论写意性油画的演变

西洋油画中自文艺复兴以来,创立了以真实再现自然物象为基本准则的写实方法,几百年来更多的注重于形的描绘而相对忽视艺术家的主观流露。对形与意命题的研究,离不开对油画艺术理论的整理和挖掘,尤其要对写形与写意之间的关系进行具有当下视野的分析和阐述,梳理出国内外油画艺术的趋势是由重写形向重写意方向流变发展,因为绘画中"意"的终极目标是表现人的本体价值。     

《村民列传》:新现实主义的一面旗——忻东旺艺术述评

正2004年6月,忻东旺在天津美术学院的教学楼里举办了一个规模不大的个人观摩展。那时,我被该校邀去作专题讲座,正好看到这个展览。忻东旺的这批新作深深地触动了我,多少年来都不曾有这种感觉。可以毫不夸张地说,我是屏着呼吸和心跳看完这个展览的。每一个形象都呼之欲出,咄咄逼人,让我不由得为之动容、动情。忻东旺对人的刻     

《犹大之吻》油画、湿壁画

《犹大之吻》是欧洲文艺复兴初期的绘画杰作。是据《圣经》马太福音26章：当下，十二门徒里有一个称为加略人犹大的，去见祭司长，说：“我把他交给你们，你们愿意给我多少钱？”他们就给了他三十块钱。从那时候，他就找机会要把耶稣交给他们。     

基本功训练与个性培养——素描教学心得

素描课是培养正确的观察方法和写实能力的基础课.作为基础课,如果不抓基本功训练,就失去了基础教学的本来意义.本文论述的就是:在基础教学中,不能过早的强调"个性",提倡"风格".     

彭家煌小说创作特色初探

彭家煌是二十世纪二、三十年代中国“乡土文学”作家群中的佼佼者 ,文章从以平凡朴素的题材表现深刻的社会内容、客观冷静的写实作风、对人物细密的剖析能力及“悲喜剧”相互交融等方面探讨了其创作特色。     

超写实与大写意——解析新彩瓷画中的两种风格

新彩瓷从清末发展至今,风格多样,其中超写实与大写意两种风格相伴其发展始终,形成各自演变轨迹和特征,这两种截然不同风格的长期并存有着复杂的内外因素。     

大学美术教育遭遇经济时代——油画艺术的市场分析

中国在经济结构方面保持高速、持续的增长态势,为我国油画的市场蓬勃、健康、有序的发展,创造了一个很好的外部环境。艺术品方面的投资已成为和房地产投资、股票投资可同日而语的三大行业投资方式之一。我国油画的艺术市场当前是有着很好的发展势头的,而且逐步向着制度化、规范化迈进。这个新兴的发展市场正开始在崛起中向前迈进。     

当代中国油画创作与民族精神

本文阐述了不同时期中国艺术家对油画创作中民族精神的探索及取得的艺术成就，认为重新认识和发掘我们传统艺术中的文化艺术和它的价值，是中国油画创作的一个新的起点。并就油画艺术中的传统“写实”和中国艺术中的“写意”内在联系作了分析，提出油画创作民族化与画家的内在精神和文化修养是不可分的。     

整体观念与油画的视觉性、精神性

因为本能确保了人类反映的相同性,所以说绘画中的“土气”与虚假不是特色,而是对绘画视觉性规则的欠缺;整体观念不仅是艺术家训练视觉能力与绘画技巧的基本观念,同时它也是做人的基本观念。本文就整体观念与油画的视觉性与精神性的关系展开讨论。     

浅议初中生记叙文中的写实与虚构

初中阶段的记叙文教学应坚持把写实放在首位,但必须进行必要的虚构训练,从实际出发,遵循原则,即以写实为主,适当虚构.