图解未来的“无菌美学”

有些电影是可观赏的,有些则不是。比如《星球大战》(Star War;1977)系列就属于前者:故事精彩,特技奇妙,让人置身于神奇与迷幻的色彩之中;《THX1138》(THX1138;1971)就属于后者:故事晦涩,情节淡化,让人有一种不知所云的感觉。前者的执导者是大名鼎鼎的著名导演乔治·卢卡斯(GeorgeLucas),后者的执导者是名不见经传的青年导演乔治·卢卡斯(George Lucas)——事实上他们是同一个人。但凡卢卡斯的生平介绍,基本上都会这样叙述:23岁时,他拍摄了一部科幻片《THX1138》。此片虽然卖座不佳,但环球电影公司却由此发现了他的才华,支持他拍摄了一…     

电脑特效溶入电影业

近年电脑特效技术的发展使拍摄建构在虚拟之上的影片成为现实,大量电脑特效技术的植入让电影插上了神奇的翅膀。越来越多的电影导演将特效制作看作是吸引观众眼球的绝技,无论是《英雄》、《夜宴》这些以视觉效果为主要卖点的大制作影片,还是《疯狂的石头》这样的小成本影片,其中都有电脑特效的成分。而且,电脑特效正在形成     

英汉思维模式差异对中国学生英语写作能力的影响

中国人与西方人的思维方式在许多方面存在着差异,这种差异在外语学习中束缚着中国学生。了解英汉思维模式差异可以帮助英语学生掌握地道的英语,提高英语写作的能力。     

新生代电影研究之五：泛亚电影语境中的“第六代”从“未庄”到“汾阳”——论贾樟柯的“故乡三部曲”

几年前,韩国介绍了中国电影界的新星贾樟柯及其作品《小武》.当时笔者并不适应贾樟柯的新锐创作手法,观看时感觉冗长难耐.     

传统影视传播与网络影视传播

分析了传统影视传播的特点及网络影视传播的优势，从二者的比较中看出，在新世纪影视传播领域必将发生一场革命，毫无疑问这场革命的主力军就是网络影视传播。     

从《铁达尼号》看好莱坞爱情影片模式

《铁达尼号》是电影史上创票房价值最高且引起世界轰动的一部爱情题材影片，是有史以来好莱坞电影的巅峰之作。从影片《铁达尼号》男女主人公爱情的产生、男女主人公境遇悬殊给爱情带来的阻力、男女主人公爱情的结局、影片主题的内蕴等方面可以获得好莱坞爱情影片模式。     

多媒体课件中数字电影的播放控制

在多媒体课件中如何正确添加和有效控制播放数字电影是多媒体创作者非常关心的问题。本文利用Knowledge Objects、ActiveX Controller和Media Player等知识设计出能有效控制播放数字电影的若干段程序，对使用数字电影和优化多媒体应用程序有着广泛的用途。     

著名宇宙学家霍金主演电影《时间简史》

去年9月，美国的影迷们在充斥着玛多娜等明星照片的众多电影海报中，发现了一张陌生的面孔。这就是名英国宇宙学家斯蒂芬·霍金。他坐在轮椅上，在一部由他的畅销名《时间简史》改编而成的同名电影中担任主演。该片导演埃罗尔·莫里斯克服了这个题材所带来的障碍，向观众展示了一个关于这位人物及其科学研究的动人故事。     

人马英雄伫立空中

11月22日至12月20日的生辰星座是人马座。在黄道十二宫1元硬币中的人马座钱币正面与其他11枚一样是英国女王伊丽莎白二世的大王冠头像,下方为英文1美元,右方为英文库克群岛,左方为英文伊丽莎白二世;背面外圈为人马图案,内圈为一小洞,内放人马星座幸运宝石紫水晶。右方有人马座的符号。水晶的英文名称为Amethyst,化学方程式为SiO2,硬度为7,比重为2.65,折射率1.54￣1.55,主要产地有巴西、乌拉圭、赞比亚、印度、南非、阿根廷、韩国等国。紫水晶是水晶家族里面最为高贵美丽的一员,又称风水石,日本人称紫水晶为能源石。紫水晶中渗入了微量的Fe…     

“第六代”：后现代文化的符码“仿真”——张元、管虎创作比较研究

张元出生于1963年,1985年进入北京电影学院摄影系学习。他在1990年代初期拍摄完成的《妈妈》被认为是当代国内第一部“独立电影”。张元称得上是中国新生代导演群体中少有的“高产者”。在“浮出地表”之前,电影《北京杂种》《儿子》和《东宫.西宫》为他赢得了众多的国际声誉;而在1998年取得国际广播电影电视总局的“解禁令”之后,他又相继执导了影片《过年回家》《疯狂英语》《我爱你》《绿茶》《江姐》和《看上去很美》,也因此成为较早涉足国内电影商业化运作的一位新生代导演。作为新生代导演群体中的一类代表,张元的典型意义不仅在于他往返游走于“先锋”与“主旋律”之间的那份从容,而且“张元现象”也成为考量中国新生代导演十余年间辗转于电影美学与市场运作之间独特体验的生动样本。别有深意的是,这些细节都在某种特定的“全球化语境”中得到了更进一步的放大和渲染。本期邀约的四篇论文中,孙绍谊博士与李迅研究员提供的导演访谈尽可能地保留了许多现场交流的细节,使我们得以直接了解张元本人对于国内电影市场不无真诚又略显偏激的态度。这不仅是对读者反应式批评的有益补充,而且也正是本栏目所期冀的多元文体与多元研究路向的一次探索实践。刘福泉教授的《张元:在寻找中站立》秉承了传统美学批评的理路,以反叛、寻找、皈依为关键词,梳理张元从“小众”到“大众”乃至“主旋律”创作的心路历程。Adam Lam博士的《“第六代”:后现代文化的符码“仿真”》则通过对张元与另一位新生代导演管虎作品的比较研究,试图说明在“国际化”的巨型“能指”背后隐藏的权力运作机制。关于此问题,钱春莲、邱宝林二位博士合作完成的论文《论新生代电影导演的跨文化传播策略》提供出另外一种思路。论文从传播学的角度入手,探讨在经济全球化和文化全球化的双重维度上,新生代导演如何在直面市场的经济策略与以民族认同为基点的文化策略之间寻求微妙的平衡,并且将两岸三地青年导演的区域性合作纳入新生代电影的产业实践。这无疑开辟出一个新的研究路向,同时也呈现出一种新的合作发展的现实可能性。