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17世纪的荷兰风景画已脱离文艺复兴时期理想风景画的风格,真实再现自然是荷兰风景画的最大特点.它们的场景没有圣经或神话故事,也没有乡间劳动景象,描绘的是平淡无奇的乡土风光.荷兰的风景画家尽管更忠实地表现自然的本来面目,但也是回到画室中从事创作的,以共享的理念、记忆和情感的一部分,"自然的选择性相似",使自然重现在观者面前. 相似文献
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本文以画面的运用及其引起的道德张力为切入点,探讨了华盛顿·欧文名作《瑞普·凡·温克尔》与荷兰风俗画的亲缘性,说明了前者无论在艺术形式上还是在潜在的道德价值上都是后者的"隐性的阐释". 相似文献
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提起荷兰,人们并不感到陌生。我国边远地方人民公社社员也知道,黑白斑驳的荷兰奶牛是良种。荷兰是举世闻名的画家伦勃期的故乡,斯宾诺沙在这里完成了《伦理学》一书的构思,这儿的格劳修斯所著《论战争和和平法》,为国际法奠定了基础……三十年代,韬奋先生曾对荷兰的清洁备加赞扬。的确,至今荷兰打扫清洁的女工还是足蹬木屐,有轻便的塑料水笼头不用,而宁愿用水桶提水去冲刷红褐色耐火砖铺设的马路。不过由于近来养狗之风盛行,当你走在人行道上,稍不留意就会踩上一脚狗屎。小荷兰是一个小国,位于欧洲大陆的西端、北海之滨。东界西德,南邻比利时。面积为三万二千多平方公里,不及我国河北省的六分之一,人口已超过一千一百万,和我国吉林省的人 相似文献
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十七世纪的荷兰是欧洲第一个资产阶级共和国,人民过着富足的生活。美术也摆脱了宫廷和宗教的束缚,更加广泛的面对世俗社会。富裕起来的新兴市民阶层都大量的定购油画,作为自己家庭的装饰品,这也使荷兰的绘画得到空前的发展,著名的“荷兰小画派”应运而生。其中以小资产阶级家庭和市井生活为题材的风俗画家中,最为杰出的是维米尔。《倒牛奶的女仆》是维米尔一生留下的为数不多的作品中最著名的一幅画。它代表了画家一生追求的极致。本文引领读者通过欣赏这幅画来认识大师维米尔。 相似文献
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辽统治者注重学习汉文化,受汉文化影响,非常重视绘画艺术。因此,辽代画家辈出,作品丰富。辽代绘画在接受汉文化影响的同时,又受民族生活习惯和风俗、审美特点的影响,产生了一些不同于汉族艺术的新的艺术现象和美学特征,体现出契丹民族游牧文化的鲜明特色。 相似文献
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中国古典艺术关注探索人神关系,早期道教更加注重神人相通和得道成仙。东晋画家顾恺之留传千古的杰作《洛神赋图》是对道家神仙思想的较好注解。顾恺之通过对人神交往的铺陈,将个人生命的感悟体验倾注于作品中,体现了中国传统艺术对神仙意境的追求,弥漫着探索自由超脱人生境界的艺术诉求。 相似文献
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日常生活的文化变迁,反映着具体历史时空下人们的内心情感、心理状态和文化意识的改变.晚清上海夜花园的产生和流行,成为当时媒介文本里一个具有深刻文化隐喻功能的词语,反映了近代中国文化公共领域和西方自由资本主义文化公共领域不相同的若干特征.旧式士大夫文人为主的文化文本,尽管发挥了文学作为公共领域的文化机制的中介作用,但是无法实现在意识形态领域内的自我启蒙,所以不可能单独构成文化现代性话语. 相似文献
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中国古代山水文化的一些主要思想、艺术境界、实践原则对当代人的道德修养、审美能力的培养具有重要的引发作用,对当代城乡建设,尤其是城市中的山水景观建设,也具有实际的借鉴意义。 相似文献
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张朝昌 《文山师范高等专科学校学报》2010,23(1):132-135
灿烂耀眼的华夏古典诗词,历经风雨,载入了人类文化的辉煌史册,展现出一个民族的审美品格和心灵之光。教学中,若能充分运用电影蒙太奇手法揭开其神秘面纱,其中的美学内涵和深层意蕴便得以体悟,进而提升学生的审美境界,培养其鉴赏美的能力。 相似文献
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淡水涡虫:分类地位、胚胎发生和再生 总被引:3,自引:1,他引:2
淡水涡虫作为研究发育和再生的模式动物已有200多年的历史.尤其是近几年,涡虫研究走向分子生物学和功能基因组学领域,这些研究有助于从分子水平上揭示后生动物进化、发育和再生的共同机制.本文从淡水涡虫的分类地位、胚胎发生和再生3个方面综述了涡虫研究进展,以促进人们对这个独特动物的了解. 相似文献
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王月海 《西安联合大学学报》2011,(4):25-27
造型问题是美术教学当中的根本问题,画家创作要经过选择、整理与归纳的完整思想过程,暗含意识的流动,驱动画家行动,每次行动之后的画面效果可能都不是画家自己所想要的,这样的一个反复的否定与被否定的过程,就促使画家进行不断的革新与探索,认识的瓶颈往往是由于认识世界的能力,而将意识的形象思维模式转化为艺术作品形式,是一个无止境的尝试。 相似文献
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洛阳关林景区新增6幅关公题材大型壁画,以“释”、“道”、“儒”为主题,以神话、仙味、佛境的艺术风格,渲染了关公“儒称圣,释称佛,道称天尊”的尊崇形象,蕴涵着古今民众祈求平安、希望健康、祈福求财、望子成龙等美好原望。 相似文献
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蔡可群 《温州大学学报(自然科学版)》2004,25(4):83-84
美术作品篇幅大小,取决于内容的需要和悬挂场所的需要;画家名次的大小,取决于作品的影响力和艺术创新。把作品尺寸大小等同画家名次大小的提法,实在不妥,并且容易引起误解。 相似文献