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321.
苗军 《广西民族大学学报》2005,(2)
从喜剧话语策略构成角度看,当代大陆小说在陈述主体的内部一直没有中断过对反讽、含混,乃至荒延和黑色幽默的渴望,革命历史小说叙述中的“藏污纳垢”策略、农村题材小说中的“写中间人物”策略,新时期小说中的“文革叙述”策略,以及自马原的“叙述圈套”开始的当代小说话语的狂欢等,都是一些耐人寻味的喜剧策略。 相似文献
322.
张爱玲在她的小说中把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起,表现了时间及人的意识的跳跃性与无序性。她也写出了一个“没有钟”的“荒蛮的岁月”——凝滞得如千百年汩汩东流去的江水一样恒长的时间现状及在这凝滞时间中人的意识的高度流动。她还截取时间的一个片段,表述了个体生命“瞬间”的感受和体验。钟则是张爱玲小说中经常采用的时间象征意象,对人物本身有着特殊的启示。人物意识的韵律流经时间就如同穿越隧道,钟声正像起伏跌宕的意识流动的坐标。张爱玲的小说充分表现了与人的存在姿态相关的时间特性,具体表现为时间的跳跃性、凝滞性、瞬时性、象征性。 相似文献
323.
李枫 《大庆师范学院学报》2006,26(1):84-86
迟子建小说具有浓厚的故乡情结,这种情结是她作品的艺术特色,也是其小说具有亲切感和持久感的重要因素。她的故乡情结主要体现为乡恋情结,在表现上采用了三种手段:对故乡景色的唯美描写,对故乡人丑的温情包容,对都市文明的情感疏离。 相似文献
324.
张柱林 《广西民族大学学报》2006,(1)
东西小说具有一种独特的风格,这与其现实观有密切联系。其中最重要的是他用一种狠劲和锐刺来穿破现实的坚冰,使事物和存在的真相呈现到读者眼前。 相似文献
325.
魏继洲 《广西民族大学学报》2006,(3)
鲁迅为后人提供了小说体式创新的范本,他颠覆传统也超越自我,创造经典又拆解经典。在关于小说体式的广泛实验中,他深入地探究了小说与故事的关系,以及故事与传统的勾连。对鲁迅小说体式创新的考察无疑能让我们重新认识一个文体家的价值,尤其是感受他那以最为自由之手笔创造崭新的小说形式的心灵探险。 相似文献
326.
20世纪90年代情爱小说,从作品主题表现和作家写作姿态来看,其诱惑主题是商业化现实的集中体现,而游戏情节的设置则是作家对生活的刻意认同,由此构成这类小说情感表达的两大特征:诱惑与游戏。 相似文献
327.
中国传统小说与诗文泾渭分明,一通俗一高雅.张爱玲凭借其高超的艺术技巧,将二者统合在一起,为小说的发展赢得了新的发展空间. 相似文献
328.
中国古代文学中的侠以<史记>中的游侠、唐传奇中的豪侠、清侠义公案小说中的官侠最具代表性.由于时代特点、文化背景、创作心理等方面的影响,侠客特征出现了异变他们生存的环境从江湖转换到了庙堂;他们的追求由不求闻达到注重侠义建功;他们的精神内质从江湖意气转变为恋主情结.本文从创作主体、社会环境、民众心理三个方面剖析了侠特征出现异变的原因. 相似文献
329.
330.
鲁迅与当下日益成为显学的"生态"有着千丝万缕的联系,其创作题材与思想内涵的批判性都涉及到对生态的思考与价值判断。通过分析鲁迅对自然生态关注的先锋性,精神、文化和政治生态的批判性,指出鲁迅关于生态的思考对当代中国社会的和谐与生态化具有重大的启示意义。 相似文献