面对西方：两种不同的文本选择－－试论王文兴与马原对现代派文学的接受

王兴与马原是海峡两岸现代派学的两座高峰，然而他们本取向上有三个方面的不同：在哲学接受上，王兴接受的是前现代主义，而马原采纳的是后现代主义：在人物处理上，王兴的人物多是心理型的，而马原却是叙事型的；在本技巧上，王兴重视字，马原重叙述。     

对立与统一：中国近现代东、西洋留学生救国思想再探讨

在中国近代史上，第一次鸦片战争打破了天朝大国的威严，民族危机异常深重。随着中国社会民族危机的愈加严重，越来越多的中国知识分子分别前往日本或西方去学习救国安邦的先进思想，并最终形成了两种截然不同的现代性价值观念：东洋派留学生在日本的迅速崛起中，认识到了“尚武”精神是日本人兴国的重要手段，进而希望用暴力革命去实现中国崛起；而西洋派留学生则在欧美国家里，看到了“民主”精神的巨大引导作用，故希望用欧美式的民主法治思想来改变中国文化的落后状态。     

临桂龙氏父子与晚清词坛

龙启瑞、龙继栋父子在晚清词坛上占有一席之地。启瑞词工于小令,其词善于表达士大夫的闲雅生活,温婉蕴藉,自然清妙。继栋词秉承家学又有所变化,表现为小令与其父风格相似,慢词则将身世之感融入伤春悲秋之中,沉着苍凉;部分词更以气势胜,奇情四溢;善于用典,语言琢炼工致。龙氏父子词能独立于常州词派的牢笼之外,又与晚清临桂词派的形成有着密切的关系。     

中唐“险怪派”诗人审美创造心态探析

“险怪派”诗人特殊的身世遭遇、气质风度和特殊的社会经历胶合起来，使他们的人生之路变得坎坷不平，充满艰辛。种种打击与刺激使他们心态变异：愤世嫉俗，孤僻寡合。其创作表现出以怪异为美、以丑为美的审美取向。     

论莫扎特奏鸣曲的演奏风格

莫扎特是古典乐派的代表人物之一,他的音乐典雅秀丽,清澈透明,洋溢着青春的生命力。本文从他的音乐创作特点,演奏风格及版本等方面进行阐述。     

关于王石经印学风格的初步研究

王石经是晚清时期篆刻领域玺印派的代表性人物,艺术风格古朴典雅、沉静肃穆,在晚清印学界影响巨大。本文以其比较有代表性的几方印章为切入点,从构图、章法、字法等方面进行较为详实的解析,以对其篆刻艺术特点有更为深入透彻的了解。     

试析抗战时期战国策派遭受批判的原因

论述20世纪三四十年代，战国策派作为抗战时期名声大噪的学派是由于该派学人发表了一系列极端怪异的言论，与此同时，它也遭致学界同仁的无情批驳。通过分析得出战国策派与左翼人士教育背景和根本历史观的差异，忽视儒家中庸思想的根深蒂固性，没有认清国内外政治环境，都是其遭到批判的重要原因的结论。     

维也纳古典乐派的作曲风格特征

以海顿、莫扎特和贝多芬为代表的维也纳古典乐派在欧洲启蒙运动的推动下形成和发展。他们的创作有着共同的艺术特征和独特的个性。为音乐艺术的发展产生了深远的影响。它所取得的伟大成就,至今仍然具有无穷的生命力和强烈的艺术感染力。     

《出征前致露卡斯妲》：“朦胧”的“引诱诗”

很多读者认为《出征前致露卡斯妲》一诗极好地阐释了荣誉观和责任感的重要性以及其与典雅爱情的关系,是对中世纪骑士文学的继承。然而笔者认为本质上该诗是一首＂及时行乐＂诗歌,只是主题被隐藏在了朦胧语义之中。