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高行健是中国现代戏剧理论的先行者和实践者。在新时期戏剧的探索思潮中,他打破了封闭守旧的传统戏剧意识,确立了开放的宽容的现代戏剧意识,并在创作实践中进行了具体的多方面的探索。1985年高行健创作话剧《野人》,复调、多重主题、多种技巧形式的应用都突破了以往僵化的戏剧理论的束缚,开拓出一片新的戏剧天地。 相似文献
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梅博士到莫之先后片片,已见记者寄新生(见该刊第十五期,编者)的一通信中,恕不再赘.到莫后几天的梅博士都忙于应酬—谈话,欢迎会,宴会,参观(博物馆,展览会,看戏,)……没有一天间的.就中以驻莫中国大使馆欢迎会及梅博士和其剧团在使馆的演剧及苏联艺术工作人员欢迎大会,尤值得叙述一番. 相似文献
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任荣 《温州大学学报(自然科学版)》2014,(3):105-110
抗战时期国民政府实施了一系列戏剧改革措施,主要有推行戏剧教育、整理征集剧本以及审查制度改革三项。推行戏剧教育与整理征集剧本对戏剧事业的发展起到了一定的促进作用。审查制度改革一方面改变了以往戏剧业审查混乱的局面,另一方面也是国民政府舆论钳制的体现。 相似文献
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高考制度改革应是内容改革,构建中学生综合知识考试与中学生学业考试相结合的新高考制度,可以实现在保证公平、公正前提下,克服、改善现制度下的种种弊端。 相似文献
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苏联改革在深化。这两年主要是为改革作思想上理论上的准备。解放思想的中心问题是批判教条主义和僵化思想。苏联认为,旧体制是阻碍机制,这是苏联社会“停滞”的根源。下一步转入改革实施阶段。以企业为改革的中心环节,带动管理体制,组织机构和其他方面的全面改革,实现模式转换。 相似文献
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戈尔巴乔夫在担任总书记以后最初的一次重要讲话中曾说过:“我们国家的命运,社会主义在世界上的前途,主要取决于我们专心于这项任务的程度。”他在党的第二十七次代表大会的报告中使用了“根本性的改革”这样的字眼,谈到了建立一种“新的经济机制”的必要性。戈尔巴乔夫在他的多次讲话中一再重申改变既定的习惯、计划方法和劳动态度的极端重要性;一定要进行根本的变革和体制的改造,并且强调人的因素,即人们如何工作,如何发挥作用和如何调动起来。旧的方式导致了停滞不前,丧失活力以及技术进步、经济增长和劳动生产率的缓慢发展。人们在口头上承认“集约化”的必要性,并公布了各种改革方案, 相似文献
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2010年新年伊始,俄罗斯政府在普京总理的积极推动下排除阻力,最终通过远东开发战略,使这一沉寂多年的广袤神秘之地再次跃入人们关注的视线。 相似文献
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其实,大名鼎鼎的印象派画家们除了曾在同一时期为反对身边的学院派而一道工作外,并没有什么太大的共同之处。比如,德加讨厌在室外作画,人们却公认他为“印象派旗手”之一,这可真够奇怪的;塞尚被毕加索以来的所有青年艺术家视为现代绘画之父,却只是梦想着有朝一日完成“一种如同博物馆里的艺术那样坚不可摧的艺术”;马奈对以西班牙画派的“头面人物”委拉斯开兹(1599~1660)充满崇敬;雷诺阿在生命的末期对印象派的局限性感到失望,与风景相比,他更喜欢裸体女人,人们在其笔下的“浴女”身上很容易发现鲁本斯和安格尔的痕… 相似文献