论水浒戏中的喜剧李逵和《水浒传》中的悲剧李逵

元杂剧水浒戏和小说《水浒传》中的李逵都是个非常重要的人物形象。在水浒戏中,李逵是个喜剧角色;而在小说《水浒传》中,李逵这一形象虽然也有着一定的喜剧因素,但是总体来看,他是一个悲剧人物。水浒戏和《水浒传》产生的时代背景的不同、创作主题的不同和故事流变等原因使得“两个”李逵的形象大相径庭。     

论元杂剧《李逵负荆》独特的审美价值

元代康进之的《李逵负荆》，是一部妙趣横生的“歌颂型”喜剧，被列为中国十大古典喜剧之一。该剧独特的审美价值首先表现在李逵形象的塑造是作家的一种新发现、新创造，提供的是一个与众不同而又似曾相识的审美对象。李逵具有主观性、热心肠、同情心、急性子等性格特征，疾恶如仇与天真烂漫矛盾地、喜剧性地统一在一起，深受人民群众的喜爱。本文从李逵形象、结构艺术、曲白曲调、喜剧性格等方面探讨了构成《李逵负荆)独特审美价值的诸种因素，肯定了作家的审美贡献。     

试析老舍小说幽默艺术在中国现代文学史上的地位

老舍以其鲜明的创作个性和独特的艺术风格 ,尤其是他的幽默艺术 ,丰富了中国文学的宝库。喜感因素与悲感因素相交织 ,构成了老舍小说幽默艺术的独特景观。喜剧和悲剧这两种似乎对立的艺术成分巧妙而有机地结合在一起 ,使其小说作品形成笑中含泪的老舍式幽默。这种悲喜剧美学构成 ,使其幽默艺术产生了巨大的艺术魅力 ,因而在中国现代文学史上有其不可取代的地位     

关汉卿、莫里哀喜剧艺术相似性探微

关汉卿和莫里哀是跨越时空的两位戏剧大师,创作出了各具特色的喜剧作品,对后世产生了深远的影响。本文通过分析两位剧作家的喜剧作品,从人物形象的矛盾性、惩恶扬善的斗争性、插科打诨的幽默性、戏弄手法的喜剧性四个方面揭示他们艺术手法的相似性。     

幽默功能谈

幽默是英文Humour的音译,长期以来,人们对它的认识各说不一。有人认为它是:“有趣或可笑而意味深长的。”有人则认为它是:“美学名词英文Humour的音译。通过影射、讽喻、双关等修辞手法,在善意的微笑中揭露生活中乖讹和不通情理之处。”在文艺学领域里,人们常把“讽刺”“滑稽”等喜剧性范畴作为它的近邻。由于它们之间的亲密关系,故有人认为“幽默”就是“轻微的讽刺”或“高级的滑稽”;又由于“幽默”时而带来哀伤,时而带来欢悦,故也有“含泪的笑”或“健康的笑”等不同说法。     

由几则英语征婚广告说开去

语言作为文化的一部分，又是文化的镜像折射。语言反映文化，同时不能脱离文化而存在。语言的特点和使用习惯则反映一个民族的生活习俗、价值观念和性格特点。英国与欧洲大陆仅一水之隔，但人们总是说：“英国人是特殊的欧洲人”。英国人素以具有丰富的幽默感而著称于世，自然对幽默有着深刻的认识。幽默是指一个人具有发现生活中喜剧性因素和在艺术中创造或表现喜剧性因素的能力，真正能够洞悉各种琐碎、卑微的事物所掩盖着的深刻本质。英国人喜欢、崇尚幽默，幽默就像每天必饮的茶一样，一旦不喝，便总感到缺点什么，只要有机会，他们总是会充分展示自己的幽默感。甚至在征婚广告中，征婚者通常巧用各种修辞手法，表达其含蓄幽默的效果，从而实现其征婚的目的。     

从话剧《妙峰山》看丁西林喜剧的艺术

喜剧<妙峰山>是丁西林的集大成之作,在思想和艺术上都具有代表性.丁西林喜剧巧妙多变的故事情节,风趣幽默、机智俏皮的语言以及和谐、超脱的理性色彩,都在这部剧作中得到鲜明的表现.     

教学幽默是课堂上的第二教鞭

结合近15年的教学经历、听课体会到教学幽默是课堂里的第二教鞭.认为教学幽默是庄谐统一的、形神兼备、跌宕有致的.教学幽默的获得要求教师热爱工作、从喜剧艺术中汲取养料、培养多种爱好.     

向女王致敬的《第十二夜》

作为英国＂黄金时代＂最有成就的剧作家,莎士比亚在《第十二夜》这出节日喜剧中通过两个完美女性的形象,以巧妙的情节故事,幽默戏谑的语言娱乐观众并向当时已经年迈的伊丽莎白一世女王表达了敬意。《第十二夜》是一出向女王致敬的剧作,是莎士比亚喜剧中的巅峰之作。     

活起来的科学家形象

很久没有看到这样优美的喜剧了:它能让坐在剧场里的成百上千的观众不时发出会心的微笑和由衷的笑声。但这一次由中国青年艺术剧院演出的法国喜剧《居里夫妇》却不能不令人相信:这样的喜剧终于又出现了。这是一出生活喜剧。它不靠一波三折的故事情节取胜,而是靠充满生活情趣、刻画鲜活的人物性格和富有幽默风趣的语言吸引观众。其中尤以塑造鲜明的人物性格使人感受甚深。居里夫妇是全世界人所共知的伟大的物理学家。要把这样的大科学家搬上戏剧舞台,塑造其艺术形象,其难度之大是可想而知的。而且按照人们的常规思维,一定认为这样的人物必然严肃刻板、不苟言笑、枯燥乏味,不会有"戏"可看,更不会让你产生愉快的笑声。但事实却不然。该剧虽然故事自始     

