中国少数民族地区佛教壁画与古印度佛教壁画的不同

中国古代佛教壁画自印度传入，在不同民族地区融入了不同民族文化传统而形成不同特点。如新疆的龟兹壁画和高昌壁画热烈奔放，西藏的藏传佛教壁画神奇诡秘，云南的傣族小乘佛教壁画包含更多人情味，而丽江纳西族佛教壁画则融合了不同佛教系统的特点。     

对我国佛教壁画之美的解析

对于我国来说，佛教虽然产生于古印度，但是在我国却是有着广泛的、影响深远的宗教。佛教对于中国的影响是无处不在的，主要就体现在生活习惯上、武术、医学、文学、雕刻、绘画、书法以及音乐等方面，特别是在封建时期，创造出一系列具有佛教思想的巨著，比如文学上的《西游记》，音乐上的《鱼山梵》，还有就是在绘画中的莫高窟壁画。该文为了简析佛教壁画之美，就以壁画中的典范莫高窟壁画为代表进行解析。     

浅析佛教对装饰艺术的影响——两宋时期佛教对壁画艺术的影响

两宋时期,佛教的普及和中国化对壁画艺术产生了深刻的影响,佛教作为一种意识形态,借助壁画艺术渗透到人们的精神生活中,间接地反映出两宋时期阶级社会生活的面貌、特征和思想观念,也在不同程度上代表着两宋时期的壁画装饰艺术的表现能力与制作的技术水平。中国壁画因佛教文化而丰富多彩,对中国壁画艺术的发展起到了很大的推动作用,从而刺激了壁画艺术走向一个又一个高峰。     

论新疆佛窟中女裸体壁画由来

作为弃绝色欲的佛教为何在新疆佛窟壁画中保留了大量女裸体?甚至其中不贬大量具有挑逗和引诱的性感画面呢?本文就此展开了论述,并在三个方面介绍了新疆佛窟壁画中的女人体艺术。     

浅谈我国壁画的现状

通过考查中国传统壁画的题材变迁和现代壁画的发展趋势,分析了我国壁画民间化发展的文化成因,指出了这种民间化发展的后现代本质是大众参与创作,这一倾向将使壁画艺术成为诸多艺术形式中率先进入民间的先锋;并对壁画的未来发展方向进行了展望.     

现代壁画综合材料的运用与分析

现代壁画作为一种装置于公共环境中的艺术,积极地参与了蓬勃发展的现代城市形象建设,成为精神文明领域中不可缺少的重要成分.随着科学的发展和社会的进步,综合材料在壁画中广泛应用,这是时代发展的大趋势.本文分析了综合材料壁画产生的原因,论述了综合材料在壁画中的运用可以达到其他绘画所达不到的效果,增强了壁画的时代感和艺术感.     

电兹壁画上的动物

在新疆库车、拜城、新和等县境内,遗存着不少龟兹古国人民信奉佛教而开凿的千佛洞.其中规模较大、具有代表性的,为克孜尔、克孜尔尕哈、森姆塞木和库木吐拉四处.这些建于约公元三至十一世纪的千佛洞,已伴随龟兹佛教的泯灭而成为历史的陈迹,虽然多年来遭到自然和人为的破坏,其艺术的主体塑像多已损毁,但是仍有数量相当可观的壁画被保存下来.     

泰国寺庙的壁画艺术

泰国壁画,宛若一幅幅宏伟壮观、精工制作的织锦,各种景观跃然其上,有宗教的虔诚,战争的宏阔,其间还有幽默点级,观之令人眼花缭乱。有人赞日:这是“泰国艺术中最有趣的一部分”。最初,壁画创造不在表现艺术,其宗旨在于传经布道。它们形象地叙述了佛祖释迦牟尼的事迹和生平。作画者是佛教信徒,他们无意在作品后署名,称为“画匠”。然而,他们中间却不乏真正的艺术天才。在历史上,壁画的命运是坎坷的。全国成千上万的庙宇里曾经充     

壁画的保护与修复——以永乐宫壁画为例

永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩,因其人物形象众多,规模宏大,在中国美术史上具有极其崇高的地位,壁画本身也具有不可估量的历史文化价值。以永乐宫壁画为研究对象,探讨了如何利用现代科技手段进行壁画的保护和修缮。     

浅谈中国现代壁画材料的多元化特征

自1979年北京国际机场壁画群的落成,中国现代壁画复兴的序幕拉开了。在现今的生活中我们几乎随时随地可以看见它的踪影。在这短暂的20多年中,它建立了自己迥异于历史的时代形象。纵观中国现代壁画的发展,材料因素多元化发展格局较为显著。中国现代壁画材料的多元化特征具体表现为三个方而涉猎材料广泛、材料应用形式丰富、由材料多元化而带来壁画装饰风格多元化。     

现代壁画艺术中的材料语言

<正>通过中国工艺美术的发展史我们可以发现,无论从旧石器到新石器,从青铜到漆器,还是从玉帛到丝绸,从陶到瓷,每个时代的代表作品中都十分明确地演绎了材质的变化曲线。而壁画艺术的发展,从某种程度上可以说,也是一部材料发展的历史。因此材料语言在现代壁画艺术中的运用就显得极为重要。本文通过对现代壁画中材料语言的应用进行分析,以顺应当代壁画领域的审美时尚,揭示材料之美,强调在壁画设计中用材料去思维是一条重要的创作思路。材料在壁画发展中有着十分重要的意义,我认为主要表现在以下几个方面:一、材料是现代壁画内容与形式的传达媒介物。现代壁画是一门多学科的综合艺术,它是以材料作为内容载体,以环境空间为依托的一种艺术形式。材料之于壁画就如同语言之于人类一样,这也是材料在     

浅议壁画中的线

壁画的功能极具社会性、历史性、公共性.个人化的纯绘画艺术应该说不适宜这种表现范围.壁画创作中的二维空间与三错觉空间是其要表现方式.二维主要是线的构成.是线的构成给观者带来了一种三维的假想透视空间.     

