日本电影业的危机

日本的电影业正面临着日趋深刻化的危机,它的具体表现是观众的减少。这一现象自从去年发生后一直延续至今。据日本国税厅统计,今年上半年,日本全国电影院的观众,总数是五亿二千九百四十三万七千人次,这个数字是去年同期的95.7%,1958年同期的91.4%。造成危机的原因是多方面的。其一是电视的影响。据统计,仅仅去年上半年,日本就增加了电视机八十万具;到去年8月底止,日本全国的电视机,已有二百八十万具左右,这必然要夺去一部分电影观众。特别是新闻片,电视在这方面具有所谓“当天新闻当天上映”的有利条件,几乎把电影制片厂的新闻片整个打垮。其次是美国影片的输入。据统计,1957年一年中,在日本放映的     

印度尼西亚抵制美国电影运动

美丽的“千岛之国”——印度尼西亚,正以汹涌澎湃之势,在全国范围内展开一个全面抵制美国电影的运动。美国的反动影片,近几年来大量地涌进印度尼西亚。1963年输入印度尼西亚的美国影片达一百二十余部,占外国影片输入的70％左右。美国在印度尼西亚设立了“美国电影协会”,操纵着七百余家电影院。这个美国机构还露骨地干涉印度尼西亚电影的发行和放映活动。例如:前几年,在雅加达最大的电影院“美加丽亚”上映印度尼西亚民族电影《危机》期间,它就以放映时间过长为借口,强迫这家电影院中途停止放映这个影片。     

日本电影业现状

“路线商法”电影在没落在日本,人间正用“斜阳化”这个词儿,来形容近三、四年未日本垄断电影业的衰落情况。据统计:日本去年全年共摄制故事片三百五十七部,比前年减少了十八部;预计今年将减少到三百部左右,而战后故事片制作最高纪录的1960年曾达五百四十七部。去年电影观众全年总数是五亿一千万人次,而1960年以前每年观众都在十亿人次以上。电影院的开业,在1960年全盛时期是七千四百七十二家,而今年只有五千六百九十六家。这     

日本电影浅谈

从五十年代中期到六十年代初,是日本电影业的所谓黄金时代。从六十年代中期开始走了下坡路,其主要原因有二,一是电视的冲击,二是外片的压力。例如,一九七九年日本自产故事片一百六十多部,但上映的外国影片却达二百多部。电影界许多人士认为前年和去年是电影业的“危险年”,而今年则是“快到深渊的一年”。东宝、松竹、东映、大映和日活,被称为日本的五大电影公司。战后它们相继走上以影为辅、以商为主的道路,以弥补拍片收入的亏损。七十年代以来,有的电影公司企图挽回颓势,仿效美国好莱坞的办法,采用制作“巨片”的方针,即“重金礼聘”名编剧家、名导演、名演员,不惜耗费巨资,力求场面宏伟、豪华和逼真,把观众吸引到电影院来。但收效甚微。据报道,去年从世界范围来看,像西德、法国和美国等一些国     

像“高仓健”那样去消除隔阂

一部《千里走单骑》,让我们又见到了久违了的高仓健;看到高仓健,很多人会想到上世纪70年代末在中国家喻户晓的日本影片《追捕》,高仓健扮演的硬汉杜丘的形象深深地印在了无数中国观众特别是女性观众的脑海中,以至于人们开始去“寻找中国的高仓健”。今天,高仓健又来到了中国,依然是那样的“酷”和富有魅力,只是略显苍老;而20多年后的中国,她的变化则是沧海桑田般的,当然,这一进程中发生的很多事情都是值得我们去回味、思考的……     

