从南昌方言“大娘”看古代的媵制婚俗

＂方言是一个地区民俗的载体,它是民俗文化赖以留存、传承的媒介,它不仅是民俗文化的表现形式,它也是内容。＂基于此,本文以南昌方言＂大娘＂为例,拟从音韵、媵制婚俗与大娘的关系二个方面来追溯南昌方言中这一表称谓的词的由来,得出＂大＂字在这一独特的称谓中含有＂重叠＂之义,并且简单谈谈这一特殊义在南昌方言中的具体应用。     

论雪莱《致云雀》中音美、形美、意美的有机结合

在《致云雀》中，诗人雪莱巧妙地运用了规范而又新意进发的音韵手法，围绕作品主题灵活穿插了比喻等多种修辞形式，极富音乐性和画面感地烘托出了云雀那自由不羁的形象和欢快激昂的歌声。诗人借云雀抒情明志，向世人传递自由、喜悦与希望，从而使作品达到了音美、形关、意美的有机结合。     

[i]＞[]引起的汉语方言音韵结构的共时调整——以声母的舌尖化为例

汉语方言新出现的i>是音系层面的变化,不同于历史上导致支思韵形成而出现的i>语音性变化。汉语方言新出现的i>的变化引起了音韵结构的共时调整,特别是声母的擦化,从而形成了不同的类型的声母变化。这种变化既有旧瓶装新酒式的调整,也有音素重新组合式的创新。声母的擦化只是音变的方向,不是音变的必然。     

汉音与《广韵》四等韵之介音

利用日汉音资料对《广韵》四等韵之介音进行考察，可以看出一些学“在日语说来，汉语的介音I(u)在音节里是不存在的”等观点是站不住脚的，认为在《广韵》时代，四等韵之介音还尚未出现。同时将日语历史假名用法与现代假名用法进行对照，提出了在日语音韵系统中存在“准拗音”的概念。     

湘方言娄邵片高沙话声韵调

湘方言娄邵片洞口县高沙话比较完整地保留了全浊音声母系统。塞音声母有浊塞音b、d、g,不送气清塞音p、t、k和送气清塞音ph、th、kh三套,其声韵调和音韵具有明显的特点。     

精炼与开阖的典范——《谏猎疏》与《哀二世赋》研究

《谏猎疏》与《哀二世赋》是司马相如仓促中同时写成的,短小精悍。其押韵、主题、结构、笔法都具有明显的特色。写作年代、时间历来有误,当据文本本身内容确定为元朔四年秋。《哀二世赋》文本在《史记》、《汉书》里有差异,也是一个有意味的问题。     

韶关西河土话音系及其特点

韶关西河土话音系包括声母21个、韵母51个和声调7个，其声、韵、调各有一些显的特点。另外，韶关西河土话还有其自身的音变现象。     

汉英复合词成词条件对比分析

从句法结构、逻辑律和音韵律三个方面对比分析了汉英语复合词的成词条件,探讨了汉英语成词的异同点,认为汉英复合词本质上是概念整合的结果,而概念整合需要一定的语法结构来体现,这是相同点;不同点是,两种语言之间并不存在概念完全对应的关系,因而句法关系也不具有对应关系,造成句法凝固方式也不同;此外,汉语复合词还受逻辑律和音韵律协调作用的制约。     

广东阳山黎埠镇下里话的音系及其特点

下里话是阳山县黎埠镇的一种方言，在声母、韵母、声调三个方面均有它的音韵特点，综合其语音特点以及从移民史来看，下里话是粤语的一种次方言。     

简析“The Cloud”—诗的修辞特色

波西·比希·雪莱一生创作了许多不朽的抒情诗和赞美诗。其思想内涵之深刻、语言表现手法之绝妙，堪称传歌宝库中的精品。诗歌中意象、音韵修辞格的妙用便是其诗特色之一。本文从修辞学的角度，探析修辞在“‘thecloud”一诗中的运用和特色。