走近大师--一周似是而非的临摹课

对一篇有争议的文章的思考，促成了一次实验性教学，同样是临摹，不过是换一个角度，或是另一种思考的方式。本次教学获得了成功并激发了学生的积极性，故将前因后果以图文并茂的形式阐述出来，仅供交流、参考。     

大学美术教育遭遇经济时代——油画艺术的市场分析

中国在经济结构方面保持高速、持续的增长态势,为我国油画的市场蓬勃、健康、有序的发展,创造了一个很好的外部环境。艺术品方面的投资已成为和房地产投资、股票投资可同日而语的三大行业投资方式之一。我国油画的艺术市场当前是有着很好的发展势头的,而且逐步向着制度化、规范化迈进。这个新兴的发展市场正开始在崛起中向前迈进。     

超文本语言——中国油画的意象性解析

中国油画意象是中西合璧的结果,是中国文化精神、民族审美心理和地域特征对于西方油画的“我化”,它的生存与发展既是对中国文化的传承,也是对世界艺术的丰富。     

叛逆与开拓的历程——浅析纳比派的艺术价值与影响力

本文着重关注纳比派在艺术发展史上所起到的承前启后的衔接作用。从介绍纳比派的概况入手,着重分析了纳比派在油画史上的重要意义,全面探讨了纳比派对前辈印象派的叛逆和对后来者如波谱艺术的影响,在肯定其历史地位的同时,指出了研究纳比派对中国油画学界和业界的重要价值,希图中国艺术家能效仿纳比派潜心致力于保持个人艺术风格的独特。     

我国国民经济核算体系改革的“鼻祖”——记著名经济学家统计学家钱伯海教授

国民经济核算是以国民经济为整体的核算,备受联合国和世界各国政府的重视.过去我国采用物质生产的MPS(物质生产平衡表)核算体系,与联合国制定的包括服务在内的SNA(国民经济帐户)体系存在着巨大差异,国民经济指标数字存在着不同口径、不能与国际接轨的缺陷.1984年,国务院成立了专门的领导小组领导此项改革,厦门大学钱伯海教授接受任命,担任总体规划组组长多年,直接参与我国新国民经济核算体系的组织设计和试点总结等各项工作.1992年8月,国务院正式批准了改革方案,并确定1995年全国国民经济核算转入新的核算体系.     

在电脑前决胜千里之外——走近神通广大的数字化战场

战争虽不可爱,但是它一直伴随着人类成长。今天,在刀枪剑戢的冷兵器时代争枪林弹雨的热兵器时代之后,一场新的战争革命正悄然展开。这就是数字化战争。     

影视艺术的生命——光——浅谈光影在影视艺术中的造型作用

光是电影中视觉元素之一,是塑造人物,表达情感,营造场景气氛,构建整个影片的视觉风格的重要手段.用光可以反映人物的性格特点,发展变化,心理情绪等.光线的作用,可以使不端正的容貌变得好看;一张脸可以显得憔悴或丰满,苍老或年轻.光线的变化,一间屋子可以显得温暖而舒服,或是寒冷而简陋;或是大,或是小;或是清洁,或是肮脏;可能一下子令人眼界一新,也可能灰溜溜地引不起人的注意.本文着重讨论光影在影视艺术中的对造型的作用.     

智者的尴尬——简析中西文化差异

地域、审美、民族性格的不同，导致中西文化的巨大差异，从对“智慧”的不同审美倾向，揭示出两种文化的内在动因和文化的遗传。     

缺失或隐在的父亲——金庸笔下的父亲形象

金庸笔下的父亲形象永远比不上他所塑造的那些英雄主角光鲜突显,他们不是缺失就是潜隐于英雄的成长过程之外。这种模式具有深层文化内涵 ,结构上也是一种有意味的形式 。     

现实与冥想的相契之点——走近刘秉江的艺术世界

收到朋友转寄过来的刘秉江先生画稿，很令我吃惊，这不只作者是我敬仰已久的人，更因为作者在这画种上取得的成就——画是油画棒在色纸上画的定生，且不说画上的宗山类型建筑包蕴的内涵，     

