动画片动起来之：大象导演的烦恼

大家好，我是主持人蒙太奇。从今天起，《开心蒙太奇》栏目将向大家介绍视觉语言，培养同学们的视觉语言能力。如果说语言能力指的是遣词造句的能力，那么视觉语言能力指的就是遣图说话的能力。     

动画设计中蒙太奇手法的应用探究

蒙太奇手法是在影视制作中把分切的镜头组接起来的手段,而随着时代和科技的不断发展,动画与电影越来越相近,蒙太奇手法的运用对动画质量有着举足轻重的影响。首先在调查蒙太奇手法在各种动画设计上的应用后,尝试从多种角度探究动画与蒙太奇手法的应用的特征。其次,通过几个动画作品,剖析如何让蒙太奇手法合理的在动画设计上运用。以此,为中国的动画产业的发展略尽微薄之力。     

简析电影艺术中的蒙太奇

蒙太奇——是法语montage的译音,原是法语建筑学上的一个术语,意为构成和装配。后被借用过来,引申用在电影上就是剪辑和组合,表示镜头的组接。蒙太奇是电影艺术的主要叙述手段和表现手段之一。凭借蒙太奇的作用,电影享有时空的极大自由,从而影响影片的节奏。本文从蒙太奇的诞生及发展、蒙太奇的功用、蒙太奇的分类、蒙太奇理论探讨等方面简析电影艺术中的蒙太奇,为视听语言教学做点滴贡献。     

略谈语文“蒙太奇”教学

一蒙太奇释义蒙太奇原是法国建筑学术语,意思是将各种个别的材料,根据一个总的计划,分别加以处理而把它们安装在一起,使之产生比每一个体作用的总和更大的作用。后来,蒙太奇用借用为电影艺术的术语,意指“所有镜头组接的技巧。”半个世纪以来,蒙太奇手段在电影艺术中得到广泛的应用,蒙太奇理论也得到长足的发展。     

在他人的故事中找寻自己的答案 埃里克·侯麦：在色彩迷宫里谈情说爱

正他是法国新浪潮电影的代表人物,在蒙太奇的色彩迷宫里寻觅,在"人间四季"的流转中放映着世间情感的风花雪月。法国人爱浪漫由来已久,在电影导演埃里克·侯麦(Eric Rohmer)的作品中,更习惯透过青年男女的情爱纠葛和微妙对白,发掘被忽视的情感哲理。这位神秘低调的电影导演,还是一位包揽写作、绘画、作曲,偶尔客串演员,在剧组身兼多职的全方位艺术家。正是因为多维度的艺术洞察力赋予了他超前意识和实验精神,所以,侯麦拍摄电影不像在创作,     

以读者批评理论看电影《蝴蝶效应1》

读者反应批评理论强化了阅读主体的功能,淡化了作者的权威话语。电影作品的成功不仅是编剧和导演的功劳,更是因为它满足了观众的期待视野,又不断打破既有视野,对其进行重构。电影《蝴蝶效应1》就是这样一部成功的作品。本文从读者批评理论入手,从两个方面对影片进行分析和解读。     

《实验戏剧：二零一一年九月》：视觉化的心灵追索

《实验戏剧：二零一一年九月》作为一部实验性戏剧，化说为演，将话语形态转变为更直观、更感性的影像形态；借鉴电影艺术蒙太奇，特写等手段营造出电影化的视觉场景。     

浅谈电视画面编辑

电视画面是一种特殊的语言，画面语言几乎和我们日常的口头或文字语言一样，在遵守语法逻辑的前提下，足以准确地反映现实世界，表达人的思维意念。电视画面编辑是电视创作中最重要的环节之一。每一部电视作品都是由若干个电视画面组合而成。电视节目中若干个不同内容的画面，通过合理组接，构成一个个完整的蒙太奇段落。对电视创作者而言，单个画面是词汇和句子，而画面的组接技巧则是语法和修辞。因此，电视创作者必须要有较高的综合素质和蒙太奇意识、掌握好画面编辑要求、原则和技巧，创造出优秀的电视作品，艺术地再现现实生活。     

读出新意与“召唤结构”

阅读作品,实际上是一种"召唤结构",不同读者会对同一部作品有不同的感受。从美学角度说,每一部作品都有许多不确定点,它形成的"召唤结构"因读者在经历、文化修养与性格气质上的差异而形成认识上的区别。艾米的《山楂树之恋》和赫塔.米勒的《狐狸那时便是猎手》《心兽》《今天并未遇见我》三部曲就是论证和分析此理论的经典范例。     

中国电影:百年启蒙之旅

中国古代宫廷画师的人物工笔画,往往把皇帝画得最大,而百官小了一号,百姓则更小一号。可是在电影中,只有蒙太奇,只有光圈,而没有了大小贵贱之分。第一个走上银幕的也是在中国封建观念中所谓三教九流中的“戏子”。这种对社会的真实写照,实际上就已经颠覆了中国封建文化中的长幼尊卑观念,因而中国电影自诞生之日起也更加具有了革命和启蒙的意义。     

百年一金庸

现代文学研究权威严家炎教授专门在北大开设了金庸研究课,他在一篇文章中透露说:"中国领导人邓小平,可能是内地最早接触金庸作品的读者之一,他在70年代后期自江西返回北京,就托人从境外买到一套金庸小说,很喜欢读。"1981年7月18日上午,邓小平接见金庸时,第一句话就是,"你的小说我是读了的。"     

视觉蒙太奇在多媒体课件设计中的应用探索

结合视觉蒙太奇的基本理论和表现技巧,阐述了视觉蒙太奇在多媒体课件设计中的应用,根据多媒体课件的特性,详细探讨了叙述蒙太奇、表现蒙太奇和主题蒙太奇在多媒体课件设计中的具体运用并提出了运用时应注意的一些问题。     

