私小说的“实”和“虚”

从日本私小说的特征和事实性出发,重点探讨私小说的虚构性问题。私小说中的虚构性表现为作家．对自己身边事实材料所进行的歪曲和艺术加工,也表现为作家现实处理和艺术处理的矛盾。读者应把私小说中的虚构看成一种艺术技巧。把私小说当作一种普通的小说作品而不是作家的自传来阅读。     

论柳永的艺术追求及其对词文学的贡献

柳永在词学史上具有承先启后的作用，他虽然科场累累失意，却敢于正视现实，热爱生活，发挥自己精通音乐的优势，用词表现丰富、凄凉、复杂的社会生活，在艺术上精益求精，赢得了广泛的社会认同，使自己的艺术为下层社会所喜闻乐见，为艺术的普及、为通俗学的发展做出了卓越的贡献，对后世词人、戏剧家的言情学创作，产生了极其深远的影响。     

论《现实一种》的零度风格

《现实一种》是最能体现先锋派作家余华的创作风格的一篇中篇小说。作品以一个处于家庭伦理关系中兄弟之间相互仇杀的故事，借助散乱、破碎的结构和无色调的语言，表现作家时传统理性、经验、常识和秩序的怀疑，突现出“零度风格”，从而展现了作品独特的艺术魅力和审美价值。     

否定与肯定——欧洲现实主义文学两种审美倾向的必然选择

欧洲现实主义文学在自身的发展历史过程表现出两种截然不同的审美倾向。一是否定、批判，揭露社会的丑恶，表现出对社会现实的愤慨之情；二是肯定，歌颂、表现了生活的关，显现出乐观自信的情调。而这两种审美倾向的产生是作家对社会现实的审美理解的不同所造成的，是艺术的必然选择。     

论《现实一种》的零度风格

《现实一种》是最能体现先锋派作家余华的创作风格的一篇中篇小说。作品以一个处于家庭伦理关系中兄弟之间相互仇杀的故事，借助散乱、破碎的结构和无色调的语言，表现作家对传统理性、经验、常识和秩序的怀疑，突现出“零度风格”，从而展现了作品独特的艺术魅力和审美价值。     

屠格涅夫六长篇的叙述艺术

叙述艺术,是小说修辞研究中的一个主要方面,是指作家如何把一个虚构的故事制作成有组织的情节形式,把立体时间改为线性时间叙述出来的技巧。叙述观点,表现作家同故事之间的关系,是与作家的思维方式和感知方式相联系的。小说创作的这一“基本方法”,不但反映一个作家的独创性,他把握和表现生活的独特方式,而且反映作家艺术表现的深度和力度。叙述艺术,不单是艺术技巧、艺术形式问题。从文学史看,叙述观点是不断发展丰富的。屠格涅夫的六长篇为我们提供了很多重要的叙述艺术经验。     

莫言与马尔克斯小说的叙事风格比较

该文从叙事时间模式、叙事空间设置以及叙事技巧3个方面比较了马尔克斯与莫言的小说。两位作者在叙事风格方面表现出多元化的特点,而且两位作家之间存在着影响与借鉴的关系,因而在叙事手法上呈现出一定程度的相似性,但又各具特色。作为拉丁美洲魔幻现实主义作家的代表人物,马尔克斯在叙事艺术方面的成就不但给他的作品增添了特定的地域气息,而且创造出他特有的叙事风格。莫言在一定程度上受到了马尔克斯的影响,不仅表现在对本民族传统文化和社会现实的再现上,而且也表现在多元叙事艺术方面。     

在颠倒与错谬中认知当下农村的现实——论《石榴树上结樱桃》的反讽艺术

反讽既是小说《石榴树上结樱桃》中运用最娴熟的一种艺术手法,也是这部长篇最为显著的艺术风格.文章从标题反讽、叙事反讽、言语反讽和情景反讽等四个方面,分析、探讨了作家是如何娴熟、巧妙地运用反讽手法,在颠倒与错谬中艺术地表现自己对当下乡土中国社会现实的思考和认知的.     

论伍尔芙、福克纳的创造性想象

作为西方现代主义文学大家和意识流小说家代表的伍尔芙和福克纳,在创作中体现出许多相似性,而他们各自独特的创作个性又令他们作品的艺术表现各有千秋。他们都具有非凡的艺术想象力,福克纳的想象是理智的推想,而伍尔芙有些想象虽然超乎现实,甚至类似于神话的效果,却也同样符合文学的审美要求,并且体现了作家的女性特质。     

《聊斋》所表现的辩证法

本文以大量美丑转换与包容、奇特与正常统一的实例,论述了《聊斋志异》所表现的生活辩证法与艺术辩证法,并归纳了蒲松龄表现这些辩证法的三个特点,说明蒲松龄的美好理想和刻苦艺术追求超越了前代作家,值得研究和借鉴。     