“中国学派”动画盛衰原因探析——以传统艺术对动画造型的影响为例

中国学派动画在美术造型方面借鉴我国传统艺术,在色彩方面融合传统艺术的色彩系统,因独特的美术造型与色彩语言轰动国际动画界而获得中国学派的美称。然而,过于重视造型图式而形成的图像叙事方式,艺术追求与商品化的矛盾,最终导致中国学派动画在短暂的繁荣后走向衰落。从传统艺术对动画造型的正反面影响出发,以期寻求中国学派动画的复兴之路。     

走近“中国信息化”——读吕新奎主编的《中国信息化》

总结和介绍了《中国信息化》一书的重点内容及主要观点，认为《中国信息化》总结了近10年来中国信息化的探索和实践，融理论性、实践性和权威性于一体，在指导信息化实践、普及信息化知识和增强信息化意识方面具有重要作用。     

谈中国西部油画风景艺术的现状与发展

油画风景在中国起步较晚，在上世纪五十年代在政治影响下一直处于绘画的从属地位，但有独立的风景作品出现；在上世纪八十年代后绘画处于飞速发展的时期，油画风景也取得了相应的发展。西部丰富而独特的地域风貌．民族风情和历史遗迹为风景画的创作和发展提供了素材和源泉。西部画家应当立足本土实实在在的对西部风土人情，自然景观认真体会，应用造型法则增强形式美感，使西部油画风景走向辉煌。     

中国油画艺术主流的文化品格与超越——对“两条油画之路”的思索

舶来画种与本土化的交融与冲突,如对西式深层文化的隔膜和对油画艺术语言深层体味的欠缺;“两条油画之路”成就的背景,东方艺术情调和品格有着新鲜动人的力量,对于油画世界所表现精神世界的开拓有着更大的可开发空间。     

动作思维在产品造型实践中的应用——以Nissan Defflo的设计过程为例

产品造型能力是工业设计师的核心能力之一,当前高校和企业在造型设计实践中对动作思维没有给予足够的重视,致使产品造型层次不够丰富、美感不足．论文以全新的角度审视并论述了动作思维在产品造型实践中的作用,并以XNissan Defflo概念车的创作过程为基础,尝试将动作思维与手绘技法、模型制作、美感培养有机融合,探讨提高工业设计专业学生造型能力的若干可行方法。     

韩剧走近中国受众的心理原因探究——中韩文化的接近性与差异性

韩剧走进中国大陆已有十数年的时间。在十年的发展历程中,韩剧征服了越来越多的中国受众。文章以韩国电视剧为主要研究对象,从中韩文化的比较入手,提出中韩文化的接近性和审美情趣的相似性是“韩流”劲袭的基础。而同源文化的适度差异增加了韩剧的美感。这些文化因素是韩剧满足中国受众心理需求的重要因素。     

人性的光辉——忻东旺近作解读

正忻东旺进入我的视野是在上世纪90年代后期,在中央美院陈列馆的展览中,他的那些描绘城市民工的绘画,以其朴素的造型与近平水粉画的无光效果,吸引了我的目光。虽然没有刘小东油画中城市青年的强悍,但却在平静的叙事中蕴含了一种不可压抑的力量。作为中国当代新写实油画的优秀代表人物,从山西到天津再到北京,从一位名不见经传的青年画     

韩剧走近中国受众的心理原因探究——中韩文化的接近性与差异性

韩剧走进中国大陆已有十数年的时间.在十年的发展历程中,韩剧征服了越来越多的中国受众.文章以韩国电视剧为主要研究对象,从中韩文化的比较入手,提出中韩文化的接近性和审美情趣的相似性是韩流劲袭的基础,而同源文化的适度差异增加了韩剧的美感.这些文化因素是韩剧满足中国受众心理需求的重要因素.     

近年来中国民俗学研究趋向的新观察——从两个语境和一个意识切入

从时代语境、学术语境和学者问题意识的角度,考察近年来中国民俗学的研究趋向,提出当代中国民俗学正经历从学科身份确立到学术品质更新的过程,包含了传承经典和知识创新两大主题。首先评述中国民俗学界建立和发展社会科学性质的民俗学的主张;其次评述中国民俗学界有关田野民俗志的新学说;最后讨论历史民俗学、民间文艺学和传统节日、民间信仰等领域的新动向。