春葩丽藻 宛如粲花——散论沈祖棻的新诗和抒情小说

上世纪我国诞生了至少三位女性"文曲星,"她们是世纪同龄人谢冰心、冯沅君和九年后出生的沈祖棻。三人最初都是以出手不凡的小说创作跻身文坛,谢、沈又继以新诗称名,冯则走上了国学研究、教授之路,直到1974年赍志而殁。谢冰心以散文、小说著称。沈祖棻除了小说创作很快封笔,诗词、国学珠联璧合,尤以旧体诗词创作、鉴赏赢得"洛阳纸贵"之盛名。她们三位的夫君吴文藻、陆侃如、程千帆都曾被错划为"右派"。除了都被降职、降薪,程千帆一度还被夺职下放牧牛为业,其妻沈祖棻则以一人之薪俸供养公婆、丈夫、晚辈等八口之家。谢、冯都曾膺任各种名誉性的显要职务,成为著名的社会活动家。新时期以来,谢冰心在创作上堪称梅开二度,以99岁高龄寿终正寝,哀荣有加。沈祖棻自1957年以来,一直背着右派家属和摘帽右派家属沉重政治包袱,1977年遭车祸死于非命。她们三人都是压赛须眉的杰出女性,其中沈祖棻的才学尤多好评,而遭遇倍加坎坷,正所谓"时数限人,文章憎命"。在自古以来多灾多难的文人中,沈祖棻尤令人为之一掬痛心之泪。此文既为悼祭沈先生逝世30周年而作,也是对其鲜为年轻一代所知的新诗和小说创作成就加以弘扬,以期沈先生的美德和业绩全方位地永驻人心。     

格里格钢琴抒情小品主题重复手法的运用

主题重复手法是格里格钢琴抒情小品的一个重要创作特点。通过对主题重复过程中各音乐要素的比较与分析,归纳出了几种主要的运用类型,说明了它们各自在音乐表现上的作用。对这种主题重复手法的运用与浪漫主义时期的音乐表达、钢琴抒情小品的标题性特点以及格里格独特的创作风格与音乐审美等因素的关联性分析,揭示了这种手法运用的重要价值。     

浅谈我国古代书信的发展

从我国古代书信的名称、艺术特点及其发展演变的过程,说明各个时期书信文章的主要特征。     

再论蒋光慈的《丽莎的哀怨》

在革命文学占领中国文坛的年代,蒋光慈的《丽莎的哀怨》抛开了以往革命文学的写作套路,选择了流浪异乡的白俄贵族妇女丽莎作为书中的主角。而且在改换了人物和题材的同时,还改变了创作手法,这明显与当时的革命文学套路格格不入。在其写作生涯中,这成为他一次大胆的尝试。     

寓凄凉于美丽 融悲情于平静——浅析《永远的蝴蝶》的抒情艺术

通过分析微型小说《永远的蝴蝶》典型的抒情环境、繁复的抒情意象、多样化的抒情手法等抒情特征,把握小说的主题意蕴和作家要表述的思想情愫。     

从格非、苏童的创作看中国先锋小说的叙事革命

20世纪80年代,以马原为开头的先锋小说作家进行了一场叙事革命,他们在实践中完成了中国小说由“创作”向“写作”的转换。格非、苏童等人对马原的叙述策略有所发展,他们在语言实验、叙事策略以及抒情风格方面进行了一系列变革,凸显出中国先锋小说的独特的审美特征。     

寂寂寥寥扬子居 年年岁岁一床书——抒情小赋与扬雄后期著述心态探微

西汉后期,随着对昏乱朝政的日渐体察,扬雄不仅觉察到大赋浮华文风与时代风气的明显不合,更深刻感受到大赋"丽以淫"的品质与自身个性志趣、人格追求的背离,于是心态由早期驰骋靡丽之词向更具长远价值与意义的学术方向转变。比之于为赋,学术著述代表一种更为扎实深厚的人生态度,更为平静自适的生存方式,也更符合其人生志趣与人格追求。     

庐隐和萧红抒情小说主题比较论

庐隐和萧红是中国现代抒情小说领域涌现出的两位女性作家，富有传奇性的坎坷经历和令人赞叹的卓越才华。社会的积弊、命运的悲苦铸就她们极其叛逆的性格和倔强的生命意志，苦难与抗争构成二者共同的抒情主题。但比起庐隐，萧红的抒情小说主题又显示出一定的超越。     

《秋声赋》与中国古代悲秋文学

中国古代悲秋文学是抒情主体以我观物、以情悟秋的生命颤动,欧阳修的《秋声赋》就是其中极富美学意义的篇什.它以秋声为发端,摹声绘状,钩史抒怀,纵论秋害,表现了对人类短暂生命的喟叹,对社会人生的感悟,蕴含着深刻而久远的忧患意识.无疑,这一切都以中国古代悲秋文学有着千丝万缕的联系.     

穆时英"都市体诗化小说"的艺术特征

穆时英“都市体诗化小说”强化了小说的抒情功能,通过诗的意象的组合、色彩的字眼、诗的语言和修辞的技巧,使小说有一种忧郁感伤的色彩,为都市体诗化小说创造了一种新的表现方式。