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在今年的戛纳电影节上,美国记录片《华氏911》获得最高奖项———金棕榈奖。这是戛纳电影节第一次把大奖颁给一部记录片。而与此同时,这部电影在美国却遭到“封杀”。影片导演迈克尔·摩尔在颁奖仪式上说了这么一句话:“除了一个人(布什),全世界都想早点看到这部电影。”尽管戛纳奖的评委会主席昆汀·塔伦蒂诺说“给这部电影发奖是出于艺术考虑而不是政治考虑”,但不管是喜欢还是不喜欢这部电影,人们更多的是从政治层面上关注它的。电影节带领人们重新审视过去的两年———美国遭遇9.11袭击,于是,恐怖头子拉登和美国总统布什成了不共戴天的冤家对头。然而,追根溯源,人们发现,拉登家族与布什家族其实有着不同寻常的两代“恩怨情仇”———这是电影中最具轰动的一幕。迈克尔·摩尔声称,拍摄这部电影,就是要揭露美国反恐战争与伊拉克战争的真相。那么,如何解读迈克尔·摩尔所揭露的“真相”? 相似文献
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电影片段六 美军士兵和伊拉克平民的尸体一起横躺在地上,血肉模糊.此外,4000多名伤兵在肯塔基州布兰菲尔德陆军医院接受治疗,面对摩尔的镜头,他们毫不掩饰地表达对这场战争的愤怒,许多人因为战争而遭受精神刨伤,一些士兵被截肢后,躺在病床上,每天靠吗啡止痛. 相似文献
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曾亮 《大庆师范学院学报》2014,(1):90-92
《万箭穿心》自上映以来,以其悲剧叙事赢得了观众及学术界的良好赞誉,影片揭示了物质繁荣后的爱情危机,女性在现实生活中难以摆脱的生存之痛,商品社会所带来的亲情冷漠等现实问题。 相似文献
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在迈克尔·摩尔为他的记录片《华氏911》喜不自禁地走上戛纳的领奖台的那一刻,评委会主席、美国知名导演昆汀·塔伦蒂诺与他低声耳语了几句。由于摩尔有“大放厥词”的“前科”,例如在伊拉克战争爆发后举行的2003年度奥斯卡金像奖的颁奖仪式上攻击美国政府和布什总统,许多人怀疑塔伦蒂诺是否在给摩尔“提个醒儿”,让后者谨言慎行。据摩尔事后的回答,塔伦蒂诺并未给他“施压”,只是告诉他评委会做出这样的决定不是出于政治的考虑,而是基于艺术的标准。在我看来,以《低级小说》、《杀死比尔》等“后现代”电影而闻名的塔伦蒂诺不过是在以一种… 相似文献
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1984年,日本东映公司出品的彩色影片《天国车站》上映时,引起日本社会的极大轰动,此片获得1984年日本的“学院奖”,而饰演林叶佳代的吉永小百合获三十届《电影旬报》电影奖的女主角奖。这是根据六十年代轰动日本的“日本阁杀人事件”改编而成的。这是一部家庭伦理题材的影片,在七十年代政治电影走俏的时期对题材的扩展和电影创新中,家庭伦理电影成了独树一帜且占有重要地位的电影题材。而此片中独特的叙事方式不同于当时的其它电影,也成为其特有的风格。 相似文献
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孙静怡 《重庆工商大学学报(自然科学版)》2012,(8):93-96
电影《毕业生》是美国电影史上的一座里程碑,反映了冷战时期美国年轻人困惑、迷茫,渴望摆脱现实却找不到出路的社会现状。电影《毕业生》中的叙事体现为语言和画面两个方面,分别包括第一人称叙事、第三人称叙事以及跨界叙事,独特叙事视角的运用以及不同叙事视角之间的转换强化了作品主题,使该影片取得了巨大的成功。 相似文献
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中国家庭伦理剧电影在经历了长期的发展之后,已经成为中国电影中最具代表性的主流电影类型。本文认为,中国的家庭伦理剧电影是中国文化作用下的特定产物,它以中国的文化精神为其内在精神,以中国的文化规范为其内在规范,因此从中国的家庭伦理剧电影本身能够找到许多中国传统文化的深切印记。其中鲜明民族特色的叙事特征和叙事手段不仅造就了中国家庭伦理剧电影丰富多彩的外在形态,同时也使它拥有了完全不同于西方的同类型电影的文化内涵。 相似文献
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赵冬勤 《长春师范学院学报》2013,(9):204-205
电影《美国往事》侧重描述了一群纽约贫民窟中的孩子,他们的友谊、爱情、成功之梦最终无法实现,枪杀和打斗场面被渲染了一层浓重的怀旧色彩。同时,电影构建了一种独特叙事方式,自然地转换时空,使得现实与回忆交错于整个故事之中,有年少的单纯、青年的疯狂和老年的成熟,进而成为一部情感细腻的黑帮史诗电影。本文介绍了《美国往事》的故事情节,分析了影片的叙事结构,并概括了这部影片的艺术特色。 相似文献
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荷兰纪录片导演伊文思是世界纪录电影史上一位举足轻重的人物,崇尚正义和自由,具有强烈的反叛精神.本文试图对伊文思的纪录美学观念进行一个大致的梳理,以期总结出其中具有代表性和继承性的理念. 相似文献
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《风声》：小说与电影文本的叙事视角比较 总被引：1，自引：0，他引：1
