鸳鸯蝴蝶派小说与四十年代解放区通俗小说比较论

在中国现代文学史上，通俗小说创作有两次大的崛起，一次是“五四”前后风靡一时的鸳鸯蝴蝶派，一次是40年代以赵树理为代表的解放区、根据地通俗小说创作。文章试图通过这两次崛起的通俗小说创作的不同的审美价值取向及不同的审美文化基础等的比较，觅得一些可资借鉴的经验、教训及带有规律性的东西。     

还鸳鸯蝴蝶派以真面目

近百年来,不少研究者都对鸳鸯蝴蝶派进行过论述,有详有略,有赞有骂。直至今天,很多内容仍未有定论,如此流派名称由来、流派上下时限等。本文将从鸳鸯蝴蝶派与古代、现代以及当代文学的比较中探询其价值所在,证明其存在的意义生长点,以还鸳鸯蝴蝶派一个客观的面目。     

民初鸳鸯蝴蝶派历史定位新探

以南社小说家为主流的鸳鸯蝴蝶派在民初上海都市文学商业化影响下一度兴盛与繁荣,它坚持以"民间立场"书写为导向,为其赢得了广阔的消费市场和读者群体;创作中,鸳鸯蝴蝶派继承了传统文化精神和艺术表现方式,为文学多极化发展架起了一座传统与现代之间非对抗性转换的桥梁。     

评小说《恋爱中的女人》

用“爱情”这样较为陈腐的字眼做他小说的标题,D、H、劳伦斯肯定不太情愿。他觉得除了在人们的精神上还残存一点点外,爱情已不复存在,在人们的躯体中找不到它的踪影。文学批评家里奥勒·特里林说：对劳伦斯而言,“爱情早已被革出教门”。在劳伦斯最终向现代世界介绍他重新定义的爱情之前,爱情只是被用来为他探讨其他主题的铺路石。劳伦斯在写给他朋友的信中称：“在我看来,爱情就象是已破裂的气泡。”但他承认,人类最关注的还是爱和被爱。因此,正如他在1912年所说的那样：“着手创作一部关于‘爱情胜利’的小说。”1913年劳伦斯开…     

评施蛰存的小说《魔道》

三十年代,形形色色的现代主义已经成为横贯欧美的文艺思潮,而在苦难深重的中国,直面人生的现实主义和呼唤英雄气概的浪漫主义仍然是新文学的主潮。然而,新进的现代主义也必然要突破中国传统的铁壁,在“五四”以来新文学的大合唱中,奏出她们自己的乐章。正是在这个大背景下,施蛰存等“新感觉派”小说以其不合国人“口味”的独特面孔出现在上海滩上,引起了人们的瞩目。施蛰存(1905—) 二十年代末开始写小说,早期作品很有些现实主义风采。这之后,他“想在创作上独自去走一条新的路径”,开始了对现代主义创作方法的探索和尝试。他引进弗洛伊德的学说,并在创作中有意识地运用精神分析学说,挖掘和表现潜意识的心理流程,描     

评吕新的小说《草青》

作为一位内向的作家,吕新在<草青>中通过对小人物梦境的书写,完成了他那特定的审美认知.     

评库切的自传体小说《夏日》

在《夏日》里,库切再次创造出新奇的写作形式——把自己放置到不同人物的视界之中,拼贴出一个影影绰绰的自己。某种程度上,这部作品像一部多声部的讲述,最终组合成库切关于自己的又一次剖析和认识——关于写作的目的和意义,关于时时拘谨的性情,关于个人身份的认可和不认可的两难境地。     

论张爱玲对鸳鸯蝴蝶派的传承和超越

张爱玲和鸳鸯蝴蝶派历来有着不可割舍的联系。在市民题材取向、商品化特征、女性主题和传统笔法等方面,张爱玲的小说创作对鸳鸯蝴蝶派小说有所传承,但她对之又有全面的超越。张爱玲用娴熟的民族形式和多样的现代技巧,表现了深刻的思想内容和独特的现代意识,这些都大大超越了鸳鸯蝴蝶派。     

试论鸳鸯蝴蝶派作品中的"民间"话语

鸳鸯蝴蝶派的文学创作，不仅是一种商品文化市场制造出来的都市文化，还包含了具有顽强生命力，呈现芜杂性、流动性、消解性的“民间”话语。两者的融合使该派羸得了巨大的读者市场，又随着时代发展而走向衰亡。这预示着中国都市文学发展的曲折艰难。     

