对中国油画材料技法的再认识

我们中国人学习油画，是在毫无传统可言的基点上从材料到画法的全盘吸收。为什么它在中国发展了近一个世纪，还被外人或自己人认为是“上油画”呢？若把我们美术馆的油画作品与欧洲博物馆及来华展览的油画作品做一对照，就会发现中国油画的基本语言层次不高，没有欧洲油画的那种精到，那种深洒，那种油画的表现力。当代旅美油画家陈丹青在国外参观了各博物馆的大量西方油画真迹后，深有感触地说：“我们的油画最突出的毛病，既不是缺乏个人风格的追求，也不尽是领域的狭窄，艺术修养的局限，而是在运用油画语言这个层次，存在着许多有待澄清…     

写实绘画的艺术真实与摄影

世界上各种绘画，只要是再现物形，或多或少都有写实的因素。本文所指的写实绘画，个是广义卜用于匕别具象绘画与抽象绘画之分的写实绘画，而是专指从文艺复兴时期到十九世纪后半期的西方写实绘画及形成的体系。在我们中国人的眼里，往往把西方写实绘画与照片相比较，总会产生这样的感觉：这画真像照相。这是基于我们民族绘画用线条形式表现景物确实个像照相那么写实所发的。说西方写实绘画“真像照相”也说明了一个问题，就是画不如照相真实。人们对照相术的光学原理反映的真实性是不会持怀疑态度的，照相的功能也只是如实地反映客观对象，…     

大画小画和大画家小画家--与刘文西先生商榷

美术作品篇幅大小,取决于内容的需要和悬挂场所的需要;画家名次的大小,取决于作品的影响力和艺术创新。把作品尺寸大小等同画家名次大小的提法,实在不妥,并且容易引起误解。