为中国人物画增添光彩——吴山明的意笔水墨艺术

<正>吴山明走南闯北,深入群众,认真体察普通大众的生存状态与思想感情,研究他们的形象特征,以平视的态度描写他们的形象。所谓"平视",就是既不是居高临下的"俯视",也不是一味美化或理想化的"仰视",而是以仁爱之心写人们平实质朴的人性之美。发现和捕捉普通人具有的真实美感,深刻于平凡之中,是吴山明写生人物画的重要特点。他说:"对艺术家来说,最自然的状态应     

比喻与夸张的关系

人们对比喻和夸张的理解一般都囿于传统的认识，认为二者毫不相干。比喻跟夸张之间事实上存在着联系：喻体是相对于本体更为典型的事物，实质上起着放大本体相似点的作用，这就形成了事实上的夸张；间接夸张要通过比喻、比拟等修辞方式来实现，部分夸张中兼含有比喻。但作为修辞学上的两种辞格，比喻跟夸张又存在着一些不同。     

众家评说吴山明

<正>薛永年(著名美术史学家、美术评论家):上个世纪中国画最突出的成就在人物,水墨人物画以"现代浙派"为一大劲旅,而出身于"现代浙派"的吴山明又开创了不同师辈的"当代吴家样",贯通了传统与现代,融会了人物与山水,形神并至,笔境兼夺。人物形象化入了氤氲的自然,神韵生动。其意象、境界和笔墨之美,显现出特有的艺术魅力,在当代画坛上独树一帜。范景中(著名美术史学家、美术评论家):在我读书的时候,吴山明先生的作品就是许多青年学     

英汉夸张修辞格的比较

夸张(hyperbole)是英汉两种语言中一种常见的修辞手法，具有很高的美学价值和积极的修辞作用。从概念、语用类型和语用功能三个方面对英汉语中该修辞格进行比较与探讨。     

试论《格列佛游记》中的讽刺艺术

《格列佛游记》是一部非常杰出的讽刺名著。奇特的想象,巧妙的构思,深刻的思想是这部小说的特征,特别是讽刺手法的运用,增加了小说的批判力度。该小说运用了多种讽刺手法,特别是夸张比较突出。本文着重从小说的夸张和对比的讽刺艺术加以论述阐释小说的魅力所在。     

浅析中国画与平面设计

平面设计通过与传统水墨艺术元素相结合,能够形成简约之美、空间之美、意境之美等审美特征,是现代设计追求艺术表现的自由创新时代,也是设计师对中国传统文化的传承具有的一种责任。     

水墨动画中的写意精神

水墨动画为中国特有的艺术类型,是中国动画的经典之作,因而在世界动画史上占有一席之地。水墨动画对中国画独有的笔情墨趣、虚实相生、生动意蕴等进行了完美的演绎,将一个平面的伟大艺术制造成立体的、流动的、韵味十足的画面,达到了恬淡、缥缈、诗意、无我和豁达的境界。将中国画的写意精神以不同的方式嫁接、运用于水墨动画,能制造生动的画面、动人的情感和深远的意境,产生出文人画诗歌般的写意精神,而此种写意精神正是对传统文化丰富内涵的解读。水墨动画的写意精神是传统文化的发扬光大,体现了中国古代的哲学思想和美学思想,将这些思想运用于水墨动画,还能够充分扩张空间、造型、线条、色彩以及氛围等多个方面的写意特性。     

三维水墨动画创意与制作新技术——以作品《中国风》为例

为了提高三维水墨动画创意与制作技术水平，以荣获全国二等奖的原创三维水墨动画作品《中国风》为例，介绍了一种三维水墨动画制作新技术：即使用3dsMax软件和FumeFX插件，将建好的三维模型赋予水墨特效，并使用后期特效软件After Effects制作运动镜头效果．与传统制作技术相比，该技术能在运动镜头中更好地表现水墨的晕染和流动感，减少了制作工序，提高了技术含量．     

夸张发展中的一次大曲折

夸张是汉语中传统的修辞手法,从古至今不断有所发展,但夸张的发展不是一帆风顺的,而是经历了一些曲折,尤其是在汉魏六朝时期经历了一次大的曲折,这就是当时赋中的夸而过度,运用过剩.文中列举了赋在畋猎和京都这两个方面的描写中的夸而过度的情形,并且引述了当时和后来的人们对赋的夸而过度所作的批评,旨在说明,赋的夸而过度确实是个缺陷,是夸张发展中的一次大曲折,我们应该吸取这个历史教训,运用夸张要注意把握好“度“.     

英汉幽默语比较

幽默存在于英语和汉语之中,在改革开放的今天,随着中国文化和西方文化的频繁交流,中国人也越来越具有幽默感,英汉幽默语也有着越来越多的相通之处,本文将从分析英汉幽默语言的修辞技巧入手,来说明英汉幽默语在形成手法上的异曲同工之处。