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61.
62.
农金佩 《文山师范高等专科学校学报》2011,24(5):11-14
云南壮剧分为富宁土戏、广南沙戏和文山乐西土戏三个分支,其中以富宁土戏历史最长,并且发展得最好最快。土戏在历史发展过程中出现了许多优秀剧目,从土戏上演初始的《侬智高》到建国后的《螺蛳姑娘》再到新时期的《阿寿还乡》,分别反映了不同时期的时代特色和审美情趣,反映了壮剧土戏与时俱进的特点,并且体现出了很高的民族伦理学价值。 相似文献
63.
刘诗仁 《文山师范高等专科学校学报》2011,24(4):6-11,39
创新在每一种艺术形式中,都是一个特别值得关注的话题。戏剧的创新往往在新创剧目上体现出来。新中国成立后,云南壮剧的新创剧目便如雨后春笋般破土而出,使得古老的云南壮剧呈现出一派琳琅满目的崭新气象。 相似文献
64.
周秀苗 《广西右江民族师专学报》2013,(1):119-122
随着我国与世界各国文化交流的日益频繁,壮剧作为壮族人民智慧的结晶和祖国文艺百花园中的一朵奇葩,应当尽快“走出去”,让英语世界国家认识壮剧,了解壮剧,从而扩大中华文化的影响。壮剧的行当角色具有鲜明的民族文化特征,因而在对其进行荚译时,应以文化翻译理论为指导,遵循“文化再现”原则,尽可能最大限度地保存壮剧行当所蕴涵的壮文化特色。 相似文献
65.
黄学巧 《文山师范高等专科学校学报》2011,24(2):10-11,19
云南壮剧演出习俗是云南壮民族宗教信仰、生活方式和民族心理的艺术反映。云南壮剧对开演日期的选定非常重视,多与壮族宗教信仰、祭奉祖先、不影响春耕生产、相邻村子轮流坐庄等因素密切相关,体现了壮乡的风土人情和风尚礼仪。 相似文献
66.
刘琉 《文山师范高等专科学校学报》2010,23(2):7-10
根据壮族民间叙事长诗改编的六场壮剧《彩虹》在艺术上的探索表现为意蕴的开掘、情节和人物的增减、表现手法的继承和创新等方面。它在壮剧发展史上的意义不容忽视。总结和剖析它在艺术创造中的经验,对后来者是大有裨益的。 相似文献
67.
闽西、赣南客家山歌经过几百年的创新与发展,在结构上形成了各自的特色,通过对比、分析,挖掘、整理出两地山歌结构的异同点,以便深入了解客家山歌的特点。 相似文献
68.
冉东平 《达县师范高等专科学校学报》2005,15(3):49-51
拉丁美洲剧作家桑切斯的代表作品<我的博士儿子>通过邦巴斯原野上新旧两种势力的较量,描绘了拉丁美洲浓郁的风土人情、时代的发展以及鲜活的人物性格.剧作家继承了易卜生关注社会,反映现实的传统,以写实的风格再现了拉丁美洲的社会变迁. 相似文献
69.
元代戏剧家关汉卿在中国文学史上有着崇高的地位。他的杂剧中有一大批公案题材的作品,包括《窦娥冤》、《望江亭》、《救风尘》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》等。这些作品大都涉及到重大的法制问题,如社会平等、见义勇为、除暴安良等,它们不但有深刻的社会内容,而且在艺术上也作了许多有益的探索,从中国法制文学发展的历史来看,关汉卿的公案剧具有积极的开创作用。 相似文献
70.
红色旅游现在已经成为我国旅游业的新宠,发展潜力巨大,赣南地区有着十分丰富的红色旅游资源,但目前赣南大部分红色旅游景区的产品开发还处于比较低的层次,在开发和经营中暴露出的问题也很多,文章就赣南红色旅游产品应如何进行深度开发做了一些创新思考。 相似文献