试论现代青花艺术的时代性

现代青花艺术是对传统青花艺术的延续和发展。现代青花瓷器是在继承传统青花艺术的基础上进行取舍,融会了现代人的审美理念、创作思想及表现方法,体现新时代特征的艺术作品。时代不断发展,青花装饰也与时俱进,在继承传统的基础上,向着多元化、自由化、个性化的方向发展(在现代青花艺术的各个方面都有充分的体现)。     

永具魅力的青花艺术

中国是世界文明古国，而最能代表中国文化的是瓷器，中国是瓷器的发源地，它的产生和发展，推动人类文明的进程，青花瓷是中国陶瓷发展史中，最为辉煌的品种，其宁静，自然，清雅的美学品格，深受世界各地人们的喜爱与赞赏。     

试论民间青花装饰与现代陶艺的关系

本文以青花为出发点,阐述了民间青花的装饰特色。青花作为陶瓷艺术传统装饰中的一种．倍受历代陶瓷艺术表现者推崇。现代陶艺家已经把这一民间装饰之花镶嵌在现代陶艺的长廊里．给中国现代陶艺注入了民俗的风格。因而也具有民族的特色。     

论现代青花装饰艺术中的意蕴美

现代青花装饰艺术是在继承传统青花文化以及现代陶艺之始深受现代艺术观念影响的背景下发展起来的。本文从现代青花装饰的艺术意蕴的角度关照现代青花装饰的审美特征,以期挖掘青花材质背后的文化意义和深层美学价值。     

青花装饰技法的实践教学

青花瓷是我国优秀的文化艺术与实用相结合的产物,它以简练的笔法和单纯的色彩表达了丰富的艺术语言,有着感人的艺术吸引力。青花装饰风格多样,在陶瓷青花课程教学中,是要让学生掌握实用的知识和技能,提高设计能力。激发学生的后续学习,让学生早日成才。     

试论景德镇明代民窑青花之艺术特色

青花艺术是中国陶瓷艺术历史长河中极具民族特征的一朵奇葩，青白相间的装饰风格一直被收藏者所青睐。自明代御窑厂的设立，其生产和设计达到鼎盛时期。在官窑青花烧制的同时，民间也大量生产，由于民窑生产者为广大贫民百姓，尽管其瓷质和工艺加工上都不如官窑，但在造型和装饰上却呈现出另一种粗犷、朴实劲健的风貌。任何艺术嬗变都具有无可替代的学术价值，本文就明代民窑青花在历朝不同之艺术特色上做一详尽论述。     

浅谈青花山水的技法与发展

祖国山河峻秀优美,雄奇壮丽,无处不可以入画。奇峰峻岭,山川河流,田园村舍,楼台亭阁,奇树异草无一不是美丽的山水题材。青花山水无疑成为了陶瓷艺术作品中的重要组成部分。山水画取于自然,但比大自然的山水更凝练。     

论陶瓷青花与中国画的关系

阐述了中国画在陶瓷青花装饰中的运用,青花装饰对其借鉴的重要关系,探讨了在当今的社会前提条件下,我们新一代的陶瓷艺人如何更好地继承传统的艺术成就,更好地将中国画艺术融入到陶瓷青花装饰中,让当代陶瓷青花再度发展,给景德镇绘画艺术增添崭新的一页。     

论现代青花山水装饰的特征与意义

现代青花山水装饰兴起于上世纪80年代,主要有新文人、学院和新工笔三大风格流派,具有题材的多样化、技法的综合性和立意的主观性等鲜明特征,对于推动青花山水艺术继续向前发展具有非常积极和重要的意义.     

影视动画的场景设计——融合历史时代性,把握艺术整体造型

场景是影视创作中最重要的场次和空间的造型元素。文章从影视动画场景设计的宏观涵义、场景的时代性、树立整体造型、把握主题,确定基调、案例透视这几个方面阐述场景设计。     

谈“清初四王”影响下的清康熙青花山水瓷画艺术

康熙青花山水瓷画是青花山水瓷画发展中的巅峰,其艺术特色深受＂清初四王＂山水画的影响。＂清初四王＂是康熙时期最有影响的山水画派,在其影响下,康熙青花山水瓷画呈现出仿古、渗入西法和程式化艺术特色。     

永宣青花瓷艺术的符号学解读

文章从符号学视角研究了永宣青花瓷艺术。通过文献法、对比法总结了永宣青花瓷艺术的造型、色彩、纹饰等符号;通过历时性和共时性研究方法分析了永宣青花瓷艺术符号的符号学特征;运用符号美学解读了永宣青花瓷艺术的文化内涵与象征意义。     

青花瓷装饰的艺术美

本文从青花瓷的民族元素、色彩以及青花瓷艺术的韵律美几个方面简述了对青花瓷的艺术审美。通过研发青花瓷的这些方面的装饰特点及艺术美学,总结和吸取青花瓷艺术的营养,对于我们继承传统文化,探索发展艺术设计新路将会产生相当有益的影响和作用。     

