论贾府被籍没的时间与迎春的"一载赴黄粱"

贾府被籍没的时间，在八十回后第三年三月十五日。贾府被籍没是巧姐“流落在烟花巷”的前提。如果将“流落在烟花巷”的荣府小姐认定为春，又将贾府被籍没作为“流落在烟花巷”的前提，两者有矛盾，不符合迎春的判词“一载赴黄粱”。迎春在八十回后第一年夏季被孙绍祖直接折磨而死。     

《金瓶梅》之前的"家庭小说"传统

魏晋志怪小说中有影射夫妇关系和家庭生活的内容，志人小说中有描写家庭生活的篇章；唐宋以来的文言传奇中有不少作品涉及到家庭生活的某些方面；宋元话本中有较完整的短篇家庭小说；《水浒传》中有众多市井家庭生活的描写，它们共同构成的“家庭小说”传统为长篇家庭小说奠基之作《金瓶梅》提供了可资借鉴的资源。     

许地山小说人物造型面面观

在许地山小说世界里生活的男男女女，从全体而论，尚洁、玉官、春桃、刘向高、梦鹿、雷先生写得游刃有余，较成功；卓先生、瞎子的叔叔、陈邦秀写得捉襟见肘，较差些。从总体而论，无论女性和男性，我们似乎能琢磨和探明作家在进行艺术造型时，有着丰富的想象、清醒的理性及严明的思维，得力于这些写出了一些不同凡响的人物。     

冯沅君小说世界中的矛盾

目前对冯沅君小说作品的思想性和艺术性的研究已经达到了一定的深度。在这个基础上．重新解读冯沅君小说作品．思考作品思想性不统一的原因：作品欲表达的反封建主题与作者思想认识上的准备不足形成矛盾。     

李渔小说创作思想的利与弊

与冯梦龙，凌蒙初等作家相比，李渔的小说创作思想更注重个性化、戏剧化及娱乐性，这在给他的小说带来了新的尝试的同时，也带来了新的束缚。     

<卡拉马佐夫兄弟>:复调小说的视角结构分析

《卡拉马佐夫兄弟》中故事与故事讲述者的和人物的视角结合在一起，故事并不由纯粹的“事实”组织而成，对象世界的描述充满了视角主体的主观价值判断。仔细考察视角主体附加在“事实”上的主观价值，可以看到这些不同价值如何构成叙述的“复调”，还可以得出与常规阅读不同的另外一个故事。     

评王朔小说的语言特征

王朔作为一个作家确定是足以表现一个特定的历史时段的。他的成功代表着一种平民化、世俗化的化选择的合法性，其小说语言以调侃的方式造就了特有的魅力与张力。     

鲁迅小说中的环境描写

鲁迅小说中的环境描写成功地印证了恩格斯关于“典型环境”的理论，既表现出了时代的特点和社会发展的趋势，又体现了人物生活的具体小环境与社会大环境的统一。特别是他在自然环境、空间环境、思想环境等环境描写方面更为突出，更能显出其独到和精妙之处。