花腔演唱技巧的女高音,换言之,就是主要在高音区的炫技演唱。她们具有繁花似锦的灿烂音色与令人咋舌的超高音,声乐技巧必须极为娴熟,它是具有独特艺术魅力、又最具有难度的声乐演唱技巧。因此,对花腔女高音技巧训练方式的探索是从事声乐教学与演唱者重要的课题,也是艺术院校声乐专业重要的训练内容。对花腔女高音训练技巧的研究有助于解决在声乐演唱与教学中的难题,也有助于更完美的表现作品。     

莫扎特歌剧中咏叹调女高音的文艺特征探究

莫扎特在音乐创作中很注重人物内心世界的情感表达，而咏叹调女高音则是作者表达人物内心世界的有利工具。咏叹调女高音由于受生理及歌曲自身因素影响，表现出不同的声型特点与声音造型，并呈现出一系列文艺特征。《费加罗的婚礼》中伯爵夫人第二幕开头的《求爱神给我安慰》一曲，是不可不提的咏叹调女高音优秀范例。通过这一曲来对咏叹调女高音的三个文艺特征进行实例探究，旨在理论与实践相结合，对比中以彰显歌剧的艺术魅力。     

花腔女高音技巧训探析

花腔女高音是指具有花腔演唱技巧的女高音，换言之，就是主要在高音区的炫技演唱。她们具有繁花似锦的灿烂音色与令人咋舌的超高音，声乐技巧必须极为娴熟，它是具有独特艺术魅力、又最具有难度的声乐演唱技巧。因此，对花腔女高音技巧训练方式的探索是从事声乐教学与演唱者重要的课题，也是艺术院校声乐专业重要的训练内容。对花腔女高音训练技巧的研究有助于解决在声乐演唱与教学中的难题，也有助于更完美的表现作品。