从预设的角度分析王尔德风俗喜剧中的言语幽默

王尔德的四部风俗喜剧因其深厚的文学功力闻名于世。其中王尔德的幽默语言一直是王尔德喜剧的一大特色,引起了不少专家学者的研究,总体而言,对于王尔德喜剧语言的研究达到了一定深度,但对于其喜剧语言的幽默机制仍有待进一步挖掘。本文结合预设的相关理论,拟从预设触发语、幽默乖讹、预设的四种机制三个方面对王尔德喜剧幽默语言进行分析。     

试论李渔的喜剧艺术

李渔的喜剧继承了元杂剧的现实主义传统,同时又适应了当时市民的审美趣味,从而体现了较强的现实性和艺术性。他注意到了许多社会问题,又以喜剧的形式把它们表现出来,在插科打诨中表现了深刻的思想内容。他的喜剧语言浅显易懂,生动风趣,深受广大群众的喜爱,在一定程度上扩大了他的喜剧的影响。     

赵本山经典小品的幽默话语分析

电视小品是一种独特的电视艺术形式。它选材新颖,立意深刻,人物个性突出,故事情节鲜明,其中幽默诙谐的语言更是小品的闪光之处,透过喜剧的效果反映社会民情和人生哲理,娱乐和教育意义并存,令人久久难忘,深受广大电视观众的青睐。从某种程度上讲,幽默的语言就如小品的血液,失去它,小品就没有了自身的特质和魅力,也就没有了活力。在中国的电视小品中,赵本山出演的小品最受观众欢迎且影响最为广泛。尤其是每年春节晚会上的小品更是经典之作,笑料不断,百看不厌,而其中的经典台词更是家喻户晓,给人们的生活增添了不少快乐。本文用Grice的合作原则来分析赵氏小品的幽默话语,从语言学角度研究小品幽默效果的产生。     

北平市民阶层的审美追求——老舍小说创作的艺术特色

从艺术特色角度对老舍小说创作加以分析。作家采用幽默喜剧艺术表现手法去启迪和激发缺失了灵性的人们,而由此产生的笑在情感上充满着轻快、机智的审美形态。老舍小说的悲剧价值在于他所描写的是现实生活中芸芸众生的苦难,他们悲哀地活着,委屈地死去,让人感到的是悲剧的痛感。老舍用北京的方言俗语写人物及日常生活,成功地把语言的通俗性与文学性统一起来。     

试论李渔的喜剧艺术

李渔的喜剧继承了元杂剧的现实主义传统，同时又适应了当时市民的审美趣味，从而体现了较强的现实性和艺术性。他注意到了许多社会问题，又以喜剧的形式把它们表现出来，在插科打诨中表现了深刻的思想内容。他的喜剧语言浅显易懂，生动风趣，深受广大群众的喜爱，在一定程度上扩大了他的喜剧的影响。     

幽默中的逻辑

幽默是一种轻松、高雅、诙谐、含蓄的喜剧形态,它令人发笑而又意味深长,在愉快的笑声中,给人以智慧的启迪和美的享受。毫无疑问,生活中风趣幽默的人总是令人喜爱,受人欢迎的。而一个人的幽默感固然与他的智力、联想力和语言表达能力有密切关系,但是作为语言艺术的幽默往往和语言中的逻辑现象发生直接联系,可以说,有意或无意地违反形式逻辑和生活逻辑是构成幽默的重要手段之一。     

浅析“合作原则”对幽默形成的作用

幽默语言是人们日常生活中经常采用的一种艺术语言交际形式,它是成功交际的润滑剂、生活的调味品。国内外已经有很多学者从语用学各个方面的理论来研究幽默语言的形成。用违反合作原则而产生会话含义的例子来分析幽默的产生,可以对语言交际和语言教学起到启发和指导作用。     

从天而降的黑旋风

读过《水浒传》的人,都知道"黑旋风李逵".他抡着两把板斧赤膊上阵,给人们留下深刻的印象.尽管历史上不一定真有李逵其人,但存在"黑旋风"这种自然现象却是由来已久,就在李逵生活的宋代,真的发生过一次巨大的"黑旋风".沈括在《梦溪笔谈》中,是这样描述的:熙宁九年,在恩州武城县,有旋风自东南而来,望见它好象插在天上     

论杨绛小说的喜剧风格

杨绛是我国现代文学著名作家 ,早年曾以创作喜剧而成名 ,后来她对喜剧美学的追求 ,一直贯穿在她所从事的各种文学活动中。本文对她的小说的喜剧风格 ,从选材和人物形象的刻画上、幽默风趣的语言、喜剧式情节结构和表现手法等方面进行了论述。指出这都是她博大胸怀、慈爱心肠、幽默人生观的自然流露和艺术化 ,并与她的聪明才智和敏锐的观察力以及学习借鉴外国文学作品的密切联系。     

浅析“合作原则”对幽默形成的作用

幽默语言是人们日常生活中经常采用的一种艺术语言交际形式，它是成功交际的润滑剂、生活的调味品。国内外已经有很多学者从语用学各个方面的理论来研究幽默语言的形成。用违反合作原则而产生会话含义的例子来分析幽默的产生，可以对语言交际和语言教学起到启发和指导作用。