谈广告设计中的色彩

不同色彩在人的心理反应中会产生不同的联想,由于我们从事的广告设计针对的对象是广大消费者,因此在设计中应以人们视觉审美的心理共性特征为依据。     

浅议现代平面设计色彩观的价值取向

从现代与传统之间的关系来看,现代平面设计色彩观的价值取向应该是关怀大众的生活质量的提高,以让观众更快、更直接地获取设计中所要表达的主要信息为目的;现代平面设计是追求人文精神和社会责任感的设计。     

浅谈传统色彩观念在现代室内设计中的运用和影响

我国源远流长、博大精深的历史文化铸造了极具东方特色的传统色彩,由于我国是多民族国家,地域辽阔,风俗各异,因此传统色彩的特质又呈现出多样化的特点。在现代室内设计当中,为了凸显出创新性和民族性,设计师可以将传统的色彩观念融入其中,从而达到意想不到的效果。本文笔者在了解传统配色观念和现代室内设计的基础之上展开研究,并结合中国传统色彩观念的意义进行深入分析,进而得出相应的运用策略。     

浅议色彩在广告设计中的搭配

最早使用色彩的人类带有征服自然的目的。随着历史的发展,色彩的功能也在发生着变化,由于每个国家形成了不同的文化,而每种色彩的象征意义又是不一样的,所以对于色彩的喜好也是不同的。一组成功的配色与设计,将是传递设计师对作品的设计理念,直接带给人们强烈的视觉冲击。配色与设计既要考虑文化,又要符合人们心理结构的印象。     

浅谈敦煌色彩在现代艺术设计中的应用

敦煌石窟艺术是古代文化中的一朵奇葩,一颗璀璨的明珠。敦煌石窟中包罗万象的艺术风格和丰富的内容,展现着前所未有的精美和富丽。本文通过研究敦煌艺术中的色彩,研究敦煌色彩的色彩特征和配色规律,通过分析阐述敦煌色彩付诸于现代设计的重要意义,来说明古为今用的艺术价值。敦煌的色彩传承带给我们的不仅仅是对先辈们的简单模仿和重复,更有价值的是我们可以将这样一种植根于中国本土的色彩文化,与今天的时尚趋势结合,演绎出完全东方的、极尽华美的、喷薄而出却又耐人品味的色彩感觉。     

中国民间美术色彩在现代平面设计中的运用

中国民间美术色彩是一个庞大而神秘的色彩体系,蕴涵着悠久的文明,广为现代设计界所借鉴和吸收。在现代讲求“个性纷呈”的社会中,把传统色彩融于现代平面设计之中,通过最为本质、朴实的色彩语言来传递视觉设计的语汇,这对于现代平面设计来说是一种丰富与发展。     

民间绘画色彩在现代艺术设计中的应用研究

在社会经济的推动下,当代艺术呈现多元化发展。为了凸显艺术设计的特色,让设计富有新鲜感,突破固态设计思维,我们可以到传统艺术文化中需找能够与现代艺术结合的元素,将新艺术文化与传统艺文化联系起来,设计出既符合当代审美,又能够继承、弘扬传统文化的杰出作品。该文,笔者分析我国传统绘画的用色特点,并联系作者自身经验及当代艺术设计理念,谈谈如何在进行艺术设计时,融入传统美术创作的色彩元素。     

基于和谐意义的服装色彩研究

从服装色彩蕴含的艺术审美情趣、民族风格以及视觉审美属性出发,探讨人类艺术审美意识的根源.同时,论述了和谐服装色彩的定位、色调的作用以及多元化民族色彩形式对服装色彩和谐的表现意义.     

印象主义绘画色彩在现代包装设计中的运用

在商品的包装设计里色彩的设计是一个重要的元素,色彩的恰当运用能够引起消费者的视觉兴奋感、提升产品的销量。印象主义绘画色彩是包装设计色彩里面运用比较多的一种。它在商品的包装方面的视觉感官,可以让消费者产生购买的欲望。本文根据印像主义绘画色彩在现代包装设计中的特点,对印像主义绘画色彩在现代包装设计中的运用提出一些建议。     

浅论现代家居室内装饰中的色彩

通过对色彩与人们生活的心理感受、色彩运用在居室装饰中的功效的分析,提出家居室内装饰色彩应该因人而异、因室而异、丰富多彩,阐述色彩与室内装饰设计的层次关系,提出居室装饰的色彩层次─即背景色、家具色与重点色。     

