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吴厚炎 《黔西南民族师范高等专科学校学报》2004,(2):23-29
唐末五代之前的兰(菊科泽兰属佩兰Eupatoricum fortunei Turcz.)并非今日兰科兰属(Cymbidium)植物,笔曾论及。但目前许多“兰花”述,因未深入研究,即判定“兰”(古兰)即今“兰花”,实非审慎之举。即以唐末以前诗中的“兰”来看,其诸多特征,也为兰花所不具备。何况兰花之混同兰(古兰),自北宋末郑樵之疑,经南宋朱熹的“辨证”,至明李时珍之考定,到清吴其(忄隽)的实地验证,足以证明“兰”(古代佩兰)实非兰花。作为严肃的学术研究,既不应人云亦云,或随意“折衷”,更不能凭空想象。针对“非兰为兰”而“惑之难解”的痼疾,重新予以考辨,是为再论。 相似文献
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吴厚炎 《黔西南民族师范高等专科学校学报》1997,(3):17-21
本主要从社会语言学的角度切入,通过比较研究,指出兰(蕙)已超越一般语言符号,上升为凝聚民族化精义,并反映了塑民族品格的“化符号”。其“化”内涵因历史的演进而丰满厚实,又不断影响和规范民族化素质的趋向,这是一个不断“积沉”又不断升华的螺旋式上升过程。“化符号”的诞生,乃是社会实践并不断抽象的结果。 相似文献
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郑燮,字克柔,号板桥,江苏兴化人,生于清康熙三十二年(公元1693年),卒于乾隆三十年(公元1765年).他是“扬州八怪”之一,善画、能诗、工书,前人评价云:“板桥有三绝,曰画、曰诗、曰书.三绝之中有三真,曰真气、曰真意、曰真趣.”(《书林藻鉴·松轩随笔》)板桥一生爱竹、爱兰、爱石,画竹、画兰、画石,咏竹、咏兰、咏石,留下了为数可观的题画诗.他为什么对竹、兰、石会产生如此浓厚的兴趣?他自己作过阐述:“盖以竹干叶皆青翠,兰花亦然,色相似也;兰有幽芳,竹有劲节,德相似也;竹历寒暑而不凋,兰发四时而有蕊,寿相似也.”(《支那南画大成》)同时指出;“石也有灵,亦当为余首肯.”(上海博物馆藏墨迹)由此可见,他对竹、兰、石因爱而画,由画而咏,画是人化的自然,诗是自然的人化,这些诗画体现了他的政治抱负,表现了他的执着追求,映现了他的品格情操,诗画中“有节有香有骨”的竹、兰、石,实际上成了郑板桥的艺术化身.因此,研究他的题画诗的思想价值具有重要意义. 相似文献
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朱兰是兰科兰属建兰亚属建兰组建兰的栽培品种。本文通过对朱兰的盆栽基质及根进行了研究 ,报道了从中分离到 13株真菌 (其中有无孢目组丝核菌属 3株 )。 相似文献
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兰花的水分管理,听起来似乎很简单,实际是一项较难练好的养兰基本功。本文集多年的养兰和教学经验。详细论述了莳养兰花怎样浇水的问题。 相似文献
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松村之意不在兰谁都知道,松村先生最喜欢兰花,大概是因为兰花的高洁、质朴、芬芳和这位政治家的品德、性格颇为相称吧!我多次去过松村家,它坐落在东京郊区的一所典型的日本庭院。院内杂木丛生,四季长青,在一个不显眼的角落里有一所简朴的兰室,培育着数不清有多少盆的中国兰。据说数量、品种之多为日本之冠。松村来中国访问时,每到之处必问有无兰花,如有必看必买。有人说:“松村先生一见到兰,眼睛生辉,心旷神怡”,我也确有同感。难怪有一次,古井喜实随同松村访华提前回国把松村托带的兰花忘在北京,到广州出境前留下一张名片说,实属“罪该万死”。我国《易经》一书载称,“同心之言,其臭如兰”。《兰谱》、《金兰谱》中也有详述。1963年4月,松村多次给廖公打电话,要中方派一个兰花代表团去日本访问。廖公听后判断:“醉翁之意不在酒,莫非老先生有什么话要对我们讲?要快去!听听有何‘同心之言’。” 相似文献
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兰花为百花之英,王者之香,具有真抓、艳民幽面之时为我国汉培兰花已有3000多年的进人历史.不奏时新加九荷兰及要回里成灵州则依靠培植兰花为国净赚风了大量外汇。据或计,全世界兰科植物多达500~800夙,大约有30000-35000个品种野生兰花太太地追广.北自阿拉斯加,南至智利南饬均生长有野生兰花大多改兰花百天不且多拉环效,生长在镜偷、亚拉狲地区。热带兵洲约有300属8300种:热带亚洲25,6800种:井街非洲约130属,3000多种。从兰花种原来了,可方为原生种卜野生兰),杂交种(用人工又见办… 相似文献
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几千年来,人们喜爱兰花,崇尚兰花,景仰兰花,把它尊为国之兰花、花中君子,赞誉为王者之香、国色天香,关键在于它博大精深的文化内涵和极其崇高的文化品位.兰花代表了中华民族优秀传统文化的一种精神和对美好道德的一种追求,集真善美于一身,充分体现了一种高尚的品德情操,处处散发着一种高雅、文明、和谐的气息,今天我们还要拓展兰文化内涵、赋予新时代精神.我们养兰种兰,发展兰花产业,壮大兰花事业,首先的要求在于要真正认识兰花,深刻理解兰花,充分把握兰花文化的精髓,大力弘扬兰文化,更好地为建设丽江文化旅游名市,建设美好和谐社会服务.…… 相似文献
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应受庚 《杭州师范学院学报(社会科学版)》1998,(4)
在中国绘画中,“白描花卉”可谓一朵奇葩。本短文仅从中国画构图学与笔墨上概要论之。构图的规律是矛盾的对立统一的规律,对比是核心,和谐统一是结果。构图的法则,当先论及布势。中国画极重“势”的取得,故须布势。所谓势.即画面物象的起伏、纵横、转折、向背的走势,古人称其为“龙脉”。画势于一幅中举足轻重。纵横与开合、收放与聚散,此乃构图布势、取势的法则。纵横是对立的两种趋向,以走向而动,便产生纵向或横向之势,而纵与横每每于穿插中进行,一画中且势有侧重。吴昌硕就是善于在纵横之中取势的。作画布局贵有开合,若只开… 相似文献
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中国古典美学向来就有强调诗与画两种艺术形式相互补充与融合的传统,即所谓“画难画之景,以诗凑成;吟难吟之诗,以画补足。”诗画交融的特点在神韵派诗歌及文人画中体现得最为明显。司空图为神韵派诗论的开创者,他的诗歌理论以道家美学为基础。而“中国画史上最有代表性的、最主要的流派当然是‘南宗文人画”。南宗文人画亦以庄禅美学为其艺术理想的基础。 相似文献
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2005年12月9-11日,云南省玉溪市兰家一行 7人,由市兰协会长邓怀俊、常务副会长李安明领队,到成都周边市(县)进行工作访问,为玉溪将于 2006年1月19日举行的第二属中国(玉溪)兰花交易会宣传和招商招展,同时向成都同仁宣传玉溪兰花发展状况、促进两地兰友往来和兰花品种交流。 相似文献