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本将二十世纪两岸女性学的历史衍进行过程划分为三个阶段,初步探讨了两岸女性学在面对巅峰期后共同的平淡时,如何坚持女性写作的传统,并将女性写作向更深层次更广空间展开。 相似文献
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大禹作为古代的圣王,在中国古史中拥有至高无上的地位,这不仅是因为他是一位人神叠合的传说人物,更重要的是,由他而形成的大禹精神、大禹文化对中华文明的形成,对封建国家的政治意识、普通民众的生活、文学艺术的审美等都有不可估量的影响。因此大禹传说成为上个世纪诸多学科所关注的对象,取得了丰硕的研究成果。百年大禹传说研究大体经历了四个阶段,即萌发期(晚清至民国初)、争鸣期(20世纪20至40年代)、萧条期(50至70年代)、繁盛期(80年代以来)。未来,大禹传说研究如能从历史考证、神话解读、文化阐释三个方面入手,进行全方位的立体解构,则会取得更大的成就。 相似文献
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《攀枝花学院学报》2017,(4):70-81
明代史学是中国史学发展历程中的重要一环,自有其独到的价值。真正意义上的明代史学研究,始于二十世纪初,其滥觞于国外,成熟于国内,至今已形成了研究的国际化局面;它历经了通史论著中的整体研究、断代式的综合研究,纷沓而来的是数量庞大的个案研究与专题研究。明代官方史学活动及其与政治的关系研究、明人前代史研究、明代野史与史学思潮及考据学研究、明修方志研究、具体的史家与史著研究、明代民族史学与域外史学研究等方面,均结出了累累硕果,展现出重视挖掘与运用新材料、研究视野广阔、方法多样、拓展与深化研究内容等特点。然而,该领域研究也存在诸多不足,理论、材料、方法的突破,依然是今后研究的努力方向。 相似文献
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徐晋如 《湘潭大学自然科学学报》2011,25(3):99-103
吾国思想变动剧烈之时代,厥惟先秦与近百年,而最应辨析者莫过“科学主义”、“民粹主义”二端。曰科学主义者,持狭隘之工具理性为准衡,然则正心诚意之说,慎独中行之诫,一弃之通衢,人心危亡,系于一线。曰民粹主义,则以平等哲学抗论孔子等差之义。则必舍贤而从众,初则为价值堕落,文化衰亡,继则为泰半之横暴。而笼统言之,其能匡圣学未逮之擅场处,一曰现代启蒙精神,二曰自由民主意识。二十世纪九十年代以还,西潮渐退,儒学复兴,反思五四,重省传统文化之举,蔚为风尚。至公元二〇〇四年甲申,《甲申文化宣言》指出“捍卫世界文明之多样性”、“保护各国、各民族之文化传统”、“实现多种文化形态之公平表达与传播”等,言二十世纪之诗,亦当至此而作一结束也。 相似文献
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贺鹤 《黔西南民族师范高等专科学校学报》1999,(2):30-33
中国歌曲创作在本世纪几个主要革命历史时期的发展过程,说明了当代中国歌曲创作多元发展,并存互补的总态势。 相似文献
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马车博物馆最初设在特里亚农,1985年搬迁到凡尔赛由HARDOUINMANSART于1680年建造的大马厩。这家博物馆每年从四月到十月向公众开放。在这六个月的时间内,游客有机会参观到从十八世纪到二十世纪间最丰富的马车收藏。从小牲口到八匹马的马车,整个博物馆向您讲述凡尔赛皇家马队的历史。馆内走廊仍然保持着路易十四时期的模样,高高的拱顶,砂岩的路面,橡木的壁板,装饲料的喂草架以及旧式带护罩的锻造顶灯,都是在别的马厩中看不 相似文献
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王国维和吴梅是20世纪戏曲学的奠基人,他们对元杂剧的文体研究作出了不朽的贡献。王国维提出了“真戏剧”的观点,吴梅对元杂剧声律曲谱做了大量的修订工作,深入讨论元杂剧的结构模式、脚色配置等元杂剧外在文体特点。董上德着重研究元杂剧文体的内在特点,认为元杂剧是不同于一般文学的“活文学”。关于“四折一楔子”结构模式形成的历史因素的探讨和脚色、宾白、科泛的研究贯穿于整个20世纪元杂剧的研究过程。 相似文献