论明代木刻版画的艺术特点

中国传统木刻版画艺术是民间美术作品中最为普及的一种表现形式,本文通过对明代木刻版画艺术在题材、内容,风格等方面的分析,从历史、人文、制作技术、风格流派等方面论述鼎盛时期的明代木刻版画艺术特点。     

浙江木刻版画管窥

浙江木刻版画源远流长,技艺成果丰厚,是浙江优秀传统文化的重要组成部分.其源头可从河姆渡文化、良渚文化的牙、骨、木、陶器绘刻窥其技艺雏形.浙江历代雕印复制性版画,刻与印默契配合,技艺日臻完美.杭州雷峰塔藏经卷所附的精致雕版扉画和塔图,代表了五代时期吴越地方雕版画的典式.宋元以来盛行的雕版画插图内容丰富,刻印精湛,直至明代万历中期杭州的戏曲、小说版画插图达到巅峰.近现代,受鲁迅倡导的浙江木刻版画进入了发展的新时期:浙东南军旅版画家功勋卓著、木刻青年活跃于浙江各地,尤其是现当代以浙江美术学院版画系为代表的浙江木版画成就卓著,名家辈出,在国内外享有盛誉.     

新兴版画的演化刍议

梳理了中国新兴版画的演变之路,认为新兴版画的发展经历了上世纪初至抗日战争期间的萌芽期、抗日战争与解放战争期间的壮大期、新中国建立初及改革开放后的流变期三个阶段。     

电脑技术在版画中的应用

在所有传统美术门类中,版画艺术与现代科学技术的发展是最为同步的.现代版画也充分反映出现代社会的技术性、材料性和复制性的特征,对于版画语言的深层思考,对于题材的独特构想及画面日趋完美的技术处理和手法的丰富多姿,都是前所未有的.电脑技术在版画中的运用,使得传统版画面临着巨大的挑战.同时,电脑技术运用于版画,也丰富着版画的形式和表现语言.     

浅谈对版画的技法研究

由于版画是由一个形象变成另一个新的形象,所以在画变形画时,必须对两种形象进行观察、分析、比较,因而便自然地引起了观察和思维活动。这是变形画区别与一般绘画练习的独特作用。例如：在一般绘画练习中,画一只小狗只观察它就可以了。但在变形画中画一只小狗却不只是一只小狗这样简单,它还要变成狮子或别的什么动物。这样就自然引起对小狗和狮子或别的什么动物的观察与思维活动。这也是关于版画技法与情感的表现。     

浅谈家居装饰中当代版画的运用

随着社会的发展和人们思想观念的更新,现代人的生活方式和审美意识也发生了相应变化,人们正在选择一些能够体现精神情感的版画来装饰家庭环境。因此版画要赢得更大的市场就要创作能体现现代人精神和文化发展方向的大众化版画作品。     

中国现代版画

新中国成立以来,版画一直是很多艺术家实践的形式。理解和感受当代版画作品,同时也能体会到我们所处时代的脉搏。本文对现代版画的发展历程及有影响的人物进行了综述.     

技术性是版画生命的本体

版画魅力往往体现在材料本身表现性上.文章通过对"技术性产生了版画语言"的论述,强调技术性在版画创作中的重要性.     

从民族文化角度探寻马关县阿峨新寨壮族农民版画的发展

自上世纪70年代以来,云南省马关县仁和镇阿峨新寨的农民创作版画1200余幅,以一定的风格特色在全省乃至全国产生了一定影响。版画艺术在一个偏僻的边疆壮族村寨是如何发展起来的？这与地域民族文化有何联系？笔者从民族文化的角度探寻了阿峨新寨壮族农民版画的发展。     

关于丰子恺的木刻漫画

在丰子恺的画作中 ,有一些是采用木刻的表现方法发表的。最具有代表性的是他在抗战期间出版的画集《画中有诗》。该画集中所收集的画 ,是丰子恺选取古诗句 ,以现代人的关照而创作的。丰子恺在自序中明确地说 :“近来积累渐多 ,乃选六十幅付木刻 ,以示海内诸友。名之曰《画中有诗》。”[1] 其实 ,丰子恺从他漫画的起步阶段就已经用木刻的形式发表画了。在当代的丰子恺研究者中 ,最早研究这个现象的是毕克官。由于朱光潜先生是丰子恺的同代挚友 ,又由于朱光潜曾经写有一篇题为《丰子恺先生的人品与画品》的文章 ,毕克官于 1 979年 9月 1 5日拜…     

