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任皑 《贵州师范大学学报(社会科学版)》1988,(3)
约瑟夫·狄慈根(1828年12月——1888年4月),德国人,是一位杰出的工人哲学家。他依靠自学,注意哲学理论的研究,在未认识马克思和恩格斯以前,独立地得出了许多和马克思主义哲学极其相近的结论。马克思称狄慈根为“最有天才的工人之一”,是“我们的哲学家”。列宁也认为狄慈根的“伟大之处”在于他是“按照自己的方式发现了辩证唯物主义的工人哲学家。” 相似文献
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本文通过“教学、科研、生产”和“领导、技术人员、农场工人”两个“三结合”的方式,经过三年来大面积生产示范和试验研究,认定莫湾垦区过去春小麦低产不是生态条件不适合,主要是栽培技术问题。提出了“冬改春”有关栽培方面的一些关键措施。增产效益显著。 相似文献
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《西安交通大学学报》1984,(2)
《铸造技术》杂志主要刊登铸造“应用技术”、“试验、研究”、“论述、总结、综述”、“基础知识”、“节能”、“环保设备、质量”、“国外铸造见闻及铸造经济技术资料”、“英汉对照铸造科技文选”、“铸造工人应知应会解答”等专栏。可供铸造工人、技术人员及铸造专业的学生阅读,也可供铸造专业教师和有关厂、矿、车间干部参考。 相似文献
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《今日科技》1971,(17)
我们杭州灯泡厂原来生产的西湖牌灯泡,寿命短,不耐用,用户意见很大。因而从1966年上半年,就开始进行延长灯泡寿命的试验。但当时路线不对头,没有发动广大工人群众,试验工作半途而废。 1970年广州灯泡会议的召开,给我们有很大启发。我们进一步学习了毛主席“备战、备荒、为人民”和“一切产品,不但求数量多,而且求质量好,耐穿耐用”的教导,认识到提高灯泡内在质量,延长灯泡使用寿命,是战备的需要,工农业生产迅速发展的需要,是人民生活水平不断提高的需要,是符合多、快、好、省地建设社会主义的总路线精神的。于是在厂革委会领导下,发动广大工人群众,依靠老工人,重新进行这项长寿命灯泡的试验工作。 相似文献
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樊建诚 《解放军理工大学学报(自然科学版)》1987,(2)
“工业造型设计”在我国还称为“工业设计”、“工业产品造型设计”、“工业美术”、“技术美学与艺术造型”、“工程美学”等。名词的不统一,反映了“工业造型设计”在我国还是一门尚未为人们深入了解的新兴边缘学科,以致在名词本身上也未及完全统一起来。人们在理解上还往往偏重注意“美术”、“美学”、“艺术”等字眼,甚至把“工 相似文献
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日本工会总評議会(簡称“总評”),是日本最大的工会联合会。它拥有鋼鉄、煤矿、鉄路、电業、五金机械、汽車、碼头、邮电等三十八个产業工会,会員有三百多万人,团結着日本有組織的工人一半以上。“总評”成立于1950年7月12日。一度曾为美日反动派所利用。但在日本工人群众的要求下,“总評”很快就成为一个进步的工会組織。1931年3月,“总評”举行第二次代表大会,美日反动派企圖强使大会公开支持美日單独媾和,对大会頻加压力,但大会却通过了“反对重整軍备、坚持中立、反对提供軍事基地、爭取全面媾和”的决議,同时还否決了“总評”加入美国操縱的“国际自由工联”的提案,鮮明地表达了日本工人群众的鉄的意志。 相似文献
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许宁 《芜湖职业技术学院学报》1997,(3)
造型是中国人物画的重要基础,“形”与“神”是人物画造型的两个重要方面,“形”是人物画的基础;“神”是人物画的灵魂,“形神兼备”是中国人物画的最高标准。本文旨在探讨“形”与“神”的辩证关系,说明造型在人物画中的重要性。 相似文献
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《兰州理工大学学报》1976,(1)
球墨铸铁是一种很有发展前途的以实现“以铸代锻”“以铁代钢”的结构材料。在毛主席教育革命路线的指引下,在厂、校党委的正确领导下,我们与红山材料试验机厂一车间工人师付和技术员,共同对用本省“三九”生铁和焦炭熔制材料试验机上的主要球铁件进行了试验,取得了初步效果,生产出综合机械性能达到QT—70—2—2.5牌号的球铁件。试验小结如下。 相似文献
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延续两月之久的波兰罢工浪潮终于平息下来了。波兰这次罢工已经是10年中的第三次。与1970年12月和1976年6月的两次不同,这次罢工是和平的,工人没有上街,没有同军警发生暴力冲突。但是,这次罢工持续的时间特别长,规模也大,波及全国广大地区,尤其是波罗的海沿岸的格但斯克、格丁尼亚和什切青等海港城市(这里在前两次罢工中斗争就很激烈)。工人组织了罢工委员会,在提高工资等经济要求之外,又陆续提出了一些政治性的要求,如组织“自由工会”等。波兰统一工人党和波兰政府强调采取“磋商的办法”解决同罢工工人的争端。8月24日,波党中央政治局和波兰政府进行了大改组。由部长会议副主席雅盖尔斯基率领的政府委员会在此前后同罢上工人进行了艰苦的谈判,最后满足了工人大部分要求。罢工方于8月底基本结束。这次罢工反映了波兰国内存在着“严重政治和经 相似文献
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赵宁 《西安联合大学学报》2013,16(3)
“意象”本身是中国社会发展的自然产物,符合中国古典哲学思想和中国人的独特审美观念,贯穿了艺术创作的整个过程,包括对自然物象的感悟、画家的情感与物象的相互交融、画家运用艺术语言把这种情感通过物象表达出来.从古至今,“意象造型”都是中国画造型的重要特点.在工笔重彩人物画中,“意象造型”主要体现在以线造型和以色造型上. 相似文献