英汉语爱情隐喻认知对比分析

隐喻不仅是一种语言现象，而且是一种思维方式，是一种重要的、帮助人类更好、更清晰地了解外部世界和内心世界的认知工具。在英、汉语言中，采用隐喻、特别是概念隐喻表达“爱情”的语言形式比比皆是。英、汉“爱情”概念隐喻的异同是由人类相同的身体、相似的物质经验以及英、汉文化差异所决定的。     

莎士比亚戏剧中的女性形象特征综述

莎士比亚戏剧作品大都以爱情、友谊、婚姻为主题,情节异常生动丰富。他在刻画女性时,摆脱了封建教会和各种封建思想的影响,开创了描写女性的新天地。他强调了女性的聪明才智和力量,主张女性有追求财富和幸福的权力,反对天主教的禁欲思想,用博爱来反对封建压迫,用歌颂友谊爱情个人品德来反对中世纪的等级制度。     

论林黛玉《葬花吟》产生的爱情心理背景

“开谈不说《红楼梦》,读尽诗书亦枉然。”《红楼梦》的家喻户晓,从某种意义上说,主要的不仅仅在于它成功塑造了贾宝玉、林黛玉等一系列人物形象,或者是作者所运用的高超叙事技巧以及全书所体现的深刻思想内涵,而是贯穿于全书始终的宝黛爱情悲剧。它的广泛传播,集中地反映出读者的期待视野和接受心理;在更深的层次上也折射出整个社会和民族的审美意识和审美能力。     

封建制度下的爱情悲剧——对比《舞姬》与《霍小玉传》

《舞姬》与《霍小玉传》虽然是中日两国不同时期的两部作品,但是在题材、创作背景、人物塑造等方面都有着许多相似之处。它代表了来自不同国家的这两位作家有着相似的审美角度和对艺术追求。本文通过对这两部作品异同的对比研究,希望以此来更好的理解中日两国在文学领域的相似与差异。     

猛禽中的“渔夫”

"关关雎鸠"之"雎"《诗经》中"关关雎鸠,在河之洲"这首著名的爱情诗从古传诵到今,老幼皆知。诗中的"雎",说的是一种生活在水域的水鸟,它们雌雄成双作对整日介"关关"唱和,互诉情义,一直到现在依然是人们理想中的爱情体现。这种水鸟据晋朝郭璞考证是"似鹰,尾上白"的猛禽,也就是今天我们所说的鹗。"鸠"是另一种鹰,不是我们现在看到的像鸽子一样的鸟,我们这里不说。     

论《战地钟声》中玛丽亚与皮拉的角色

分析了《战地钟声》中的玛丽亚与皮拉在战争环境下所充当的角色——情人与母亲，以及她们在充当这样的角色时所表现的性格特征。玛丽亚充当了情人的角色，她温柔、善良，同时又勇敢、坚强。她并非像有些评论家所说的毫无个性可言。皮拉充当了母亲的角色，她智慧、勇敢，是洞察一切的“导师”。     

《广异记》狐精形象初探

狐精形象在中国有漫长的演变历史，《广异记》在这个过程中扮演了极为重要的角色，其中的狐精形象与宗教脱离，逐渐向人的形象发展。《广异记》中出现了最初的人性化的美狐、情狐形象，它使狐精的性别趋于女性化，并把爱情赋予这个形象，使之获得了广阔的发展空间。狐形象最终能够成为独具东方民族特色的、内涵深遂丰富的重要文学形象，《广异记》功不可没。     

凯瑟琳,战争中的叛离天使

长期以来,评论界对海明威的反战小说《永别了,武器》中的女主人公凯瑟琳·巴克利的形象争议颇多。本文作者研究了有关的中外文献,结合自己的思考,提出并论证了凯瑟琳既是天使又是叛离型女性的观点,还分析了小说作者创作这个女性形象的创作意义。     

走通断桥的方式——触摸、可能与寻找论电视剧《历史的天空》的爱情模式

电视剧《历史的天空》主要人物的爱情婚姻故事,包藏了一个个爱情模式的现代变体。意在从其故事本体的展开、爱情模式的演绎形式、潜隐的“断桥”三个方面,剖析其内在的爱情模式及背后所藏的寻找意味:触摸、可能与寻找。     

论叶灵凤的早期小说

叶灵凤是我国20世纪20、30年代新文学的著名作家，他早期的小说，以情欲和性爱为主要题材。结合社会背景与文化语境，可知叶灵凤早期的小说是从人的本性出发的，他指出情欲是人的自然本能，对禁欲主义的牺牲品和爱情至上主义者进行了批判，肯定了性爱在爱情婚姻中的重要地位，确立了其人本主义的性爱观，文学史上应有其地位。