都市幻景、魅影姊妹和新兴艺术电影的特征

中国近期有多部实验电影试图运用电影语言和叙事工具来关注中国都市的当代转型及城市中的日常生活.如果静止和沉思是第五代电影的主旨和准绳,那么"都市一代"的实验电影则以其动态性及其对当代城市生活的瞬息万变的高度知觉为特征.<月蚀>和<苏州河>两片激进的当代性体现在它们对于引入另一种现象学的政治与诗学的坚持.魅影姊妹是过去和当下相复合的人物形象,各自不完整却又相互重叠.她们表现了发展过程中的不平衡性以及这种单向度的意识形态对人的摧残,同时也借助多种方式的感官修复过程来确保社会记忆的持久性.从更宏观的世界影史的角度来看,这些电影造就了德勒兹所称的"直接的时间影像":它试图重新确立电影中的时间与思想.从这个角度来看,这些影片的视觉风格可以理解为是把现代人的失落感和疑虑调配到黑色电影的语法中来,改装出另一种适用的"方式与格调",再用它对消费主义大行其道的当代中国文化进行批评.     

出版物中作者自称词隐性误用分析

出版物中的作者在其创作的作品中自我称代时运用的词语多种多样,最常见的是"我""我们"和"笔者"。一般情况下作者不会误用自称词,但是有时也会出现一些隐性的误用,就是当作者为多人时,自称词在指代对象和人数上与实际不符;还有的是对自称词的理解和运用不符合词典释义和表达习惯。这些隐性误用涉及合作作者的著作权保护、出版物的质量把控和读者知情权的尊重,马虎不得。     

《无尽的爱》编曲赏析

第一次听《神话》的主题歌《无尽的爱》时,就觉得很好听。尽管我之前也没有看过《神话》这个电影,但就这一首歌曲而言,我感觉是很成功的电影主题歌。我所说的好听,是指旋律的凄美动人和编曲的委婉细腻,让人一听就能有较为深刻的印象,给人一种很感动的感觉。虽然我没有看电影,但能够想象出歌曲和电影内容的协调,把电影的情节刻划得更加深刻。其实我一直很喜欢这一类的主题歌曲,可惜现在这样的东西已经不多了。音乐的前奏在吉他声中响起,让我第一个想到的就     

科幻大片是怎样炼成的

电影在人们心目中的位置简直无可取代,因为它几乎无所不能!有了电影,特别是那些炫酷的电影特技,霸王龙神奇复活,汽车人擎天柱能够手持激光剑伸张正义,就连憨头憨脑的熊猫阿宝也成了身手矫健的功夫大侠……其实,电影特技就是关于错觉的艺术——它得让观众相信根本就不存在的事物。你想丢清楚这些震撼人心的错觉是怎么造成的吗?你愿意亲自导演一部叫做《异形侵略战》的科幻大片吗?那么就请把灯光调暗,扛起你的摄影机,和我一起来探寻魔法电影特技的奥秋吧!     

把“如果”改为“下一次”

<正>美国著名心理学医生凯撒恩应邀到一所大学讲学。他说,我从事心理医生这个职业30多年,碰到的病例可谓无以计数,但对其治疗的最好方法都是同一种,那就是把"如果"改为"下一次"。在场所有师生的目光都表现出惊愕。凯撒恩笑了笑,接着说,"如果我考上了大学","如果我当年不错过她","如果我开始就认真工作"……这样无非就是把你自己浸泡在后悔和遗憾之中,导致痛苦必然占据了整个思绪,心灰意冷。但把"如果"改为"下一次","下一次我有机会再去进修","下一次我遇到心仪的姑娘不再错过","下一次找到新工作一定敬业"……这样你会     

电影研究与接受美学

接受美学，把读者接受作为文学演进中一个基本环节与内在动力看待，认为应以作品被读者接受后形成的审美对象为基础，作品价值与作家地位是创作意识与接受意识共同作用的结果，作者将它引入电影研究领域，提出，在电影研究中，既要对作品进行“历时性”的考察和“共时性”的研究，还应联系观众的“期待视界”去挖掘电影响的“深层涵义”，电影的欣赏是影片与观众的融合，电影的意义则是两者相互作用，推动的结果，理想的电影观众应该是既受历史的局限，又超越历史，并富有创造力和想象力的群体，研究电影时，还应着重关注电影作品各场景之间的空域以及观影中不断的否定，并探索其双重否定性。     

别拿语法不当干粮

著名笑星潘长江拍的一部喜剧"别拿豆包不当干粮",意思是豆包虽小,不起眼,但同样在人们生活中起着不可忽视的重要作用.本文借用其名,在英语口语大行其道,在"只练口语,不学语法,就能学好英语"的口号下,为传统英语说句公道话,把语法比作英语学习中的"干粮",来论证语法是英语学习的基础,没有良好、扎实的语法功底,是不可能真正学好英语的.     

浅析蒙太奇在影视编导中的应用形式

蒙太奇是影视艺术中的表现手法之一,其应用领域现已经随着多媒体技术的发展在视觉艺术等衍生领域运用开来。蒙太奇能够决定影视画面的松弛、紧张、急缓的节奏,使得影片前后融贯,画面和谐统一。其完整含义有三层,一是组合蒙太奇句子形成整部影片,二是将各种元素联合在一起形成完整的视觉形象,三是有着其他艺术所没有的蒙太奇思维,指导影视编导的创造。如何将蒙太奇手法在影视编导中更好的应用是每位影视编导人员都应该研究和探讨的。该文从对蒙太奇的表现手法介绍出发,探讨了蒙太奇在影视编导中的表达及应用形式。