古英语向中古英语演变的形态类型学视角

本文从形态类型学视角探讨了国内语言学界少有研究的英语形态历时演变。在简要地介绍了语言类型学、形态理论及语言演变的关系之后,文章分析了从古英语到中古英语的词形变化,并说明了英语演变的原因。形态研究是语言类型学的重要内容,语言类型的演变一般体现在形态、语序和虚词三个语法变量的历时变化上。本文旨在说明古英语向中古英语的演变即屈折语向孤立语的转化过程。     

油画材料的拓展与主体观念的表达

材料,作为油画艺术语言的重要组成部分,伴随着艺术的发展而发展。造型语言、色彩语言、材料语言,是构成绘画语言的三个重要因素,材料艺术语言的不断拓展改变着人们传统的审美经验,开拓了艺术家创作的新空间、新领域。并且材料语言在表达艺术家们个人思想与观念时的地位和作用显得越来越重要了。     

浅谈纤维材料的美感属性与选择

纤维艺术家对材料美感属性与选择方法的探索，不但使纤维材料成为创作的第一语言，也标志材质自身变革即在空间观念表现中的解放，更为重要的是使材料成为一种积极的交流情感的媒介。     

现代纤维艺术的材料魅力

纤维艺术是以材料为媒介的新艺术形式。本文从纤维艺术的“综合材料”角度着眼，介格了材料所能展现的表情层次及肌理特质，指出现代纤维艺术材料的魅力展现，要大胆的“因材施艺”，从而在观念和意识形态上为艺术的发展提供更大的可能性。     

谈数字影像的本体特征与审美价值

在数字化的浪潮中,电影发生了巨大的变革。它不仅是技术上的一场革命,而且是审美观念上的一场巨大的变革。在这场运动中,视频艺术的想象之美、奇观之美、节奏之美被提升到前所未有的高度,一个崭新的数字视频艺术未来正在兴起。本文抛开数字技术自身原理,仅从数字化对传统影像语汇的影响及其变化的角度,来解读数字影像语汇中的创作语言的审美价值。     

连续·断续·错位——建筑学时间理论与空间建构

从历史上主要时空观念发展过程及其本质的角度进行讨论,深入解析了相对应的建筑和其他艺术形式以及其空间形态的成因和构成原则。分析了时空问题是建筑空间形态建构的基础问题,差不多所有建筑风格的构筑原则都可以还原到对于时空哲学的不同理解及认识。     

当代雕塑泛化现象背后的本质与思考

通过对当代雕塑泛化现象有关问题及其现象背后的本质揭示，明确泛化现象是历史存在的一种“开敞”形式，其背后“遮蔽”的是时代本真。雕塑艺术不管采用什么形式、语言、媒介材料以及什么样的观念，都是这个时代“诗意”的投射。     

谈数字影像的本体特征与审美价值

在数字化的浪潮中,电影发生了巨大的变革.它不仅是技术上的一场革命,而且是审美观念上的一场巨大的变革.在这场运动中,视频艺术的想象之美、奇观之美、节奏之美被提升到前所未有的高度,一个崭新的数字视频艺术未来正在兴起.本文抛开数字技术自身原理,仅从数字化对传统影像语汇的影响及其变化的角度,来解读数字影像语汇中的创作语言的审美价值.     

透视·空间表现与现代绘画

印象派之后，西方美术流派如雨后春笋，艺术家寻求绘画的创新，在绘画空间上表现出惊人的探求精神。本从传统透视入手，简要论述现代绘画的空间观念及艺术风格的演变。     

浅谈中国原始彩陶纹样中的生殖崇拜动机

在原始社会里,对种族繁衍的重视导致了生殖崇拜的产生,因而使得中国的彩陶艺术与生殖崇拜观念有着多方面的联系,先民们的生殖崇拜观念及其发展演变过程在彩陶艺术中留下了特有的痕迹。     

青花瓷艺术语言当代变革的特征

上世纪80年代以后，当代青花瓷进入变革时期，经过数十年的变革转型，在艺术语言上已经呈现出与传统青花瓷的显著区别，具有开放性、现代性和多元性这三大特征，并各有其鲜明表现。     

插画趋步新锐艺术之颤变探析

本文采用循序渐进的研究方法，从插画艺术的表现概念入手，结合历史演变，分析现代插画复兴的成因，并对新锐插画艺术的表征进行探索，从而揭示传统插画向新锐艺术完美颤变的演绎过程，旨在对现代插画的未来方向作为引导性判断。     

从马克思“不平衡”思想看山水画的发展

从绘画语言的演变来观照，山水画发展达到的几个高峰同样符合马克思提出艺术生产与物质生产的不平衡规律，文章以唐末至宋初、元代、清末民初三个代表性历史阶段的社会状况和当时主要山水画家的笔墨为依据，分析其中的原因与特殊性，旨在探讨山水画语言的演变规律以及当代山水画发展的相关问题，提出山水画艺术创作也应该尊重规律，在继承中积累与逐步突破，不宜盲目创新。     