论绝版水印木刻在中国创作木版画中的优势

水印木刻是中国传统木版画的基本技法，作为复制中国画的重要手段，其艺术风格与中国传统绘画风格相一致。绝版水印木刻技法，既继承了中国传统水印木刻的艺术特点与技巧，又融入了绝版木刻的技法特点，使画、刻同为一人的版画家节省创作周期，提高版画作品的创造性，在创作型的版画中占有明显的优势。     

素描在版画创作中的独特作用

分析国内外经典创作中的共性,寻找结构之间的关系,发现素描在版画创作中的独特作用。在这个思维开放的年代,延承艺术的规律性技能是艺术创作的必经之路。单纯从素描角度说,素描不仅仅是造型基础,更是一种造型活动,是从观察、思考到表现、鉴赏的过程。素描在版画中起到重要作用,它存在于版画创作的全过程。     

谈云南少数民族记事木刻的文化内涵

契刻是文字产生之前的一种常见的记事方式,与文字的产生有密切的关系。云南许多少数民族都有刻木记事的习俗,广泛用来记日、记数,作为信函、通知,作债约凭证、婚姻会盟的信物,或记录重要事件等,蕴涵着丰富的文化内涵,既有民俗学价值,又有文字学意义。     

全国版画展览背景下安徽版画创作艺术语言延展探究

一直以来,有着优良版画艺术传统的安徽版画曾经享誉国内外,版画与安徽有着深厚的文化渊源和千丝万缕的文脉关联,从古代徽州版画到当代版画,安徽版画经历了由复制版画向创作版画的时代转换,数代版画人薪火相传,创作不断,持续生成新的艺术作品。在全国版画作品展览中安徽版画创作在其艺术水平与版画作品入选数量上均创历史新高。从展览作品的整体情况来考察,安徽版画以其新颖和开放的艺术理念和具有时代性的创作手法吸引打动着观者,以其具有鲜明的地域特色的艺术视角和质朴的艺术语言来博取观者的关注。延续着安徽版画的优良艺术精髓,对照全国其他地区的版画创作样式,来分析和研究当代安徽版画创作的现状,寻找与发掘新的艺术生命力,继续探索新的具有时代性的艺术创作。     

给木头赋予生命的人——记我国著名版画家沙清泉

我国著名版画家沙清泉,他一生操刀60年,创作了数百件版画优秀作品。他用犀利的刻刀,给木头赋予了＂生命＂,鞭笞假、恶、丑,歌颂真、善、美。根据沙老生前遗愿,其夫人及其子女将沙老版画作品及遗物捐献给镇江博物馆。     

谈版画教学

版画是美术课程的一个重要分类,版画教学目前在有的学校的课时安排中都占了很大的比重,由于版画课题材料简单便捷,易制作、可操作性强。通过版画教学有助于中职学生锻炼和提高敏锐的艺术观察能力、准确的造型能力、丰富的想象能力及灵活的应变能力和高雅的艺术鉴赏能力。学生易于产生浓厚的学习兴趣,产生良好的教学效果。     

对云南甲马版画疏放风格的探析

随着历史上云南地区的军屯与民屯的出现和发展,云南甲马版画开始迅速发展起来,影响云南甲马版画风格的主要是建安版画与早期的金陵版画。云南甲马版画所呈现出的疏放风格,一是由于云南地处西南边陲,受到当地少数民族原始风俗的影响;二是继续传承了建安版画与早期金陵版画的疏放之风。云南甲马版画的疏放风格,是中国古代版画疏放风格的继续,对研究中国古代版画的艺术风格具有重要意义。     

对版画语言的感受之——初识综合版画的痕迹造型语言

不同的媒介肌理有不一样的印痕效果。综合版画的印痕之美,是用不同肌理的印痕来"造型"的。     

版画表现形式在现代招贴设计中的应用研究

今天的版画不仅可以扩展到二维媒介的任何领域,甚至可以创建三维的作品,而对于有着血缘关系的招贴,两者更是相得益彰。版画起源于人们的生活,招贴要走进人们的生活,大众的审美需求终将促使两门艺术形式的融合。     

在低密的版画界颇具生气的艺术家——徐仲偶

在当下版画界比较低谜底状态下，艺术家如何能够走自己的路，保持自己的原创性和注重艺术的边缘性就有为重要。