从"壁画与建筑"说起

讨论了壁画在创作过程中与建筑之间的诸多关系,画家与建筑师的配合问题,壁画与建筑的统一问题,壁画在创作过程中受建筑空间等诸多因索的影响,工艺在壁画制作过程中的作用.     

基于双重约束CNN的壁画图像色彩还原

针对石窟壁画图像普遍存在的褪变色问题,提出了一种基于双重约束卷积神经网络的壁画图像色彩还原方法.该方法采用卷积神经网络提取壁画图像的高阶特征,在此基础上,为了对壁画色彩进行全局还原,利用最大均值差异约束建立全局特征映射关系以还原壁画图像中的全局颜色特征.针对不同卷积层存在局部色彩信息缺失的问题,利用马尔科夫随机场约束进行空间布局限制,保留壁画图像中的局部结构信息并对局部色彩进行还原.此外,通过平方梯度约束抑制图像还原过程中的噪声.实验结果表明:该方法在主客观分析指标方面均表现较佳,对于壁画褪变色区域的整体还原效果较好.     

现代壁画综合材料的运用与分析

现代壁画作为一种装置于公共环境中的艺术,积极地参与了蓬勃发展的现代城市形象建设,成为精神文明领域中不可缺少的重要成分。随着科学的发展和社会的进步,综合材料在壁画中广泛应用,这是时代发展的大趋势。本文分析了综合材料壁画产生的原因,论述了综合材料在壁画中的运用可以达到其他绘画所达不到的效果,增强了壁画的时代感和艺术感。     

IDRISI软件分析功能在古代壁画预防性保护中的应用

莫高窟拥有45000m~2壁画,是世界上著名的佛教艺术宝库。受制作材料老化、环境变化因素、日益增多的人类活动影响,古代壁画产生了诸如起甲、酥碱、空鼓等多种病害。本文采用GIS软件IDRISI图像分析功能初步对壁画起甲、裂缝分布对病害发展趋势的影响进行了探索性研究,尝试通过数学模型来判断壁画病害可能的发展趋势,为文物的预防性保护提供基础,为古代壁画的科学修复提供参考。     

简述壁画病变处理方法

我国自建国开始文物工作者们对壁画保护修复用几代人的实践探索研究出了整套适用于各个朝代墓葬、石窟壁画的修复、复原方法。各种新型技术的增多,文物修复水平的提高对壁画病变处理方法的要求更加科学化。从严格意义上讲墓葬壁画与石窟壁画的保护修复方法、技术、用料等各自不同。在此以墓室壁画为主分析研究壁画的表面污染、空鼓、龟裂起甲、酥粉性病变起因情况、科学处理方法以及保护技术。     

花山壁画研究札记

一、年代问题从五十年代发现花山壁画以后,专家学者们都怀着极大的兴趣去研究它。关于花山壁画的年代问题,一开始便有种种不同的说法:概括起来大致有六种,古代、唐代、战国以后汉武帝以前、从战国到西汉时期唐代、或宋代,战国到东汉时期。这六种说法,从五十年代起到八十年代止,通过专家学者们用科学的方法的检验,证明以战国时期之说最经得起考验。邱钟(山仑)先生从壁画的图象内部开刀,把铜鼓、铜钟、环首刀等的使用年代有机地     

改进的GrabCut算法在古代壁画 分割中的应用

壁画作为一种珍贵的文化遗产,在经历数千年的沉淀后普遍存在毁坏破损的现象,其保护工作刻不容缓.利用智能信息处理技术对壁画进行自动分割是壁画数字化保护的一个重要组成部分.针对壁画噪声明显、边缘不清晰的特点,提出了一种融合小波去噪和边缘增强的改进的GrabCut算法新模型.该算法用小波变换对壁画图像进行分解,并采用自适应特征阈值方法去除壁画图像中的噪声,然后融合Sobel算子和Canny算子提取壁画轮廓以增强边缘,在此基础上对壁画图像进行分割.仿真实验通过分割效果和PSNR,Kappa,Error这3个指标来评价本文算法模型,实验结果表明:本文算法相对于对比方法的PSNR值平均提高了7.817,Kappa值平均提高了0.076,Error值降低了0.080,说明本文提出的模型在分割含有噪声、边缘模糊的壁画图像时不仅具有良好的抗噪能力,而且分割效果更好,准确度更高.     

敦煌壁画数字图像的三维信息恢复

详细阐述了用数字近景摄影测量和计算机图像处理技术来恢复敦煌壁画三维信息的过程,以达到原样数字保存敦煌壁画的目的.通过建立洞窟的统一坐标系统,对洞窟壁画进行近景摄影测量,并把近景摄影测量获取的底片用高分辨率的扫描仪扫描成数字图像.然后经过坐标变换,建立每个墙面壁画的辅助空间坐标.在此基础上,经过模型定向、核线重采样、影像匹配、数字表面模型的生成,直至最后生成正射影像,恢复壁画的三维信息.从壁画图像处理的结果来看,所有控制点绝对定向的残差都在毫米级,壁画数字表面模型的中误差也在毫米级,也就是说敦煌壁画图像数据的几何纠正达到了毫米级.这表明用近景摄影测量和计算机图像处理技术可以很精确地恢复敦煌壁画的三维空间信息,从而达到保护和永久地数字化存贮敦煌壁画、塑像文物的目的.同时也为我们提供了一种文物保护的新方法和新思路,为古代珍贵文物的保护、复原与研究提供了新的手段.