关于标志设计创作方法的探究

标志作为由特殊文字或图像组合而成的传播信息符号,存在于当今社会生活的方方面面中。为方便联系、区别与记录事物的归属、种类特征及标示意义,需要不断创作和广泛使用标记,这就给标志创作者提出了更大的挑战。笔者从关于"意"的研究,"形"的创造以及"色"的选择这三个部分入手,对标志设计的创作方法进行研究分析。     

现代艺术的产生与多元发展

现代艺术的产生从一开始就是为了对传统艺术文化进行反叛和解构，以达达主义、波普艺术为例的现代艺术从艺术创作形式上对传统进行颠覆，艺术不再是为了表现集权意志，而是表现当下的时代生活。反本质主义正是为这样的艺术观念的转变提供了理论源泉，随着创作的过程化和艺术的生活化，种种新潮流派的出现唱响着这个时代的主旋律，艺术走向多元。     

试析《阿长贼骨头》的创作方法

王鲁彦的《阿长贼骨头》以一个流氓无产者的遭遇反映其故乡农村的社会生活,于世态炎凉中道出小人物的悲剧。通过时代、作者、人物之间矛盾状态的抒写揭示小说孤独寂寞的主题意蕴。此外,小说在忠于现实描写的基础上,还带有早期的浪漫主义色彩,并运用了精彩的心理描写,详细地展现了鲁彦提高小说创作的努力。     

浅说“外师造化”

1．张璨之“造化”的理解 张璨．唐代画家。躁又作藻，字文通。吴郡（今江苏苏州）人。生卒年不详．约活跃于8世纪后期，曾任祠部员外郎，盐铁判官，因安史之乱时任伪职．被贬为衡州司马、忠州司马。擅水墨山水，尤精松石，传说他能双手分别执笔画松，有双管齐下之誉。又用手蘸墨作画，不求巧饰。画山水重灵感，富于激情，其山水高低秀丽，咫尺重深，为唐代水墨山水画之代表。提出“外师造化，中得心源”的创作方法，主张客观物象与主观情感的统一，在中国美术史上有巨大意义。     

“道充中实”与“无意为文”

学界对北宋文论中文道关系的理解向来只从体用角度来论，突出文章的功能论和文学审美价值、文章的内容和形式的冲突。实际上，文与道之间除了体用关系外，还有两个方面应注意，即先后关系和内外关系，这两个方面所涉及到的是作家的修养论和创作方法论，反映了北宋学者对作家修养和创作方法的一种思考。要全面阐释北宋文论中的文道关系，这两个方面实不应被忽视。     

Nobody Is Incorrigible

Education is so important for everyone, but it is so hard for everyone. We all know that ＂ Good teacher makes good students, also good students makes good teachers.＂ Don＇t look down upon others, everybody is excellent but they are different from each other, not needing to be compared with each other. When they were born, they are unique and noble, they have ability learn well if you make an effort, teachers should have confidence in their peculiar trait and noble characters. A teacher＇s duty is to help them exhibit their potential virtues, teacher＇s duty is to explore their virtues and make different beautiful works of art. If you are always criticizing and punishing them, you will destroy the little confidence of them. Why don＇t use praise and encouragement instead of punishment. Though they are different from each other, why force them to be the same.     

论《阿Q正传》的创作方法

本文从人物的典型化,作品的情节安排及白描手法的运用对深入刻画人物性格的作用三方面论述了《阿Q正传》的艺术特色。     

浅谈《杨家将演义》的创作方法

中国文学有象征传统,历史演义作家们往往借历史"抒其情,寓其志,泄其愤"。秦淮墨客纪振龙在创作《杨家将演义》时,采用改易、虚构史实和历史人物;虚构和夸张塑造人物形象;借鉴和吸纳其他小说类型的创作方法等多样的创作方法,对前代杨家将故事进行了文人化创作,抒发了时代感慨,反映了社会历史面貌,使读者产生了极大的共鸣。     

现实主义的边界

作为创作方法的“现实主义”一词，属于经验性词汇，它与描述性词汇不同，不宜从概念的内涵上作精确化的把握。走外围路线，从分辩其边界而接近，乃是顺其词汇开放性之本性的把握方式。本文基于这一认识，通过对现实主义随其时间展开已映入眼帘的诸条边界作了新的辩析。     

楚漆器凤鸟纹饰的现代性转化探索

漆器是青铜器发展到一定程度时新兴发展起来的,我国是用漆最早的国家。战国漆器的生产,以南方的楚国最为发达。汉代的漆器发展达到了鼎盛时期。楚地漆器的发展并提炼出楚漆器的装饰图形以黑红为主要用色,体现回旋的曲线美感的特点。结合德国现代平面大师乌韦·勒斯作品的形式语言,利用大师形式语言将传统楚漆器纹饰的构形进行现代性转换,对传统图形现代表现的创新思维及创作意义作出总结。