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与謝野晶子は明治三十年、「明星」が創刊されるにおよんで、新詩社にはいった。翌三十四年「みだれ髪」を出版し、歌壇に驚嘆と毀謗とのセンセーションを巻きおこした。それは歌数三九九首の一祥册子にすぎなかったが、鉄幹との恋愛の過程に生みだされたものといわれ、作者の奔放な情熱と夢幻的な空想とが、豊麗な語彙、清新な調べと相まって独自のロマン情緒を爆発させて、ロマン主義文学の金字塔を打ち建てた。そこには封建的な道徳や因襲に対して敢然と挑戦する人間肯定、現実肯定の精神が見られ、恋愛賛美と青春の憧憬とが大胆に歌い放たれている。 相似文献
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买琳燕 《长春师范学院学报》2007,26(1):74-76
围绕《春琴抄》里唯美中的浪漫性及叛逆中的顺从性来集中阐释一个问题,即它的民族古典性之本.作品融合了西方唯美派的"现代",并在春琴表面叛逆实则被现实所俘、佐助表面唯诺实则超脱地为自己营造了一个观念唯美的世界展示中,演绎出了一个以日本物哀审美为基础、以现代唯美为旗帜的文学范本. 相似文献
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吴翔宇 《重庆三峡学院学报》2008,24(2):96-100
作为一部反映革命战争的史诗力作,<亮剑>的叙事呈现出一种"红色狂欢"的精神图景:酒神精神铸炼的强力快感、集体主义演绎的节日仪式、笑谑诙谐言说的广场效应.这种狂欢姿态是对红色战争记忆的浪漫想象,革命战争的"现实痛感"为崇高的"理想快感"所代替. 相似文献
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作为19世纪最伟大的作曲家,李斯特和门德尔松不约而同的以"威尼斯船歌"作为共同音乐灵感的创作来源。本文将从两位作者的写作背景及所包含的音乐语言入手,通过分析对比来挖掘出他们更深层次的艺术价值,使演奏者演绎这些作品。 相似文献
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买琳燕 《长春师范学院学报》2007,26(1):74-76
围绕《春琴抄》里唯美中的浪漫性及叛逆中的顺从性来集中阐释一个问题,即它的民族古典性之本。作品融合了西方唯美派的“现代”,并在春琴表面叛逆实则被现实所俘、佐助表面唯诺实则超脱地为自己营造了一个观念唯美的世界展示中,演绎出了一个以日本物哀审美为基础、以现代唯美为旗帜的文学范本。 相似文献
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歌颂党和领袖时的感激与虔诚、赞美新人新事新风尚时的激动与兴奋、展示生活矛盾时的自信与豪迈,是浪漫格调的主要表现;而激进亢奋的社会思潮,具有极强的渗透性、规范性、主体性的左倾政治思潮和国内外特殊的政治局势、政治背景,是浪漫基调得以发生发展的关键因素。此外,与现代蒙昧密切相关的自足的文化心态也是促成浪漫格调的主要因素。十七年农村小说比较全面完整地反映了一个时代的创作风貌,其浪温其调是一种时代精神的投影,它既展示了一代人的生活激情和进取精神,又暴露了一个时代的认识偏差与文化缺陷。 相似文献