曾几诗歌用韵考

曾几诗歌数量丰富且影响较大，是研究南宋初期语音的重要语料，对其诗韵的研究可知：古体诗分为21部，其中舒声14部，寒桓与先仙分部，元韵用法特殊，有一定比例的上去通押现象，浊上用如去声的数量高于用如上声；入声7部，保留了完整的-P、-t、-k韵尾。近体诗分为15部，用韵规整，但也有些出韵，借韵现象很普遍，同时存在一些特殊韵字。     

宋代诗话中的诗韵论

宋代诗话中的诗韵论主要从两个维面展开：一是作为诗法层面的诗韵论，着重探讨“韵”作为韵律、韵格之义与诗歌创作的关系；二是作为诗歌批评与理论层面的诗韵论，着重从“韵”作为风致、韵味的基础上生发，它体现出宋人对诗歌审美的本质要求及对韵作为诗歌审美范畴的认识与提升。     

晋南方言开口三等的"药"韵字分析

晋南方言开口三等“药”韵字不同于现代汉语普通话。现代晋南方言开口三等“药”韵字的读音是在入声韵尾消失并入“果”摄后，主要元音高化的结果。     

江西明代词人用韵研究

明代江西词人用韵大体可以分为14个韵部。阴声韵7部,阳声韵6部,入声独立为1部。词作主要反映明代官话语音,同时有方音流露。其中有的用韵特点反映了江西赣方言的内部差异。     

上古收-p、-m诸部

(一)上古韵类按其韵尾可分为三大类。其中鱼、支、之、幽、侯、宵六部以及对应的阳、入声(—η、—k),王力先生(1982)称之为甲类。这一类出现于《诗韵》韵脚的例字最多,合韵的情况也比较少,所以很容易根据文献资料划出韵部之间的界限。歌、微、脂及对应的阳、入声(—n、—t)王力先生(1982)称之为乙类,《诗经》的韵脚例子较少,而且异     

曹操诗歌用韵及其文化学考察

本通过分析曹操的诗歌用韵,发现共诗韵部间界不分明,有跨部押韵的现象,在声调上亦有上平入三声混押,相同韵尾的入 也有通人“同用”“独用”与上古、中古音系相比,也是从其合不从其分。因此,用韵宽是曹操诗歌的显特点,其原因是受汉魏人开放的化心态,曹操本人锐意革新、无所顾忌的性格和当时实际语音的影响。     

诗韵改革漫议

本文从音韵理论和创作实践的结合上,说明诗韵的语音构成条件和诗韵的历史演变,分析古体格诗律在用韵方面长期脱离口语实际和当前多种标准并行的混乱状态,并就此提出改革的建议,以期于适当的期限以内,在现代汉语北京语音的基础上达于新的统一。     

“平水韵”之“平水”解

顷读某刊所载《阴幼遇的<韵府群玉>》一文,一开头即引《辞源》“阴韵”条记云:“宋淳祜间平水人刘渊增修《礼部韵略》,归并同用各韵为一百七部;元初阴时夫撰《韵府群玉》,又并为一百六部。元以来诗韵多沿用之,通称为平水韵,也称阴韵”。其实,《辞源》的这种说法大有值得商榷之处,并不足为据。即以“平水韵”的“平水”作何解来说,从清代著名学者钱大昕到现代语言学权威王力先生,都未真正解决,事实并不是如通常所说,因刘渊为“平水人”故称为“平水韵”的。     

豫北晋语入声的调查与比较

豫北晋语分布于河南省黄河以北,有入声是其语音特征。通过对获嘉、修武、焦作市解放区、博爱、济源5个调查点进行方言田野调查,利用调查结果并参考相关研究成果,对豫北地区入声调、入声韵、入声字的分化情况进行比较,可以看出:豫北晋语区内入声表现出极大的相同性,其入声的历时演变具有极高的一致性,豫北晋语入声在豫北的地理分布是成片的连续整体。     

明清诗学视野中的诗韵论

明清诗学视野中的诗韵论,主要体现在三个维面:一是对“韵”作为诗歌审美之本的标树;二是对诗韵审美特征的探讨;三是对诗韵创造与生成的考察。明清诗论家对诗韵的论说,多方面地展开了古典诗韵之论,将南朝以来人们对诗韵的阐说予以了提升和深化。     

竟陵派钟谭韵文用韵所反映的明代天门方音特点

当代汉语音韵研究的一个重要趋势是与方言研究相结合。文章以明代竞陵派代表钟惺、谭元春的韵文为研究对象，运用韵文用韵研究法，以《广韵》音系及明代通语韵系做参照系，联系现代天门方言，分析出明代天门方音的如下特点：“in、δn”与“iη、eη”不分；“i”与“ι、ι有分离趋势；入声韵尾处于数而合一的发展阶段。     