印度电影杂谈

“电影生产家厨师作快餐”印度的影片生产量在世界上首屈一指,素有“电影王国”之称。全国拥有18个电影中心、65个制片厂和38个洗印厂,向近9千个电影院提供15种语言的影片。每年的票房收入达2亿5千6百万美元,成为印度全国第7位最大的企业。今天印度的影片生产无论是从数量上或速度上来说,几乎就象厨师的快餐一样又多又快。去年生产的故事影片达630多部,今年据说可能超过700部。平均每天就有2部新的故事片搬上银幕,这还不包括记录片和动画片。其中被称为“印度好莱坞”的孟买地区制片厂,平均每23个小时就能产生一部新影片,是目     

日本列岛旋转之谜

科幻影片《日本沉没》上映后,不仅在日本引起轰动,而且受到全世界人民的关注。观众不禁要问:影片中那惊心动魄的沧桑剧变,是艺术家的浪漫想像呢,还是确有依据?日本列岛真的会“沉没”吗?     

中日之间的《南京!南京!》

陆川电影《南京!南京!》公映后，中国国内围绕该片的讨论方兴未艾。出于种种原因，观众可能忽略了作为这部影片“第一关系方”的日本对该片的反应。     

斑斑血泪史 悠悠望乡情——看日本影片《望乡》

一个被凌辱与被摧残的形象,时刻浮现在我的眼前,一声声血和泪的控诉,不断地响彻在我的耳际,她,就是日本影片《望乡》中的女主人公——阿崎。虽然看过这部影片已有些日子了,但,她那悲惨的遭遇,感人至深的形象,却使我久久难忘。《望乡》是一部具有深刻的思想内容和强烈艺术感染力的好影片。它通过资本主义黑暗、腐朽的生活现象,深刻地揭露了万恶的资本主义本质。本世纪初的三十年间,是日本资本主义发展的一个重要时期,日本为跃居现代资本主义强国,不择手段地积累资金,它一方面对外疯狂地进行军事侵略,嚎叫要“开拓万里波涛,宣布国威于四方”;另一方面又以贩卖妇女到海外为娼妓的罪恶手段,极力捞取外汇。影片中的阿崎,就是千万个被拐卖到南洋当妓女的妇女中的一个。影片通过她一生悲惨的遭遇,抨击了日本资本主义发展的血腥历史,深刻地揭露了日本军国主义的罪恶本质,对挣扎在资本主义社     

“美国形象”制造者的悲哀

美帝国主义的宣传机器在塑造“动人的”“美国形象”方面,历来不惜工本。据说,“美国之音”电台每星期使用三十六种语言对外广播八百小时;美国新闻署在八十八个国家里开办了一百八十三个图书馆和一百五十四个文化中心,向国外成百个电视台每年供应五百部电视片,每周供应一万四千小时的录音带,并在一百零六个国家中设立了二百三十九个美国新闻处,送往国外的影片、图书、小册子也是“川流不息”,这个美国政府的宣传机构拥有职员上万人,进行了各种宣传活动,它的预算每年也达一亿五千万美元。这些宣传活动还不包括“和     

法国电影事业面临危机

站住了脚在今年的第十二届戛纳国际电影节(Festival de Cannes)上,法国影片“黑琴师”(Orphée Noir)获得了这次电影节的最佳影片奖——金棕榈奖(Palme d'Or)。“黑琴师”的编导马赛尔·卡缪(Marcel Camus)借用希腊神话中著名琴师奥尔菲和欧丽底斯(Eury-dice)这个著名爱情故事中主角的名字,以里约热内卢的狂欢节为背景,巧妙地穿插了当今黑人的悲惨生活和他们对光明幸福的向往。法国影片,对人们并不陌生,每年它拥有三亿五千万人次的外国观众,从在我国放映的几部影片中,     

日本的优秀影片——“不,我们要活下去”

看完了日本的进步电影'不,我们要活下去!'以后,觉得它使我们中国观众与挣扎在饥饿线上的日本工人更接近了一步,觉得他们正在积聚力量,准备向美日反动统治冲声.一切善良的人们,当看到这部描写日本人民苦难深重的影片的时候,他们的心是不能平静的.     