论现代纤维艺术设计与色彩的关系

纤维艺术品与空间环境风格的和谐，营造了建筑艺术空间，在环境设计中占有主导地位。纤维艺术品的材料丰富，色彩多样，同建筑用材形成鲜明对比。纤维品的色彩与建筑环境相适应，选择同类色、邻近色，在色相、明度、纯度上求得谐调统一。纤维艺术品还应与建筑空间整体环境色调，风格相统一。     

楚美术的色彩取向与色彩观念

楚美术色彩观既不同于以正德正色为标准的合“礼”、合“度”的儒家色彩观,也与道家所标举的以黑白素淡为特征,以“虚”、“无”、“空”为旨归的本体论色彩观大相径庭。楚美术色彩观念的形成是春秋战国时期普遍流行的“五色”审美观“楚化”的结果,它对中国传统美术设色产生了极为深远的影响。     

林语堂的现代方言学观

林语堂先生的论作《研究方言应有的几个语言学观察点》发表于1924年。其中所倡导的现代方言学观可概括为“独立观、系统观、递变观、科学观”。融汇东西方的智慧、对祖国语言文化的挚爱是其产生的思想基础,该方言学观对现代方言学研究产生巨大而深远的影响。     

民间“五彩”观的原始内涵在包装色彩中的应用

原始艺术与民间美术有着血缘般的关系。其最为活跃的因素就是色彩。民间美术中的＂五彩＂专指青、赤、黄、白、黑五色。民间＂五彩＂是原始色彩观的延续和发展,其艺术表现特征以及观念、设色的形成及社会文化象征内涵一脉相承。当前,众多地域特色产品的包装设计呈现出商业化的格式设计,忽视本土艺术发展的继承性问题。民间色彩＂五彩＂观既幼稚又成熟、既强烈又质朴的情感对增强设计色彩本土化有积极意义。     

林语堂的现代方言学观

林语堂先生的论作《研究方言应有的几个语言学观察点》发表于1924年。其中所倡导的现代方言学观可概括为独立观、系统观、递变观、科学观。融汇东西方的智慧、对祖国语言文化的挚爱是其产生的思想基础,该方言学观对现代方言学研究产生巨大而深远的影响。     

新课程倡导现代学生观

学生观即人们对学生的基本认识和根本态度,是直接影响教育活动的目的、方式和效果的重要因素。本文从对人的科学认识、社会和人的发展需要以及新课程改革对时代的要求出发,构建了以学生是发展的人、是独特的人、是有独立意义的人为框架的现代学生观体系,说明这三部分相互包含、相互融合,都统一于对人的本质认识,都立足于人的发展。     

论色彩在电影艺术中的功用

从1935年第一部彩色电影问世以来,色彩已经成为一个非常重要的造型元素,对电影艺术产生了越来越重要的审美创造作用。色彩既可以营造意境与氛围,揭示情感与心理,也可以表现思想与主题,还可以产生象征与暗示。     

冯友兰“开来”、“继往”的现代观

冯友兰是一位主动探取西方思想资源的现代新儒家,其现代观是在中西思想激荡中形成的。冯友兰注重社会＂新性＂,其所论说的＂新性＂,不仅是从逻辑原点上说,更是从实践层面的一国、一民族及社会改革层面上说的;他依据社会＂新性＂来论述其开来、继往的现代观,其精彩之处,就在用开来与继往的辩证过程来表征＂革命＂这一范畴,他认为若忽视了革命亦是继往,则对于社会上的变革,必将产生误解。冯友兰对＂制度＂演进有深刻的认识,他以现代制度演进的实例,来支撑其社会＂新性＂的原理,这其实是冯氏的深刻之处。将辛亥革命视为中国现代化的步骤,则显示了冯友兰的理论卓见。     

现代设计与民族传统色彩的融合

民族传统色彩,是中华民族历史文化的结晶和珍宝,现代艺术设计审美价值观应吸收传统审美的精髓,实现现代设计民族与传统色彩融合,继承和创新民族传统色彩,坚持古为今用,以推进我国艺术设计事业的充分发展。     

对现代学生观的思考

素质教育呼唤具有健全人格和高素质且具有创新能力的人才,呼唤新的适合学生身心发展的学生观.本文对影响现代学生观的诸多因素进行了问卷调查与研究,从理论上厘清了两者的区别.在此基础上,对两者之间的互动关系进行了深入分析,为教育教学中形成良好的学生观,提升教育教学质量,提供了理论支持.