试论井冈山开创精神及其现实意义

敢于开拓、勇于创新 ,是井冈山精神的一个显著特征。它突出反映了以毛泽东同志为代表的中国共产党人 ,勇于摆脱传统观念的束缚 ,敢于冲破前人囿于历史条件制约的个别论断 ,表现出了在革命的关键时刻和转折时期 ,敢闯、敢干的创新精神。作为一种宝贵的时代精神 ,它仍然作用和指导于现实 ,对于我们的社会主义现代化事业具有十分重要的意义     

让孩子大胆设想

有人说:设想是创造的火花,一个有创造精神的人,他总是能对未来的事物进行大胆而新奇的设想,19世纪,法国著名科学幻想作家凡尔纳的作品中设想的电视、直升飞机、潜水艇、霓虹灯、导弹、坦克等,今天都已经成为现实。设想源于现实,又高于现实;不是现实,又胜于现实,而且可转化为现实,没有设想,就没有创造,设想本身就包含着创造精神的火花,对家长来说,要引导孩子把敢于设想和善于设想有机地结合起来,这是家庭教育的一项经常性工作。     

从叙述学角度看《四个四十岁的女人》

任何文学都是社会生活的反映和投射,文学作品表现的作品世界与现实中的大千世界有着千丝万缕的联系。但是,现实世界是纷繁复杂的,立体式的,生活中的事件是多维的,在一个时间轴上朝着多向空间发展的,其结构是并列性的。文学作品则是语言文字的艺术,它受着叙述的限制,不能同时表现立体生活的多层面,只能以直线形式,在一个时间轴上单层次发展,按先后顺序依次叙述,逐步表达。这就是现实世界和作品世界、生活结构与叙事结构之间存在的鸿沟。作家的卓越才能就在于通过自己的单向叙述表现多层面的生活,以有限的作品世界展现复杂的现实世界,带领读者越过鸿沟,让人们从文学作品的欣赏中进入一个迷离恍     

萧红短篇小说论

萧红短篇小说在现代小说史和她本人的创作生涯中，都占有重要地位，具有不可替代的认识与审美价值。其思想内容的独特性、真切性与尖锐性，其艺术创造的新颖大胆别具一格，使她成为20世纪中国小说史上最敢于也最善于建立自己艺术风格的作家之一。     

现实生活向艺术文本的生成--美学源构关系的发生及运动

艺术与现实的关系是文艺美学的基本问题。就艺术创作来说 ,艺术源于现实、贴近生活的特点决定了艺术文本的生成离不开现实生活 ,但这一过程绝非传统的再现 /表现理论那样简单。在当代文化视野和理论背景上 ,揭示艺术与现实之间源构关系的真实存在 ,将有利于避免固有的美学观念和方法所造成的在艺术的本体及创作等理解上的偏差。     

论哈代小说中的悲剧艺术

在现代性的发展过程中,哈代的悲剧艺术着意表现现代文明给人的心灵带来的巨大创痛,具有浓郁的现代主义文学色彩。哈代与现实主义作家有许多相似之处,在英国文学史上新旧承替的特殊地位,及他本人在艺术上的严肃追求,使他成为一名令人肃然起敬的作家。伍尔夫将哈代称为“英国小说家中最伟大的悲剧作家”。Lynd曾经说过：“在哈代的同时代作家中,几乎只有哈代用悲剧的眼光看待生活,这一点在精神上与20世纪的人生观一致。”在表现悲剧艺术方面,哈代的小说超越了他的时代。     

稽康个性品格浅说

嵇康是一个傲世绝俗之士。在政治异常黑暗的年代,他希望自己的能够超越现实,保持人格独立,品性高洁;面对名教社会的黑暗和虚伪,他率肆直言,敢于反抗,最终付出了生命的代价,嵇康的个性品格充满了矛盾,向外表现为理想同现实的冲突,向内表现为理智与情感的冲突,不仅带有浓厚的悲剧色彩。而且具有鲜明的时代特征。     

“怪圈”与杂音——评《公共汽车咏叹调》

刘心武的问题小说给读者留下了深刻印象。“空灵”的作品还将发展,孤芳自赏、顾影自怜也未尝不可。事实证明,最有影响力的还是敢于面对社会生活现实的作品。《公共汽车咏叹调》(《人民文学》1985年第12期)和《5·19长镜头》一样,反映了一种怨愤情绪。对于由这种情绪引起的后果,作家引导我们去理解它背后的复杂的社会和心     

异化的先声──《促织》和《变形记》比较谈

中国清朝蒲松龄的《促织》和奥地利现代派作家卡夫卡的《变形记》是两篇虽然在艺术手法上各有千秋,但却表达了共同的写异化,反现实主题的优秀作品。他们在各自国度开创了写异化的先声。本文围绕异化主题、异化本质、艺术手法三方面对两部作品进行了深入的分析、比较。     

论贾平凹的现实关怀

贾平凹具有鲜明的平民立场和强烈的社会责任感,他对现实始终保持着高度的热情,密切关注着中国的社会现实和中国的改革开放.他的作品出色地捕提了现代化进程中所呈现出的社会情绪和时代特点.写出了中国社会转型期当代人的现实生存状态,表现了作家对现实的忧思和人文关怀.