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《河北经贸大学学报(综合版)》2016,(4):43-45
当代戏剧小品因其独特的创作和表演形式赢得了众多观众的认可,不仅直接引发了春晚舞台上的表演风潮,而且也催生出了一大批戏剧小品明星,同时因其题材丰富,在反映社会现象的深度、广度上也趋于多样化。戏剧小品已发展成为被大众青睐的艺术形式,对其研究有利于社会文化的发展和文化艺术的繁荣。 相似文献
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通过历史短剧表演,可以培养了学生的历史情感和思维能力,培养学生的创新意识和实践能力、学生的团队精神和综合素质。在中学历史教学中引入历史剧表演活动,符合素质教育的要求和新课程标准的理念,是课堂教学的有益补充,具有积极意义。 相似文献
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课堂情境教学方法源于英国的语言学家和外语教师,情境教学指的是教师在教学过程中设计出一些生动的符合课堂教学内容的一些场景,从而引起学生的兴趣,使其更好地理解所学内容,并且使学生在实践中提高交际锻炼的能力。随着大学英语课堂的需要,加之中国大学英语教学中存在的一些实际特点,这种情况使很多英语教师对短剧表演在课堂中是否有作用这一主题产生了浓厚的兴趣。该文围绕这一主题,对大学英语课堂过程如何科学合理地运用短剧表演,及在教学中如何使用提出了一些见解。 相似文献
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彭坚 《萍乡高等专科学校学报》2011,28(1):68-70
小品以其小巧精致的独特艺术魅力而成为时下盛行于各类舞台的戏剧形式。"三贴近"原则最初是对新闻报道工作提出的要求,但其对当前小品的创作亦具有重要指导意义,本文将就小品的文化品质、"三贴近"原则与小品创作的关系等问题进行一些探讨。 相似文献
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进行课前五分钟 Free Talk是行之有效的训练手段之一。 Free Talk形式有: Ask and answer,Duty report,Text retelling.Act the dialogue以及朗诵、猜谜语、表演小品、讲故事等等。这些活动提高了学生的学习水平,而且也促进了教师教学水平的提高。 相似文献
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李子良 《长春师范学院学报》2009,(7)
晚明是小品创作走向自觉的辉煌时代。生活在晚明的徐渭,其小品创作不仅在数量上甚丰,而且在质量上具有极高的审美价值,在晚明小品的发展史上占有极其重要的地位。其小品远出七子派,上继唐宋派余绪,下开公安派先声,陆云龙编辑出版的《皇明十六家小品》将其推举为第一家;晚明执文坛牛耳的领袖人物袁宏道更是发出今耶古耶的激赏,认为其文章在明朝数得上第一。更为可贵的是,其小品在创作上有自己明确的审美取向,倡导彼之古者即我之今,彻底否定复古主义,强调本色,追求新奇。 相似文献
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唐知文 《广西民族大学学报》2006,(Z2)
在中国现代文学史上,周作人的小品散文犹为突出。从他本人所走过的创作道路及贡献,特别是在小品散文创作中的成就更显其作品风格独具风采,也体现出周作人鲜明的个性特征。 相似文献
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为了提高学生运用语言能力,本文主要把以对话教学作的契机,教师给学生提供一个现实生活的真实场景,让他们发挥自己的想象力,运用学过的知识,通过表演对话、改编对话、自导对话、试演短剧在全班同学面前表演等途径进行了一些探讨。 相似文献
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本文以舒伯特的钢琴小品为切入点,先对其钢琴创作风格做概括性介绍,再透过对作品的解析来了解其创作手法与风格特色,以此探讨这些小品在钢琴文献及钢琴教学中的地位及重要性,希望能为演奏者提供一些参考。 相似文献
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随着社会发展.群众舞蹈工作大致分为舞蹈教学、舞蹈创作、舞蹈表演和舞蹈研究几个方面的活动.群众舞蹈工作有其独特的专业素质要求。首先,让我们谈谈关于群众舞蹈干部的专业活动: 相似文献
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声乐表演是通过表演者和相关联的人、物之间的沟通、适应、影响等来表现和展示的。声乐表演是集体活动,通过相互交流、相互沟通,共同完成艺术的创作。本文主要针对声乐表演中常出现的演唱者与同台对手,与自己内心,与伴奏伴舞,与想象的对象、与观众五种交流的对象做一个比较细致的说明。 相似文献
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美术小品练习是培养创造才能的好办法,小品练习应该经常化.每天画一个方块.篇幅小,便于反复推敲、研究、试探,有这样的底子,画得多了,到搞大一点的创作时就不会太吃力.每天画一小块,养成每天练笔的习惯.不要把创作看得太神秘,九朽一罢.学究式的构思、构图、放大制作是创作,而对一张白纸,即兴挥毫,也是创作,而且是更常用的创作方法. 相似文献
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喜剧小品是一种给人带来愉悦的幽默形式.文章以赵本山的小品<不差钱>和<昨天·今天·明天>为例,运用关联理论对其中的言语幽默进行分析,旨在说明关联理论对幽默的产生有很强的解释力,为欣赏和创作小品提供一个语用视角. 相似文献
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综合英语是高职高专英语专业所设置的一门专业基础课程,其任务是提高学生的英语交流能力和运用能力。课文复述是培养学生英语运用能力的有效手段。可以采取多样化的复述形式,如讲故事、对话或短剧表演等,来激发学生英语学习的积极性,使他们的英语交流和沟通能力得到提高。 相似文献
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许佳 《绵阳经济技术高等专科学校学报》2007,24(5):67-70
如果将贝克特的短剧《大灾难》中的权力关系比作一座金字塔,那么,剧中的三个主要人物在这座权力金字塔里占据着他们各自的位置:导演占据着金字塔的顶部,是最有权力的人;主角处在最底部,没有任何权力;助理恰好在金字塔的中部,是一个拥有半权力的人。通过对《大灾难》中这种权力关系的分析,最后得出结论:这部短剧反映了贝克特创作《大灾难》时期的政治现实。 相似文献