论电视影象的表现力

人们习惯于把电视摄象分类为新闻类、艺术类和纪实类,这只是划分了电视摄象的工作领域,强调了其主要的社会功能性.本文阐述和强调的是,电视摄象的任何类作品,都必须具有表现力,才能够感染人和打动人,才能真正有力地发挥其社会功能作用,而这种表现力,就是作品的情感性.具有强烈情感性的电视摄象作品,就具备了超越时空的价值,这种作品不被分类所圃.     

ASP的Session对象与Application对象及其应用

对ASP的内建对象Session和Application的功能及具体应用原理进行了比较分析,给出了两者的区别及各自的优缺点,并提出了克服Session对象缺点的具体仿真替代方案,以及在ASP实际设计过程中如何进行代码实现.     

MPEG-4视频编码核心思想与关键技术

随着通信和网络技术的飞速发展,多媒体及其视频流应用越来越广泛,同时用户也对视频传输速率和图像质量有更高的要求,MPEG-4标准适时地解决了多媒体压缩存储和传输的问题.本文结合MPEG4的技术特点,阐述了MPEG4视频压缩编码技术的核心思想和关键技术.     

我对山水画写生的体会

写生,其目的就是让画家们接触现实生活,到大自然中去开阔视野、发现灵感、发现素材,同时养成具有表现实际物象的能力,在自然山川中通过观察体验,目视心记,并运用写生手段把素材记录下来,这样日积月累的体悟和积累下创作的素材,再艺术加工进行创作,才能画出自己的作品。生活是艺术创作的源泉。山水画写生,是画家贴近生活,积累创作素材最为直接的手段,继承和发扬中国优秀传统绘画艺术,除了认真学习传统技法以外,还要注意写生。本文通过写生的目的,引用画论中关于写生的论述以及怎样写生三个方面,说明山水画写生的重要性,通过对生活的亲身感受达到表现物象的目的。     

学习民族音乐学理论,树立科学的音乐观——音乐事象的时空统一观刍议

本文从辩证唯物论普遍联系的观点出发 ,结合吴歌研究之实例 ,对音乐事象诸联系进行了理论分析 ;又以民族音乐学理论为据 ,对如何观察音乐事象 ,提出了具体意见。试图通过本文的论述 ,能为有志于音乐研究的志士仁人 ,提供一种科学的音乐观和先进的方法论。     

论工笔画"意境"与"心境"之组构

"意境"与"心境"是当今中国画创作孜孜追求的至高境界,这充分反映出文人画在我国绘画中渐占主流的发展地位,更反映了画家审美观念的变化.我们研究工笔画在当代的发展就必然要面对文人画这一传统风格,立意为象,因心造境是工笔画现代风格追求的主流.     

太极拳的"象"思维方式及特征

《周易》的“象”思维方式,是中华传统思维方式的元点和代表,它给中华传统文化带来的正负面影响都是重大的、深层次的,可以说正是这种思维方式决定了中华传统文化的面貌、特性和走向,决定了中华民族特有的价值观念、行为方式、审美意识及风俗习惯.这种“象”思维方式自然而然地深透到了中国人的人体运动方式中,影响着太极拳运动的发展.     

微光图象光子计数器象管的测试研究

提出了微光图象光子计数器象管主要参数（暗计数、光子增益）的测试原理和方法，建立了测试系统．对微光图象光子计数器象管的暗计数和光子增益进行了实测，给出了测试结果，并与常规二代微光象增强器进行了比较     

彩色全息的历史综述和最新进展

自从1964年Leith和Upatnieks首先提出彩色全息的概念以来,彩色全息在近三十年中取得了一系列进展。本文综述了彩色全息的发展历史,并介绍了彩色全息近年来取得的最新进展。