全文获取类型
收费全文 | 256篇 |
免费 | 0篇 |
专业分类
丛书文集 | 8篇 |
教育与普及 | 3篇 |
理论与方法论 | 1篇 |
现状及发展 | 1篇 |
综合类 | 243篇 |
出版年
2023年 | 5篇 |
2022年 | 3篇 |
2021年 | 1篇 |
2020年 | 2篇 |
2019年 | 8篇 |
2018年 | 1篇 |
2017年 | 3篇 |
2016年 | 1篇 |
2015年 | 13篇 |
2014年 | 24篇 |
2013年 | 22篇 |
2012年 | 25篇 |
2011年 | 22篇 |
2010年 | 13篇 |
2009年 | 18篇 |
2008年 | 15篇 |
2007年 | 9篇 |
2006年 | 14篇 |
2005年 | 4篇 |
2004年 | 12篇 |
2003年 | 12篇 |
2002年 | 8篇 |
2001年 | 3篇 |
2000年 | 3篇 |
1999年 | 3篇 |
1998年 | 2篇 |
1997年 | 1篇 |
1996年 | 2篇 |
1995年 | 1篇 |
1994年 | 2篇 |
1993年 | 1篇 |
1990年 | 2篇 |
1989年 | 1篇 |
排序方式: 共有256条查询结果,搜索用时 15 毫秒
1.
对从水中打捞出来的作案工具、赃物以及油浸过的物体。使用传统的手印显现方法很难有效地显现和提取其潜在手印。而这些物体上的潜在手印往往对认定作案人和排除嫌疑人具有很高的价值。本文介绍的伊红溶液方法能有效地显现水浸、油浸物体表面上遗留的潜手印,显现出的手印较为清晰,显现率相对也较高,操作方法简单易行,具有推广价值。 相似文献
2.
在海平面以下37米的地方发现一个曲折幽深的天然洞穴,也许算不上什么稀罕事。但是,假如你探入洞中却发现一个完整的史前人类的艺术宝库豁然现身于你眼前,这样的事恐怕就不多见了…… 相似文献
3.
采用能较好反映混凝土等脆性材料破坏特征的五参数Wilianm-Warnke强度准则破坏模型,利用有限单元法单元“处死”的功能模拟回采过程和相似材料模拟试验研究,初步总结出缓倾斜厚煤层悬移支架放顶煤顶板活动及矿压显现规律,为缓倾斜厚煤层悬移支架放顶煤制定较为合理的方案、安全技术措施等提供重要的依据和指导作用。 相似文献
4.
5.
软岩巷道的支护机理及应用 总被引:3,自引:0,他引:3
针对大雁矿物局下属二矿在高应力软岩巷道的支护机理及支护方式存在的问题,通过对软岩巷道的非线性大变型及蠕变规律的分析,运用耦合支护理论提出通过改进支护手段增加围岩的自撑能力,在锚喷网支护过程中锚索的运用,在二次支护时间上如何把握,及关键层的控制等问题上提出了一些合理化建议. 相似文献
6.
坚硬煤层综放开采支架-围岩关系特点分析 总被引:3,自引:0,他引:3
实践表明,坚硬特厚煤层综放工作面的支架栽荷及其波动较大,周期来压明显且存在大压、小压现象,来大压时有时还非常剧烈。这与一般的松软或中硬特厚煤层综放工作面有着明显的差别。文中对此进行了系统总结。分析认为,坚硬煤层综放工作面存在剧烈矿压显现的根本原因是顶煤传递顶板压力的能力较强,以及顶板存在的大、小结构的特征。 相似文献
7.
马文强 《信阳师范学院学报(自然科学版)》2019,(3):498-504
为分析遗留下分层开采时再生顶板的运动规律及矿压显现特征,以北皂煤矿油页岩分层下行开采为背景,结合前期研究中建立的下分层再生顶板碎裂结构模型及其分带特征,通过改进传统的相似材料配比构建了下分层再生顶板碎裂结构相似材料试验模型,并对下分层开采中的顶板运动、支承压力分布及支架受力特点进行了研究.结果表明:受二次采动影响,再生顶板垮落岩块碎胀系数较小,压实程度较好.上、下分层采高接近情况下,下分层工作面支承压力影响范围及峰值均小于上分层,分别为上分层的38%和51%;下分层支架受力为上分层的91.6%;下分层采出后顶板中不规则冒落带及规则冒落带高度均增加至采前的3倍;裂隙带高度增加为采前的1.6倍.为类似条件的下分层采场设计、支架选型提供依据. 相似文献
8.
通过刑事案件在现场所留下物证、痕迹认识和记录犯罪现场的过程就是现场勘验检查,在现场留下的手印痕迹是勘查工作的第一手资料,对于勘查人员来说具有重要的意义。所以,勘验人员在工作当中,需要特别重视手印痕迹,手印的检验、现场勘测及其方法显得尤为重要,在现场获得真实性的手印比较重要。随着科学技术的迅猛发展,特别是DNA技术水平的提高,给勘查带来了福音,大大加快了破案速度。在现场进行勘验检查的时候,勘查人员需要把手印检验技术和其他学科技术结合起来,让手印痕迹的证明更加稳定以及更加直观。尤其要加强现场勘验检查的人身保护,防止对化学试剂的运用以及光线对人造成伤害,同时还不能忘记环保。 相似文献
10.
华锐 《西安联合大学学报》2014,(6):80-83
审美活动的抽象性特质集中体现在其特殊的形式化特征的显现上。而作为形式化内涵的载体,“符号”的特殊地位就愈发凸显出来。“气韵生动”,这个诞生于我国传统绘画技法当中的审美标尺,就是形式之美的高级实现表述,其可指的对象早已超出绘画的范畴。关于其自身信息传递方式及与我们主体融合对话所呈现出的审美体验的探究,具有非常重要的意义。 相似文献