柴油机冒蓝白烟研究综述

柴油机排烟是大气的主要污染源之一，本文概括了国内外有关柴油机冒蓝白烟的研究进展，并对我国开展这方面的研究提出了建议。     

青花瓷的探讨

研究了历代青花瓷的色料以及瓷胎和瓷釉的化学组成的变化及对工艺性能的影响 ,经研究发现历代青花瓷所用色料的种类变化很大 ,而且成分不同 ,使得历代青花瓷颜色深浅 ,鲜艳程度不同 ;其次 ,青花色调与烧成温度、气氛以及胎釉有关 ;而且 ,瓷胎 Al2 O3/Si O2 比值增高 ,K2 O Na2 O越少烧成温度越高 ;最后 ,釉中的钾、钠氧化物的含量增加 ,釉的高温下的特性和烧成后的性能均发生变化。     

基于蓝光共振增强的白光顶发射有机发光二极管

在项发射有机发光二极管中,两侧金属电极的高反射在器件内形成了微腔效应,抑制了蓝光的出射,无法获得平衡的白光.一种经典的电磁理论被用于对器件的结构进行光学设计,通过增长微腔的腔长,器件实现了在蓝光波段的一级共振,增强的蓝光与红光混合后获得了白光.接着,具有不同传输性能的阻隔层被引入发光层中,研究阻隔层对激子形成及复合区域的影响,发现在空穴主导器件中,电子阻挡型的阻隔层能够有效地控制激子复合区域随电压的漂移,提高顶发射白光的稳定性.     

景德“青花”下西洋

中国有“青花瓷”始于唐,成于南宋（1127-1279）,圆熟于元（1279-1368）,兴盛于明初,特别是永乐（1403-1425）、宣德（1426-1436）、成化（1465-1488）三朝.江西“景德镇”的产品,更是独步世界,达到了登峰造极的水平.“三保太监”郑和（1371-1433）七下“西洋”（1405-1433）时,“彩绢瓷器”是最重要的“赏赐”品,大量青花乃随“宝船”远走四方,或赠或售扬名四海.青花用“回青”直接在瓷胚上画绘,再上一层无色透明釉,然后入窑,以高温还原焰一次烧成.青花的成功,除中国独有制瓷传统和瓷匠的精研努力外,另一项特殊因素是使用了“伊斯兰”传统的蓝色釉料：回青、回回青和“南海”周边国家的苏麻离青、苏泥腊青、勃青等等.青花不仅使用了域外原料,在造型和纹饰上,也容纳了“伊斯兰”宗教和民族风格.这里仅讨论明初“青花”,且以景德镇所出,于15世纪郑和下西洋时代前后者为主,也略论中国青花与阿拉伯青花间的关联.     

景德"青花"下西洋

中国有"青花瓷"始于唐,成于南宋(1127-1279),圆熟于元(1279-1368),兴盛于明初,特别是永乐(1403-1425)、宣德(1426-1436)、成化(1465-1488)三朝.江西"景德镇"的产品,更是独步世界,达到了登峰造极的水平."三保太监"郑和(1371-1433)七下"西洋"(1405-1433)时,"彩绢瓷器"是最重要的"赏赐"品,大量青花乃随"宝船"远走四方,或赠或售扬名四海.青花用"回青"直接在瓷胚上画绘,再上一层无色透明釉,然后入窑,以高温还原焰一次烧成.青花的成功,除中国独有制瓷传统和瓷匠的精研努力外,另一项特殊因素是使用了"伊斯兰"传统的蓝色釉料回青、回回青和"南海"周边国家的苏麻离青、苏泥腊青、勃青等等.青花不仅使用了域外原料,在造型和纹饰上,也容纳了"伊斯兰"宗教和民族风格.这里仅讨论明初"青花",且以景德镇所出,于15世纪郑和下西洋时代前后者为主,也略论中国青花与阿拉伯青花间的关联.     

汉英颜色词“白”与“white”的文化内涵对比及其翻译

白色是各民族语言中的基本颜色之一。由于文化价值观、信仰、历史传统和风俗习惯的不同,英汉民族对白色的文化内涵的理解存在差异性。直译、意译和释意是汉英颜色词“白”与“white”的主要翻译方法。     

论雍正帝对珐琅彩花鸟瓷画艺术的影响

花鸟画是雍正珐琅彩瓷装饰的主要题材,雍正帝对于珐琅彩花鸟瓷画艺术的兴盛与发展具有关键影响.在雍正帝的直接监督参与下,珐琅彩花鸟瓷画在工艺上取得重大进步,达到兴盛发展的程度,在艺术上也显现出与前不同的新风格.