宋代江浙诗韵中的韵字

韵字的考察是诗文用韵研究的重要内容之一。文章分析了宋代江浙诗韵中11个韵字的音或义,11个韵字具体如下：“做”、“蠡”、“他”、“打”、“汗”、“居”、“履”、“霓”、“归”、“离”、“贲”。     

焦作地区的方言识别

基于语音调查和语感认同性实验，我们发现，焦作市区话和周边怀庆口音存在显著不同。首先，市区口音没有入声，而怀庆口音则保留了入声调和入声韵，二者具有完全不同的声调系统。第二，焦作本地人对这两种口音持相同的语言态度，能够明确指出属于不同的言语社区。我们认为，焦作市区话属于中原官话，和属于晋语区的怀庆口音有所区别，而城市的建立和经济地位的优势是焦作市区话能够从怀庆口音包围中独立出来的主要原因。     

从《十七史蒙求》用韵看北宋江淮方音

北宋蒙书《十七史蒙求》的用韵特色反映了11世纪江淮方言的＂止遇摄合韵、前后鼻尾相混、入声塞尾弱化为-＂等重要时音特点,这些特点在同时代同地域其他诗人的作品里都能得到验证。《十七史蒙求》江摄入声字所独有的-u尾二合元音读法,则填补了语音史上的一段空白。     

《集韵》、《类篇》反切比较中反映的入声消变

《集韵》、《类篇》反切比较反映宋初入声韵尾-P、-t、-k已经发生了明显的消变。同一韵摄内部入声的换用表明相同入声韵尾不同韵部韵母的主要元音已经相同或者相近,它们在宋初就已经开始合并;不同韵摄之间入声的换用表明不同入声韵尾的韵母也开始合流了。-P尾塞辅音弱化消变的有缉韵入声字,同时,咸摄三、四等与山摄三、四等入声字混同;-k、～t尾消变趋势是臻摄、山摄入声三、四等-t尾,与其主要元音相近的-k尾梗、曾两摄入声三、四靠拢混同。     

唇音字开合口的演变——从《韵镜》一系韵图到《韵法直图》一系韵图

从开合口的层面分析汉语语音的发展过程，可以从一个侧面来揭示汉语语音的发展规律。以唇音的角度，逐字探讨语音系统所发生的开合口变化，发现在韵部合并及声母的影响下，《韵镜》一系韵图唇音字中的非组三等凡韵合口字发展到《韵法直图》一系韵图时全部变成了开口字。     

情韵相生的丰盈诗韵——浅谈舒婷诗歌

舒婷是朦胧诗创作的代表诗人之一。她从小就在中国古典文学尤其是诗歌的天地里吮吸甘露,使得其诗篇天生就有着独特的诗韵。情韵相生的诗韵之美,正是舒婷诗歌诗韵的独特之处。笔者从由韵表情、因情定韵两方面来解读舒婷诗韵,希望这些认识能为当代热爱诗歌创作的新秀们带来启示。     

《韵略易通》系列三部韵书的内在联系与语言差异

兰茂《韵略易通》、本悟《韵略易通》、毕拱辰《韵略汇通》三部韵书体例相承、韵字相近、旨趣相符，在形式与内容上具有内在继承性。然本悟《韵略易通》、毕拱辰《韵略汇通》与兰茂《韵略易通》形式上并未完全保持一致，主要表现在韵字的改(错)用、释义的变用，以及反映语音演变的相关批注，形式上的差异内含作者的语音革新意识，如韵部的分并、入声韵的演变、因声母清浊产生的声调变化等。     

通城入声的复辅音韵尾

通城县位于湖北省东南角,是湘、鄂、赣三省的交界,面积1141平方公里,人口36万。境内方音的显著特色是有成套的浊音声母和入声韵,最特别的是入声中有复辅音韵尾。 通城入声一部分与收元音的舒声韵相配,在元音后带喉塞尾,调值高促,如”职”、“一”“压”、“约” “屋”,等等。有些入声与收前鼻辅音的舒声韵相配,在元音与鼻音之间夹带喉塞,形成复辅音尾。这些韵主要来自山、臻、咸、深四摄,个别来自曾、梗两摄。共十一个韵,就是:     

明清诗学视野中的诗韵论

明清诗学视野中的诗韵论, 主要体现在三个维面: 一是对"韵"作为诗歌审美之本的标树;二是对诗韵审美特征的探讨;三是对诗韵创造与生成的考察.明清诗论家对诗韵的论说, 多方面地展开了古典诗韵之论, 将南朝以来人们对诗韵的阐说予以了提升和深化.