汪际宏陶瓷艺术

汪际宏：又名汪鸿（汪宏），号指印山人，祖籍安徽黟县，1970年出生于美丽的鄱阳湖畔，因为从小喜欢画画，在鄱阳湖水中泡大的他，尤擅画鱼，1988年从都昌到景德镇。和瓷都结下了不解之缘，抱着对艺术的追求和执着，跟随艺术瓷厂老艺人魏崇林学习工笔花鸟画。作品曾多次获得国家级、省市级等大奖，并有多件作品被江西省博物馆、江西省美术馆等多家省级以上博物馆收藏，其作品深受海内外人士的喜爱和收藏。现为江西省工艺美术师、景德镇珠山陶瓷艺术馆副馆长、景德镇古今陶瓷工艺美术研究院副院长、市劳动局市文联“创业帮扶陶瓷绘画培训班”特聘教师。咨询电话：13707985406     

车窗艺术

通常人们会在车窗布满尘土时,将它们尽快擦干净,可这些尘土对于美国得克萨斯州的斯科特·瓦德来说却是难得的画布。斯科特·瓦德进行车窗艺术创作已经有4年时间了。开始时,他用手指为工具创作绘画,因此在车窗上创作的画非常简单,看起来甚至有点像卡通画。后来,他在尝试用     

探讨“80后”画家的绘画创作

"80后"是倍受争议的一代,无论是赠与鲜花还掷以口水,都应以客观公正的事实为基础,"80后"画家作为"80后"的部分代表,能否真正地继承和发展前辈画家已取得的成果,一直是当代画坛关注的焦点。     

高职《绘画》课的带画教学法初探

高职院校建筑装饰专业学生为理科生,没有任何绘画基础,针对这一实际情况,提出了在《绘画》课程中采用带画教学法。介绍了带画教学法提出的意义,结合多年的教学实践探索,总结了带画教学法的具体实施方法、优缺点,以及对授课教师的要求等。     

鲁迅绘画真实观的辨析

鲁迅一生与绘画结下了不解之缘,他不仅搜画、藏画,编辑出版了诸多中外画册,而且在文章、序跋、书信中阐述了自己对绘画的一系列主张。真实观,是鲁迅论绘画的基本观点,这一观点由三个相互关联的子观点构成,这就是常态的真实观、特性的真实观和精神的真实观。这些观点,既是鲁迅在现实主义原则基础上提出的,也是鲁迅在对各种与现实主义原则相悖的绘画现象的批判中构建的,所以,它们既有自己质的规定性,又有相应复杂的内容,需要具体辨析与研究。     

面对综合材料绘画的沉思——塔皮埃斯艺术解析

安东尼·塔皮埃斯作为抽象风格绘画领域的杰出代表,他的作品对当代画坛产生很大影响.文章阐述了塔皮埃斯绘画风格的发展脉络,探究其绘画风格形成的深层因由,试图找到绘画风格演变的普遍规律,重读塔皮埃斯,重新理解他融合东西方精神的创作态度与不拘一格的形式追求,或许对当下的中国艺术发展,尤其是中国油画的创新进程,有着不同一般的意义和作用.     

绘画教学中技巧训练与思维方法的培养

绘画创作与绘画教学是两个根本不同的概念，在美术教学中有必要理清它们的关系。绘画教学要着重培养学生的艺术思维能力，切实加强其人文艺术修养，使其成为全面发展的有用之才。     

中西绘画艺术比较研究

原始美术都是与实用结合的，表现人类对自然的认识与征服欲望。西方艺术用科学的焦点透视自然，中国画家则以散漫的自由精神意识，主观散点透视，探求大自由神韵，追求无我境界。线条是东西方原始美术共用的造型手段。随着历史发展，西方艺术家不断地追求空间感、体积感、在色彩泻染方面寻求表现力，而中国画进一步拓展线墨的艺术张力，逐步形成各不相同的绘画体系。主观的理性创造虽不直接具备自然科学的品格，却是达到艺术把握自然神韵的一种合理的审美方式。西画具象描绘的硕果，也为中国画家打开了广阔的艺术视野。中西方艺术家各自发现对方的创造价值，交融渗透是现代艺术大师的自觉追求。     

浅谈陶瓷绘画艺术风格的历程

陶瓷绘画是一种艺术工艺实践活动,是以陶瓷为载体,在陶瓷坯体和陶瓷胎体上,用以点,线,面和色彩的造型艺术形式法则,进行的绘画过程,再经过窑炉的烧制和烘烤,最终达成陶瓷艺术绘画的创作。陶瓷绘画作品不仅仅是绘画表象的传承,而且也在一定程度上可以称之为火的艺术。陶瓷绘画艺术不同于纯正的中国画以及西画,而是一种工艺性很强的陶瓷绘画艺术表现形式,却同样承载着其他艺术形式所呈现的时代气息和精神形态,还赋有根深蒂固的民族性和区域性的特征,呈现出格式各异的陶瓷绘画艺术语言风格。     

浅谈陶瓷绘画与中国画绘画关系

纵观陶瓷绘画艺术的发展历史和历代陶瓷艺术品，不难发现陶瓷绘画始终伴随着中国画的发展而受到深刻影响，赋予了瓷画作品丰富的感情和人文因素，极富国画的寓意和启发，同时几乎所有的国画技法和流派，