电影中的叙事—浅谈日本电影《天国车站》

1984年,日本东映公司出品的彩色影片《天国车站》上映时,引起日本社会的极大轰动,此片获得1984年日本的“学院奖”,而饰演林叶佳代的吉永小百合获三十届《电影旬报》电影奖的女主角奖。这是根据六十年代轰动日本的“日本阁杀人事件”改编而成的。这是一部家庭伦理题材的影片,在七十年代政治电影走俏的时期对题材的扩展和电影创新中,家庭伦理电影成了独树一帜且占有重要地位的电影题材。而此片中独特的叙事方式不同于当时的其它电影,也成为其特有的风格。     

“杀人蜂”真相

美国影片《杀人蜂》（The Swarm）是一部讲述变异蜜蜂攻击人类的灾害类影片,它细致地描述了一群无孔不入的昆虫“杀手”,1978年上映之后,一度造成公众对“杀人蜂”的恐慌。30年过去了,人蜂大战、人蜂智斗的场景在我国多个地方真实上演。     

《盗梦空间》的创意及创新思辨

《盗梦空间》中有这样一句台词:"什么最具有感染力?一种思想观念,一旦植入大脑,感染力胜于病毒。"一部好的电影就应该如这句台词所说的那样,从思想上去感染观众。电影是一种魔术,它可以通过剧本架构、拍摄手法、剪辑设计、音效创意、表演方式等多方面技巧的运用、结合来虚拟一个世界,从而感染和打动观众,给予观众一场视听盛宴享受。《盗梦空间》便是一部这样的电影。该文试着从设计、创新、创意的视角出发,对该影片的剧本风格设计、剧情架构创意、表现方式创新进行了探究和思考。并在此基础上表达了自己关于影片设计、创意与创新的几点心得。     

七十年代美国电影动向

第二次世界大战后,美国电影业一度发展很快,但到六十年代,由于电视的竞争,开始走下坡路,影片产量和影院数量逐年减少,观众人次下降。为了同电视争夺观众,电影制片商想方设法,另寻出路。他们制作了一些大场面、大明星、高成本的豪华影片,提供荧光屏上不能企及的享受,开始扭转了电影业的颓势。它的代表作是一九六二年发行的《埃及妖后》,制片成本近四千万美元。此后直到现在,制作豪华影片便成为一股潮流。这些影片内容各异,但大多脱离现实,强调刺激性和娱乐性,是所谓“逃避主义”的影片。七十年代中期,由于美国经济停滞,能源     

“岌岌于生,岌岌于死”——评电影《肖申克的救赎》

影片《肖申克的救赎》是好莱坞的一部经典之作,于1995年上演。影片播出后受到了观众的一致好评。文章就从希望与自由、好莱坞叙事模式以及画外音这三个方面来对影片进行浅析。     

日本的“公安调查厅”和“公安条例”

日本统治阶级为了限制和镇压日本人民的进步活动,一九五三年在法务省下建立了“公安调查厅”。“公安调查厅”由三个部组成。除总务部外,尚有调查一部、调查二部。调查一部,在调查所谓“极左”和“极右”的活动的幌子下,以监视日本共产党为其主要目标。它定期对日本共产党的活动情况提出所谓“调查报告”。在     

繁荣电影市场迎接第三次电影高潮

电影从1895年12月28日开始在巴黎公映起,就开始了它的商业经营,紧接着在世界范围内就有了越来越多的电影市场。一个国家电影市场的兴衰,不但说明了这个国家生产影片的质量优劣,数量多少及整个电影业的发展发达程度,还说明了这个国家观众数量多少及观众鉴赏能力的高低。     

以《秒速五厘米》论动画电影中的叙事留白艺术

《秒速五厘米》是一部非常优秀的长篇动画电影，曾获亚洲太平洋电影奖最佳长篇电影奖，自播出以来，深受观众的喜爱和称赞。影片艺术生命力的获得，在很大程度上得益于作品在叙事上的留白艺术。影片的留白艺术不仅为观众提供了无限的想象空间，而且也增加了影片的艺术含量和审美价值。