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<正>二十余年,袁野一直醉心于失传黑紫砂技艺的研发与传承,如今在紫砂壶界,他的作品已上到故宫,拥有开宗立派的黑紫砂之父名气。而他手上的黑紫砂壶,也为他成就了一种科技新材料。初夏的某一天下午,微风习习,树影婆娑,桌上的一壶茶引起了黑紫砂工艺师袁野的注意。他端起茶壶,一个疑问盘旋在他的脑海之中:数日前泡在壶里的茶汤为何清澈依旧?袁野试图从古籍文献的细枝末节中与前人对话,找到关于它的信息,但无奈相关记载太少。 相似文献
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钱菊萍高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员、江苏省工艺美术学会会员。钱菊萍出生于紫砂世家,自幼聪慧,暮习陶艺,后经诸多名师指点,已技艺精湛。于85年从事紫砂专业创作设计,91年-95年在宜兴丁蜀紫砂工艺厂任技术辅导,后与丈夫唐永明携手创办了“唐氏陶艺紫砂竹编制作所”。唐永明是唐氏陶艺的第四代传人, 相似文献
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一、竹编系列的类属:纵观历代紫砂壶,其形态是千姿百态、丰富多彩的,但不管其变化如何,归纳起来,也不外乎三种类型:一是几何型类,此类茶壶是宜兴紫砂壶中最常见的款式,俗称“光货”。二是自然形类,该类茶荧模拟客观世界中丰富多彩自然物的形象,行话称之为“花货”。三是筋纹型类,该类茶壶是紫砂艺人在长期生产实践中创造的一种壶式。据记载,明代嘉靖、隆庆年间的制壶名家董翰所制的菱花 相似文献
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宜兴紫砂一直以来享誉中外,而作为制陶名家的潘国胜、范春娣夫妇在他们经营的七彩居,演绎着七彩陶艺。这对工艺美术师、优秀的陶艺家,作为中国工艺美术家学会、江苏省工艺美术学会、世界艺术家联合会的会员,通过自己孜孜不倦的追求,将紫砂壶的手工艺制作推向了又一个颠峰。 相似文献
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吴利群出生于紫砂名门的吴氏陶艺世家,是吴氏第三代传人,吴利群自幼受到吴门壶艺的良好教育和严格的基础训练,具有扎实的壶艺技法。1992年,他来到宜兴紫砂工艺工厂研究所,师从高级工艺美术师徐元明,学习传统壶艺设计和创作,后又得到中国工艺美术大师徐汉棠,李昌鸿的艺术指导。 相似文献
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贺州市桂岭镇兴德村自乾隆年间开始制陶,至今已有200多年,始终薪火不绝,且还保留着原始而罕见的制陶技艺——泥条盘筑法与泥片模制法,是研究广西原始陶器的重要样本.通过田野调查,深入访谈了相关技艺传承人,并结合文献资料,论述了兴德村传统制陶技艺的工艺流程、制陶工具、器型与用途,从工艺、历史、社会意义三方面分析了该技术的独特... 相似文献
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宜兴紫砂陶以独特的原料材质,精湛的工艺技巧.古朴的自然色泽。多变的艺术造型,集制陶、雕塑、文学、书法、绘画、金石诸艺于一体,在工艺苑林中独树一帜,被誉为“国之瑰宝”。一块块独特的“五色土”,经过紫砂人聪明的智慧.灵巧的双手.再经过熊熊窑火的炽烈.将美丽的梦想化为诗一般的柔美。壶、瓶、花器以及神像、生灵、河流、山脉等均出于窑火,以满足人们精神、物质的需要。 相似文献
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在陶都宜兴丁蜀镇,有数以千计的陶坊、艺斋和陶艺工作室,他们都在为弘扬和发展紫砂艺术文化而设计、创作和生产各种紫砂茶具和艺品,以满足中外茶人和壶艺爱好者的需求。在当今宜兴众多陶艺工作室中,双和陶艺工作室是近几年来中外闻名的著名工作室之一。在"双和陶艺"的精品室里,吴利群先生的壶艺作品不仅功力深厚、散发着浓郁的书卷气、充满艺术魅力,而且又是那么朴实无华,没有任何虚浮和矫饰,呈现了一片纯真浑厚之气。年仅33岁的吴利群,竟能做到如此上好的紫砂壶,不禁让老工艺师油然而生一种后生可畏、后生可敬之情。 相似文献
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广西宾阳县邹圩镇下窑村制陶技艺历史悠久,其制陶原料包括采自本地的黄白色和红色陶土、天然土釉红珠土以及白色化妆土;成型方法有拉坯成型和模制成型两种,使用的主要工具有陶轮、泥弓、抵手和陶拍等;烧制陶器的窑炉分为龙窑和阶梯窑两种,阶梯窑烧成温度超过1200℃,最高可达1300℃以上。调查认为,宾阳下窑村制陶技艺具有原始性、多样性和民族性等文化特性,应加强对其制陶历史、工艺和文化的挖掘与整理,助力非遗传承与保护,促进当地经济、文化发展。 相似文献
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沉闷了很长时间的宜兴紫砂艺坛,最近又掀起阵阵波澜。这个推动助澜者,不是如雷贯耳的老一辈艺术大师,也不是初出茅庐的艺坛新星,而是在宜兴紫砂王国默默耕耘30余年的艺术大师,宜兴陶瓷博物馆紫砂艺术研究所所长顾治培先生。对于宜兴紫砂艺术缺乏深入了解的人来说,顾治培的名字可能有点生疏,因为他是个只求奉献不求回报的人,更不喜欢抛头露面,因而社会对他有点陌生,也在情理之中。但金子总是会闪光的,宜兴紫砂收藏家早就盯上了顾治培先生,他的一些作品早已被博物馆收藏。 相似文献
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宜兴紫砂是我国陶瓷百花园中的一颗璀璨明珠,溯其源远,初创于宋,盛于明清,古代相传,至今仍长盛不衰,我出生于宜兴丁蜀镇川坪上袁村的一个紫砂世空,我的伯父唐凤芝(1912-1969)初时与同村王寅春,顾景舟等相戏玩耍,学艺时常在一起切磋紫砂壶艺。他善制风卷葵,鱼龙,一捆 相似文献
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固然说对紫砂壶功用标准的评判是评价壶艺优劣的一种尺度,但是对于一个紫砂陶艺家来说,如果对其作用喋喋不休地论道泥、土、功等制作常理,似显多余,因为之所以称得上是陶艺家,其作品的选料之精和制作技术的纯熟精湛似乎已不在话下了。 相似文献