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文学创作中,大家都知道肖像描写要抓住人物特征进行描写,特别是眼睛的刻画。然而,传神的五官描写,同样能使人物形神毕现、跃然纸上。比如“嘴唇”等。本文就试从刻画“嘴唇”来讨论描写五官对人物塑造的重要性。 相似文献
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俞奇 《大众科学.科学研究与实践》1996,(4)
三、魔穴之谜“晶晶,现在A工程就只剩下我们俩了。”我抚摸着她坚实而富有弹性的后背说:“HS集团是不会放过我们的。”她慢慢地直起腰,晶莹的泪水已不再往外涌,但鲜红的嘴唇仍在颤抖:“那你怎么办呢?”“应该说我们。”“不,你应该躲一躲。”晶晶咬着嘴唇,两眼发出 相似文献
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冬天来临,我总觉得嘴唇干干的,所以常用舌头去舔,滋润嘴唇。可是没过几天,就舔出问题了!嘴唇发干的现象非但没有得到缓解,反而开裂,甚至出血了,连张嘴说话. 相似文献
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《嘴唇里的阳光》包含多重隐喻,陈染的真正主旨是拒绝既定规则,建构“另一种规则”,“另一种规则”的建构必须以拒绝所谓的既定“规则”为前提. 相似文献
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饶道庆 《温州大学学报(自然科学版)》2004,25(3):73-73
《金瓶梅》张竹坡批评本第六十二回,写到李瓶儿将死之时,西门庆“往后边上房里对月娘悉把祭灯不济之事,告诉一遍:‘刚才我到他房中,我观他说话儿还伶俐,天可怜,只怕还熬出来,也不见得‘”,后有行间夹批:“颖上三毫,如灯取影。”接下去写“月娘道:‘眼眶儿也塌了,嘴唇儿也干了,耳轮儿也焦 相似文献
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许维贤 《杭州师范学院学报(社会科学版)》2008,30(1):90-94,107
从崔子恩的长篇小说《桃色嘴唇》以及他执导/执演的电影《丑角登场》和《男男女女》,可见“酷儿”(Queer)在当代中国文化的艰难处境。崔子恩挪用了传统戏曲本来属于附庸小角色的丑角,并把它转化成当代小说/电影的主角,通过一种由丑角衍生性的屈辱(Transformational shame)——一种中国式的酷儿操演(Queer performativity),把那种屈辱的场景当作一种近乎取之不尽的能量转换来源,以抗捍自身的同性爱者或“同志”身份。这样的一种酷儿操演不但把过去“革命的身体”颠覆成“身体的革命”,也把过去革命同志与民族国家挂钩的主体镜像给打碎了。 相似文献
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邵德明 《湖北师范学院学报(自然科学版)》2005,25(1):50-54
针对非单色背景下的人脸,本提出了一种新的人脸定位算法。该算法包括两个部分:首先进行肤色分割,该采用迭代算法计算Cb、Cr阚值,进行自动分割,可完整地分割出人脸部分;然后进行人脸定位,由于嘴唇具有较高的Cr值,可去除嘴唇部分以消除嘴唇对其它图象部分的影响,利用水平、竖直灰度特性确定人眼坐标,将人脸图象规范化。实验结果证明了该算法的有效性。 相似文献
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邸志鹰 《小哥白尼(趣味科学画报)》2004,(24)
一群猴子,此起彼伏地跳跃,你会想到什么?不安分的跳蚤!哈,真是绝好的比喻。这下,我们终于可以给滇金丝猴起个调皮的绰号啦——红唇跳蚤!因为它有着和我们人类一样红嘟嘟的嘴唇。黔金丝猴的嘴唇也是红的,而川金丝猴则唇色瓦蓝! 对“红唇跳蚤”感兴趣了吗?来吧,揣上地图,轻装出发。 相似文献
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副词“就”的三种句式可以用来表示说话人对时间、数量、年龄、范围、程度、逻辑、语气等的主观态度。(X1)+就+X2+(了2)的句式:副词“就”取“较快衔接”义,“就”不重读,在表示数量、年龄、范围、程度等时,有关词语位于x1位置有“趋小”的倾向,处于)(2位置有“趋大”的倾向;“(X1)+就+X2”的句式:副词“就”一般是“限制”义,重读,或和其所“限制”的X2一起重读;“X+就+X”的句式:副词“就”义有双重性—“较快衔接”义和“限制”义。“X+就+X”是一个紧缩式复句,前X相当于一个条件小句,副词“就”“衔接”并“强调”后X的重复出现。 相似文献
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亚康 《大众科学.科学研究与实践》1999,(6)
秋燥季节,空气温度低,风沙大,人们的皮肤皱纹增多,口唇易于裂出血。不仅痛苦,还有损容颜。我们知道,嘴唇的色泽与湿润程序,反映了人体的健康状况。从医学观点看,口唇周围一圈发红的区域叫“唇红缘”,其构造与口腔粘膜大致 相似文献