认识布鲁克斯

《豆食者》是鲜为国人所知的美国当代颇有声望的黑人女诗人格温多琳.布鲁克斯的诗作之一。她先后共出版了二十多部诗集。1950年,她获得了普利策奖,成为第一个获此殊荣的黑人作家。她被公认为美国黑人诗人中的顶尖人物。她用自己的笔描述黑人窘迫的生活处境,鞭挞不平等的种族歧视,成为倡导人权运动的积极活动家。总统克林顿给予她高度的评价。     

自由诗的两种体式及其特征

自由诗作为一种诗体，可以明显地分为两种形式，即传统体形式和现代体形式。前者具有诗行意思完整、押韵和用标点等特征，后者则具有诗行意思常常不完整(跨行)、不押韵和不用标点等特征。     

新诗的二次革命五人谈新诗的诗体重建

我认为,提升自由诗,成形格律体新诗,增多诗体,是新诗诗体重建的三项美学使命. 审美视点是创作主体与创作对象的独特关系,是创作主体审美地把握世界的独特方式.不同的审美视点形成艺术门类的分水岭,带来不同的文体可能.     

弘扬民族创新精神——谈惠特曼《草叶集》的创新诗篇

惠特曼是19世纪美国诗坛最有影响的诗人,他的诗集《草叶集》弘扬民族创新精神,号召美国人要从精神上独立于欧洲大陆,塑造地道的美国新人形象,最好地展示了当时的时代特色和美国梦想。他的新体诗即自由诗,开创了一个崭新的诗歌时代。     

作为诗评人的闻一多

闻一多的诗学不仅包括现代格律诗理论,而且也包括对自由诗的观照,他的新诗“创格”理论对于自由诗的美学建设也是一份丰厚的学术资源。闻一多在自由诗与格律诗的诗论中,既大力提倡格律诗,也不否定自由诗的存在价值;闻一多将诗美分为内的原素和外的原素,其价“声”的理论的诗学意义最为重要;闻一多关于诗歌表达中的限制与自由的见解,是对诗歌而且也是对艺术媒介学的深刻创见,同时对现代格律诗、自由诗的建设具有高度的美学价值。     

被译介的“自由诗”——对“自由诗”引入新诗坛的一种思考

自由诗作为西方现代诗歌中一种常见的体式,在晚清到五四的文学革命过程中被引进到中国新诗坛来.然而,自由诗作为西方现代诗歌的一种形式,其定义本身就充满了含混而复杂的内涵,当其被早期的新诗理论家引入中国新诗坛的过程中,由于语言(现代汉语)的不成熟和语境的复杂性,因而使得读者和作者对自由诗的理解一方面充满了歧义和误解,另一方面,它也激发了新诗坛诗歌创作实践的多种可能性,因此对自由诗概念的检审和考量就显得尤其的必要.