关于词的几个问题——与洛地先生商榷

洛地先生研究词学的文章中,有许多发人思考的观点,但也有值得商榷的地方。如词体形成与近体诗的成熟的关系问题,同一词调是否应有比较固定的旋律,柳永的歌词唱法是否依字声行腔,姜夔自制曲有无依乐填词的情况,一字一音、一句一拍是否是唐宋词乐配合的基本方式等。     

张綖《诗余图谱》词调论刍议

张綖的《诗余图谱》是词由音律向格律转变的定型之作,其中一个重要标志便是其对于词调的探讨。该书不仅首创了词调三分法,而且对同调异名和一调多体等问题皆有开拓之功,为后人的进一步研究打下了坚实的基础。     

论歌曲词调对情感表达的影响

本文结合语言学、心理学和美学原则，以歌曲《孟姜女》为例，对声乐表演中如何处理歌曲的词调，从而恰当把握歌曲情感的尺度作了比较详细的分析和阐述     

略论一调多名现象与词调命名方式的关系

词的音乐曲调谓之词调.据统计,约三分之一的词调为多名词调,即有两个以上甚至十几个别名,谓之一调多名（同调异名）.一调多名现象产生有很多途径,其中与词调命名方式如以词中之字句为调名,以词中所咏之事物或情意为调名,以人名、地名作调名,以篇之字数为调名等有密切的关系.     

宋代《洞仙歌》词调探微

本文尝试运用定量分析的方法，对宋代词人创作《洞仙歌》的格律用韵、嬗变轨迹等进行还原研究。通过研究可得出以下结论：其一，《洞仙歌》词调体制具有多样性，其句法既有一定规律可循，又极富变化，表现力极强。其二，去声韵与平声韵的交错使用，使得《洞仙歌》的声律谐婉有度。其三，《洞仙歌》词调在唐代开始出现，在北宋时期昌盛繁荣，到南宋则呈现全面繁荣之势，它的发展历程恰与词史的发展步调相吻合。此外，《洞仙歌》词调演变过程反映出词体发展中的一系列规律性现象。     

词调来源考

词调的来源主要有三种:一是域外(西北)音乐和边疆民族(西南)曲调传入内地;二是宫廷音乐机构或词曲家根据古曲、大曲改制的曲调;三是文人创作的曲子。另外,词调还来源于内地民歌,来源于歌伎的创制或改制的曲调等。     

《生查子》词调探微

词在我国文化史上占有很重要的地位,与诗、曲代表了三种不同的主要文学成就。因此,从不同的角度来研究词也就是应有之意了。通过《生查子》这一词调在唐宋时期意象、题材与声情的演变来发掘词的文学内涵,以求能对词这一文学形式的学习有所裨益。     

提高中职学生英语素质的有效教学设计

众所周知，进入职业的学生，大部分成绩低下，特别对于英语，基础特别薄弱，没有良好学习习惯，已经产生了厌学．畏堆情绪，不敢开口说英语。然而，现今的社会对英语却提出了越来越高的要求，有些用人单位甚至把英语的实际运用能力作为招聘人才的标准。对于这一状况，教师必须从教法入手，不断探索，利用一切可以利用的手段和方法，优化教学设计，提高英语水平。笔者从以下几方面去努力，来提高学生英语素质。     

新诗是怎样从旧形式中“脱胎”出来的？

在胡适的《尝试集》中，第一编白话旧诗巳有突破旧诗词形式的地方，第二编白话新诗还沾带着旧诗词的痕迹。具体指明并分析了这些突破之处和沾带的痕迹，由此见出新诗究竟是怎样从旧诗词形式中产生出来的。     

试论柳永慢词的创作思想

柳永是慢词的开拓者 ,在慢词的创作上表现出独立特行的创作思想。柳永具有积极的创新精神 ,大量运用时调俗曲 ,创作浅近卑俗的歌词 ;在慢词创作的目的和功用上 ,则鲜明地表现出“应歌”的思想。正是在这两个方面 ,柳永慢词创作表现出与晏欧等人不同的创作思想和艺术风貌 ,从而在宋代慢词创作中有先导之功。