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何广庆 《湖北三峡学院学报》2010,(3):110-113
虚实关系是国画写意技法的关键所在,能够反映出画家对绘画本体意识及综合能力。在绘画创作的过程中,以虚实处理方法来寻求艺术的表达形式,成为我们研习写意画的一个重要课题。本文通过虚实关系在传统构图中的体现,就传统绘画重视虚实关系的原因,重新认识近代写意画中的虚实问题来阐述国画写意中的虚实关系。 相似文献
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美术鉴赏课已经越来越普及,中国画家必须重视绘画理论的修养,“六法论”涵概了从表现对象的内在精神,表述画家对客体的情感和评价,到如何用笔以及如何刘画对象的外形.结构和色彩,以及构图和摹写作品等诸多方面。 相似文献
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白描,作为一种文学语言表现方式,在《受戒》中得到传承与发展.在传达白描语言的描形、写意、传神语言功能时,汪曾祺将绘画中的骨相比法融入其中,创造出一种简约、空白的语言诗学魅力,而平等视角又将白描对象置于温婉世情当中,体现抒情诗人的人间情怀.《受戒》语言更高的艺术成就在于白描对境界、氛围的营造,其中又深蕴着道家的审美观与语言观. 相似文献
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