视频剪辑中镜头长度的确定方法

在视频剪辑工作中,镜头长度的确定是其中一个重要的环节。如何确定好镜头的长度至关重要。本文从视频剪切中镜头的内涵出发,重点分析了视频剪辑中镜头长度确定的三种方式：由作品的风格形态确定镜头长度,根据观众收视的需要来确定镜头长度,根据作品的节奏需要来确定镜头长度。最后得出：要想有效的确定出最佳的镜头长度,必须有效的结合作品的风格,内容和节奏,将三种融合起来,使其作品共同满足风格,内容和节奏的需要,才能是最有效的镜头长度。     

简析建筑装饰设计中的后现代主义风格

在建筑装饰设计中后现代主义风格是一个使用频率极高的词汇,然而其含义,却极少被理清。洞悉后现代主义的含义,了解其产生发展的历史,掌握其风格特点,可以使设计师明确设计理念,拓展设计思路,丰富设计语言和形式,以及更好地把握当代设计的脉搏,从而为建筑装饰设计的发展进行新的多元化的探讨和尝试。     

冰上盛开的“并蒂莲”

1992年,14岁的申雪与19岁的赵宏博第一次在冰上拉起了手,这一拉就是19年!申雪、赵宏博配合默契、滑行速度快、动作难度高、冰上技术准确,加上东方人特有的表演风格和气质,令观众和评委耳目一新。他们的职业生涯经历了无数辉     

风格图案的纹理生成方法

在计算机图形学研究中,为控制纹理演化过程,生成具有一定风格的纹理图案,在Arnold正变换基础上,通过合理推导得出规范的反变换表达式,统一了正反变换;从新疆民族图案中找出一些表征民族风格的图案,对其图案矩阵进行Arnold正反变换,描述图案演化过程,展示变换后矩阵获得不同风格图案.利用Arnold规范的正反变换,可以不...     

从弱国子民的留学生形象到隐退者的形象看郁达夫小说创作风格的变化

“五四”高潮过后,郁达夫以亲身的经历和切肤的痛感,描绘出了一系列弱国子民的留学生形象.这个形象系列中人,都是那个时代那个社会制造出来的悲剧角色.他们以自己的遭遇激励人们,尤其是激励那些有类似遭遇和心理的青年,要猛醒,要自强,要不甘沉沦；甚至还可以激励人们为富国强盛而奋斗.这些属于一个启蒙主义的思想范畴.而随着国内政治环境斗争的变化,郁达夫失望之余,竞由一般文人,逐渐走向中国式名士型路上去了,创造了一个隐退者的形象系列.     

试论讽刺激情对辛词风格的影响

辛弃疾的词固然不失英雄豪放本色并构成其词作的基调,但其词风格乃是多样、复杂的,前人多有论及且已成共识。辛词多英雄风云之气,亦不乏婉丽缠绵的儿女之情,虽刚亦柔,庄谐兼备,有俊逸豪放,又显悲壮沉郁,是一个多种风格杂糅的复合体。从文艺心理学的角度来说,讽刺激情是形成其风格多样化的主导因素之一。     

论展示设计中的风格语言表达

对于展示设计而言,如何将展示的内容更好地表现出来,是设计成功与否的关键。展示设计不仅含有解释展品、宣传主题的意图,并能使观众参与其中,达到交流宣传、接受信息的目的。通过具有代表性的案例进行分析,阐述了展示设计风格语言的体现途径。设计的风格语言在展示设计中,可以对表现展示主题和烘托展示气氛起到一定的帮助作用,使展示的内容得以更好地展现在参观者面前。     

从《壶谷诗评》透视南龙翼诗论的现实价值

朝鲜诗家南龙翼不仅编辑了朝鲜汉诗诗歌总集《箕雅》，更运用他的选诗标准，在《壶谷诗评》中对李杜优劣进行了审美观照，并对朝鲜唐诗学起到了桥梁作用，更提出了79格的诗歌风格理论，不仅揭示出朝鲜古典诗学理论的民族特色，更具有重要的现实价值。     

从工程哲学看中国风格哲学话语体系的建构

作为在中国大地上生长出来的新哲学，工程哲学不仅是一种“实践哲学”,而且是一种“哲学实践”。工程哲学话语体系是“本土性”和“世界性”的有机统一，其生成经验启示我们，要建构中国自主的哲学话语体系，就应该坚持马克思主义中国化时代化、借助工程思维、扎根中国实践、携手实践者，并具有胸怀天下的开放心态。