评芥川龙之介的小说《杜子春》

《杜子春》是芥川龙之介的经典童话之一。他以神话传说为题材，反映母子之爱伟大的深刻主题。他通过对地狱、猛虎等的描写，表现了他对野性之美的追求。     

评芥川龙之介的小说《杜子春》

《杜子春》是芥川龙之介的经典童话之一。他以神话传说为题材,反映母子之爱伟大的深刻主题。他通过对地狱、猛虎等的描写,表现了他对野性之美的追求。     

小说理论研究的深化和突破——评《小说创作技巧描述》

进入新时期以来，随着改革开放号角的劲吹和思想解放激流的涌动，人们的文学观念和文学理论观念，以及文学批评观念都发生了很大的变化。以前那些视作禁区的题材被开拓了，噤若寒蝉的命题被提到了研究的日程，备受冷落的课题受到了研究者们的青睐。创作技巧，这个过去一直受到轻视、忽视、歧视的领域，也引起了理论研究家们的高度重视。有关这方面的研究论文不时也见诸报刊，公开出版的研究专著也越来越多。     

架起生命的彩虹--评劳伦斯小说《虹》

分析小说《虹》中布兰文一家三代人的两性关系，试图阐明劳伦斯所憧憬的新世界，那便是在有血有肉的男女间架起一道生命的彩虹，建立人与人之间和谐、美好的关系。     

互文与创新——评后现代小说《时时刻刻》

有着明显的后现代特征的美国小说《时时刻刻》与现代主义小说名作《达洛卫夫人》之间有着互文关系。《时时刻刻》通过互文性传承了《达洛卫夫人》的风格和主题,然而,它还具有自己的独创性,这种独创性表现在它对《达洛卫夫人》的主题的拓展、深化以及对后现代涵义的扩展上。     

从《龙应台评小说》文集看其文学批评风格

台湾文坛上的"龙应台现象"一直是文化界评论的热点.本文以<龙应台评小说>为切入点,分析"龙应台现象",揭示龙应台文学批评中的风格:秉笔直言、率真坦诚的态度;细读法的批评技巧;快人快语的笔锋以及贴近大众的实用批评品格.     

重评考证派红学

新红学派又叫考证派红学,是20世纪红学史上最有影响的学派,它有三个代表性人物：胡适、俞平伯和周汝昌,这三个人物都对红学研究作出了杰出的贡献,但是三个人研究方法和方向不尽相同。三个人代表了三个不同方向,其中俞平伯的文本方向代表了未来红学的发展方向。反思20世纪红学,只有超越胡适,发展俞平伯的红学研究精神,21世纪的红学才能发展。     

读小说 看官场 品人道——评南飞雁的《红酒》《灯泡》《天蝎》

河南作家南飞雁的中篇小说《红酒》《灯泡》《天蝎》属于官场小说的范畴,南飞雁的小说应读作"官场"小说,更应读作官场"小说"。人物命名的符号化使小说成为一种寓言式书写和隐喻式表达,其要表达的是一种无处不在的官场空间和生活于官场的人们对权力追求的集体"有"意识。作为官场"小说",南飞雁有独特的叙事方式和话语方式,小说隐含作者的道德倾向和价值取向影响了叙述者,隐含作者与叙述者一起对受述者、隐含读者和读者产生影响。小说通篇采用自由间接引语的话语方式,使叙述者主体与人物主体有融合的趋势,在融合中让读者体官道、悟人道。读南飞雁的官场小说,还应该对小说的语言魅力给以必要的关注。     

《科技简报》目录

一、矿业工程··································································……(41) 1.矿山开采、机械、运输·············································……(44) 2.选矿········································································……(朽) 3.煤炭(石油)开采·························…     

婚姻的四重奏——评赤道几内亚小说《三心一意》

<正>《三心一意》【赤道几内亚】吉列米娜·梅库依/著傅韧益/译2014年8月版世界知识出版社《三心一意》是赤道几内亚当代文坛重量级作家吉列米娜·梅库依近年出版的新作,近日其中文版由世界知识出版社出版发行,是首部在中国出版的赤道几内亚小说。此书主要描写了对爱的定义与反思。它从四个不同的视角对身边之事进行描述,其分享的情感透彻每个读者的心扉,触及灵魂深处。作品为读者描绘了当今赤     

叛逆的青春——评多丽丝·莱辛小说《玛莎·奎斯特》

《玛莎·奎斯特》是莱辛系列小说《暴力的孩子们》五部曲的第一部。本书主要描写主人公玛莎·奎斯特15到18岁的所思所为。玛莎·奎斯特想摆脱时代、社会和家庭为自己安排的成长经历,因而展开了一场对生命、对生活的抗争,这是典型的青春期少女的叛逆表现。本文从青春期少女叛逆的角度出发,分析作者莱辛是如何展示玛莎·奎斯特青春期叛逆的表现行为的。