改革开放年代的观念变革

改革开放年代的观念变革是以打碎精神镣铐开始的，思想解放的过程实质上是思想界从侏儒、玩物变为常人和独立主体的过程；观念的碰撞根源于利益的重组、再分配和互相冲突，审视观念的变化不能脱离一定生产力基础上的社会利益机制，而且对观念变革中进步、倒退和中性方面需如实分析；新时期的哲学、政治学、伦理学、经济学等社会科学以及整个观念世界都在社会转型过程中经历着革命性的变革。     

章回小说体式衰落与蜕变的实证——试论清末广东小说家黄小配近事小说的艺术特色

文章从黄小配对章回小说叙事结构的因革、对小说中议论技巧的改进、对诗词文赋的合理穿插等方面概括和论述了黄小配近事小说艺术特色的创新之处,并指出了黄小配近事小说在清末小说文坛上的意义：反映了小说观念与小说创作处于大变革时期的总体风貌;反映了传统的章回小说体式的衰落与蜕变,及其逐渐被短篇小说和现代长篇小说代替的过程。     

哲学传统中的语用思维

从20世纪科学哲学和语言哲学的历史发展上看，哲学方法论演变总结了语用思维在德国、英国、法国和美国哲学传统以及维特根斯坦和哈贝马斯哲学中的表现形式和基本观念，并从大陆哲学和英美哲学、科学主义和人文主义合流的角度揭示了语用思维的意义；揭示了语用学转向给哲学研究带来的新的思维和观念，指出“语用学转向”为哲学提供了新的对话平台，使科学逻辑不可逆转地为科学语用学所取代，形成了新的哲学发展生长点。这对于理解和把握哲学的发展路径，探究哲学方法论的演变和哲学思维的演进均具有重要的认识论意义。     

现代壁画艺术中的材料语言

<正>通过中国工艺美术的发展史我们可以发现,无论从旧石器到新石器,从青铜到漆器,还是从玉帛到丝绸,从陶到瓷,每个时代的代表作品中都十分明确地演绎了材质的变化曲线。而壁画艺术的发展,从某种程度上可以说,也是一部材料发展的历史。因此材料语言在现代壁画艺术中的运用就显得极为重要。本文通过对现代壁画中材料语言的应用进行分析,以顺应当代壁画领域的审美时尚,揭示材料之美,强调在壁画设计中用材料去思维是一条重要的创作思路。材料在壁画发展中有着十分重要的意义,我认为主要表现在以下几个方面:一、材料是现代壁画内容与形式的传达媒介物。现代壁画是一门多学科的综合艺术,它是以材料作为内容载体,以环境空间为依托的一种艺术形式。材料之于壁画就如同语言之于人类一样,这也是材料在     

试论“上”与“下”的对称与不对称现象

对称与不对称现象是存在于语言世界的普遍规律，理应为语言学界所关注并进行科学、系统的研究。从理论上说“上”与“下”应为一一对应的关系，有“上”即有“下”。但语言在受语言内部调节系统制约的同时，也受到语言外社会文化和心理因素的影响。“上”的构词能力远大于“下”。“上”和“下”构成的词和短语在发展演变过程中其语义也在发生变化。这些都是导致对称破缺的因素。主要以“上”“下”构成的各类词和词组为例，用归纳法描写、分析其对称与不对称性。旨在以显性对称与不对称的实例为依据，找出它们发展演变的规律，科学地预测其演变方向，研究开发潜性对称与不对称的空间。     

东南亚华人的土地神与圣迹崇拜

源自古代中国文化的土地神观念 ,虽经历了各种演变 ,但至今仍是华人社会传统宗教系统的主要成分。马来西亚华人社会的大伯公、拿督公等崇拜 ,就是土地神观念的文化延续与区域性变革 ,分析这种延续和变革 ,可以把握当地华人和非华人本土传统间之宗教观念上的互动关系。而要明白现今东南亚华人的土地与圣迹的神祗之信仰 ,其分析须置于华人社会土地神观念的发展脉络之中。忽略了这个历史脉络的分析 ,可能会引致误导性的解释     

中国有没有后现代主义艺术

自 2 0世纪 80年代开始 ,西方艺术进入了后现代主义时期。人们看待世界的观念发生了根本变化 ,传统的机械论的世界观已陷入不可克服的危机 ,一种新的看待世界的观念开始深入人们的意识 :反对用单一的、固定不变的逻辑、公式和原则以及普适的规律来说明和统治世界 ,主张变革和创新 ,强调开放性和多元性 ,承认并容忍差异。这种新观念随着中国改革开放的大门而进入中国艺术界 ,但中国有没有后现代主义艺术又成为一个美术界关注的话题。一、后现代主义艺术的来由西方现代艺术不是突然产生的 ,而是在上百年的发展过程中逐渐演变而来的。纵观西方…