从叙事视角的角度比较小说《风声》与电影《风声》的不同特点以及分别产生不同的叙事的效果。《风声》小说与电影文本在叙事视角上各有特点：小说《风声》是一个具多重叙事视角的文本,它注重叙事视角技巧的运用,以彰显叙述层次上的对比性张力、突出小说的内涵。而电影《风声》则主要采用相对单一的旁观者全知叙事视角来讲述故事,它注重从观众对故事情节、悬念的期待来设置叙事视角,以达到情节结构上的险象环生、环环相扣。 相似文献
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刘可文 《贵州师范大学学报(社会科学版)》2007,(4):77-80
影片《三峡好人》讲述了在三峡拆迁的真实历史影像中两个虚构的故事,采用独特而新颖的表现方法与叙事视角,纪录了三峡拆迁过程中底层人民的生存状态和生命追求.文章从叙事结构、主题阐释、电影语言、结尾叙事四个方面分析了该影片独具匠心的叙事策略. 相似文献
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陈亚利 《长春师范学院学报》2004,23(1):80-82
在中国叙事学的批评史上,金圣叹应该说是一个标志性的人物,在他的理论当中,存在着许多叙事学的思想。如对叙事视角的把握,对叙事的基本模式和叙事结构的研究等,使中国叙事学的批评和创作向纵深发展迈出了关键性的一步。 相似文献
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1884年5月,法国人将著名雕塑家巴托尔迪的传世佳作———自由女神像送给了美国。此次的金棕榈奖也许是法国人送给美国的另一座“自由女神像”。 相似文献
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由于处在不同的地理环境之中,我国和欧美以英语为母语的国家之间的历史沿革、文化背景都有非常大的差别。由于这些差别导致了两个历史文化圈的人们在思维方式和行为模式上的差异。本文将从英语文化电影《冒牌天神》这一特殊角度出发,利用艺术化的英语文化圈中人们的行为方式,去探寻这个圈子之中人们最为普遍的价值内涵。以期找寻两个文化圈之间的文化联系,并可以给在中华文化圈中生活的人们带来新的思想维度。 相似文献
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张霆 《温州大学学报(自然科学版)》2024,(1):76-85
国产公路电影是在借鉴好莱坞公路电影创作经验的基础上结合中国本土实际而发展起来的一种类型电影。流动式的旅途叙事与注重呈现多姿多彩的交通旅行文化景观,构成国产公路电影的两大创作特质,成为激起观众观影兴致的重要元素。近年来,尽管国产公路电影的创作取得了一定的成绩,但面对与好莱坞公路电影在票房营收、艺术水准和社会声誉之间的差距,国产公路电影应当在创作上精耕细作其特色元素来进一步提升自身品质、彰显自身文化意蕴。这就需要电影工作者立足时代症候,拓展叙事维度,细化对人性的深层拷问,深化对人生路向的哲性思考,做优对交通旅行文化景观的共情传播,进而创作出具有思想性、艺术性、观赏性及中国气派、风格的高品质公路电影。 相似文献
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太平洋铁路的修筑,是加拿大民族一国家认同建构过程中的奠基性事件。与此同时,曾经为铁路修筑做出极大贡献与牺牲的华裔劳动力,却无法分享这一北美民族主义的叙述基调,他们被剥夺、受压抑的移民经验则成为北美华裔文化书写的持久性命题。循乎此,电影《金山》（Iron Road,2008）也许可以成为跨文化研究中的一个有趣个案：影片由加拿大一香港一中国内地多方合作完成,共同书写了一部加拿大华裔劳工的“血泪史诗”。我们首先可以将其视为60年代以降,北美少数族裔文化运动的迟滞胜利;然则,考虑到影片事实背后,多国融资的电影事实,加拿大官方资金在其中所占的高额比重,以及影片中的内地与香港演员的角色配置,对于这一文本的讨论,势必要延伸到亚太经济结构中来思考。笔者认为电影《金山》向观者发出了如下信息：面对已然崛起的新一新中国,环太平洋区域中的华人所占据的位置,有待重估。 相似文献
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贾开吉 《焦作师范高等专科学校学报》2004,20(4):3-4,8
都达夫以别出心裁的形式结构着他的小说，《迟桂花》以事件和情感的双重线索和以迟桂花作为象征的首尾呼应的章法结构所制造的出奇制胜的艺术效果就是一个很好的例子。 相似文献
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本文通过对文献纪录片《刘少奇与新中国》编创过程的系统回顾,总结了该片创作过程中着力寻求、播出后突出呈现的几点创作特色,即为纪录片创造一个完整的、合乎逻辑的叙事情节,有意识地表现故事发展的连续性。由现代人的采访回述,配合一些有意义的补拍镜头,与历史画面交互叠现,为历史画面寻找现实的时空依托。为历史纪录片提供提供现实时态,从而为历史画面在现当代生活中找到注脚,为电视文献纪录片创作提供了几许全新的创作思路。 相似文献
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电影与空间的互动催生了电影地理学。在电影地理学的观照下,发现除了“故乡”汾阳和个别都市,山城重庆在贾樟柯的多部电影或广告片中反复出现。经由贾樟柯的创作,现实重庆与电影重庆双向互动,并呈现出别样的地域审美与电影诗学。重庆的空间单位、空间重合体、省略或组合的总体空间分别通过深化、扩展、增强贾樟柯电影的空间叙事,从而使重庆依山傍水立体的空间得以影像呈现。重庆独特的定调音、信号音、标志音构筑了贾樟柯电影的听觉叙事,使得重庆的音景得以艺术再现。重庆对国家工程、社会暴力、务工潮的时代见证激发贾樟柯电影的再叙事,从而完成其现实观照的诗性表达。 相似文献