作为一种中间状态的女性写作——评张欣小说中的叙事态度

时光的列车在二十世纪的最后十年中迅疾地奔驰着,世纪末的车站已隐约可见.此时,如有意对整个90年代的中国文学做一次回眸与凝望,我们可发现;虽然文学似乎失去了新时期最初的那种轰动效应,虽然好像仍没有出现一部足以流芳百代、译破后世的经典之作,虽然在奔腾的文学之流中夹杂着喧哗与躁动的泡沫,潜伏着多欲和迷失的泥沙,但是,我们仍可以说,90年代的中国文学较之新时期的最初十年,无论是从广度、还是从深度上讲,都正在向前有力地发展着.在这个活动中,各种新的倾向与选择纷纷涌现.而女性创作的繁荣,则为其中一个比较引人瞩目的现象.单以小说家为例,就可以列出下面一大串名单:王安忆、池莉、方方、赵玫、铁凝、毕淑敏、陈染、林白、徐坤、迟子建……在这些女性小说家中,有的继续采用传统的“男性话语”从事创作,凭着勤奋努力和不凡才华赢得了人们的赞誉,如王安忆、池莉等;有的则有意识地尝试以女性主义的视角来思考和写作,虽然她们目前的成就似乎还不是很高,但因其前卫、边缘性的女性叙事态度,在90年代的女性写作中体现出了一种鲜活的生命力,故而一直也很受批评家的青睐,比如陈染、林白等.本文对以上两类人们业已论述甚多的女性创作没有什么兴趣,将试图讨论的是介于以上认同男性话语传统和拒绝认同这两