贺岁片·荷尔蒙·名利场

贺岁片当然是个彻头彻尾的名利场。当别的姑娘连一脱成名都做不到的时候,2008年底的《非诚勿扰》中只用开头的十几秒钟,便成就了巩新亮这个新一代性感尤物。论起赚钱,国内电影市场的火爆尽人皆知,到了年尾人们更是排着队往电影院送钱。集体勃发的观影氛围无疑催发了荷尔蒙的分泌,好像中青年小人物的生活里就剩这么点快感了。名利场本身往往比电影更精彩。这个江湖中有人纵横捭阖长袖善舞,有人机关算尽闷声发财,有人稳扎稳打步步为营,有人曲高和寡执迷不悟……如果仔细观察今年的贺岁片市场,     

甲骨文正式并购仁科"1+1"结果几何?

2004年无疑是一个IT业的并购大年,而“胶着”多时的甲骨文并购仁科更是众多并购中极具眼球吸引力的“大片”,在2004年岁末,这部IT并购业的“贺岁片”终于正式上映。     

我国内地贺岁片的风格变迁探析

从1997年冯小刚拍摄内地第一部贺岁片开始,贺岁片成为我国电影市场的一道独特的风景线。贺岁片在经历了一定发展后,呈现出一些变化:早期贺岁片题材属现实题材,是普通百姓的琐屑生活,充满了戏剧化、喜剧化元素;后期贺岁片题材走向多元化,除了这种小人物的题材外,还有历史、战争、现代爱情故事、武侠等多种形态电影参与其中。在风格方面,早期的贺岁片相对简单,朴素,无论是人物造型还是场景都很简单;而后期贺岁片走向繁复、都市化。之所以呈现上述变化,与整个社会的变化、电影市场环境有关系。     

冯小刚贺岁片中的人性乌托邦

精彩独特的构思、引人入胜的情节与和谐喜庆的画面，是冯小刚贺岁片的优势。它们除了给观众以全方位的感官刺激，还竭力挺进人性的深处，在浓郁的商业气息中营造了一个人性乌托邦。     

辞旧迎新话“贺岁”

新年刚过，观看贺岁电影已经成为中国人辞旧迎新的一种娱乐方式。     

《野蛮秘笈》与品牌代言人

著名导演王晶带着《野蛮秘笈》从香港走到了大陆,呆的时间还很长,还说是专门为大陆人民设计的贺岁片,但是笔者一直都没有看。因为王晶总是表现不稳健,时好时坏。昨天晚上,失眠了,为了减轻失眠的痛苦,拿出了《野蛮秘笈》。确实是一部不错的贺岁片,虽然故事情节一     

中国贺岁片台词的模因隐喻功能

隐喻不仅是一种修辞手段,而且是人们认识世界的一种方式。模因论是基于达尔文进化论,以历时和共时视角对事物的普遍联系和文化进化规律进行阐释的一种新理论。本文尝试从模因论的角度探讨中国贺岁片台词中隐喻的运用、复制及传播,以期能对隐喻与模因论之间的关系有更深的了解。     

坚持梦想 坚守希望——看《长江七号》有感

周星驰、无厘头搞笑在中国电影界无疑是最具有时代意义的符号，周星驰的电影垄断着年轻—代最放肆无忌的笑声。 《功夫》之后，周星驰蛰伏三年，终于带来2008年的贺岁片——《长江七号》。《长江七号》走的是轻喜剧路线，因此人们对此褒贬不一，有人说“周星驰不再是周星驰了”，也有人说“星星还是那颗星星”，只是他深沉了。     

试论贺岁片的特点和发展趋势

贺岁片它作为一种市场操作理念应运而生,是电影业人士利用圣诞节这一特殊时段而推出的专门为节日中的观众量身订作的影片,背后有着强烈的市场票房概念。本文主要对其特点及发展趋势进行了总结。