图学、美学与工业造型设计

综述了图学、美学与工业造型设计的关系及其在人们生活和工业生产中的地位和作用，指出图学的发展为技术美学的应用打下了基础。美学与图学的结合产生了工业产品艺术造型设计，并就如何在制图中揉入美学和工业艺术造型设计内容提出见解。     

从用户体验角度出发的产品设计创新研究

随着科技的进步,工业设计师已经从人们理解的“美工”发展到具有创新及推动力的设计师。设计师们不仅需要具备美学、文学等造型能力,还需要具备更多的逻辑思维能力。设计是为了解决问题而存在的,一切设计从用户出发。本文简单地对产品定义、用户体验及需求、产品创新设计的方法与步骤等做出比较接地气的研究与论述。     

桥梁扩建工程的美学构思

随着城市和社会的发展,人们的审美情趣日益提高。桥梁美学设计愈来愈受到人们的关注。结合柬埔寨水净华桥扩建工程实例,从桥型方案构思、造型与环境的协调统一、总体布局的美学特点、韵律与空间感等方面介绍了该桥的美学构思。新桥的美学设计与旧桥的和谐统一是设计重点。     

大力发展我国工业设计

关于工业设计,钱学森先生早在1987年10月中国工业设计协会成立大会上就说过:“工业设计是综合了工业产品的技术功能的设计和外形美术的设计,所以使自然科学技术跟社会科学、哲学中的美学相汇合。”应该说,我们国家领导人对工业设计是重视的。     

现代机床造型设计的特征与原则

现代机床造型设计是现代科学与艺术的有机结合,运用艺术的形式与手段充分发挥和体现机床的功能特征及其科学性与先进性;同时,应用美学法则、形式构成法则和色彩学等工业设计原理与方法充分体现机床的艺术性和精神功能.本文分析了现代机床造型设计的特征,归纳了现代机床造型设计的基本原则,对现代机床造型设计具有一定参考价值.     

塞尚与现代艺术

塞尚是用“色彩造型”、“艺术变形”和“几何构成方式”的艺术贡献 ,从根本上改变了人们传统的艺术观念 ,在画家和观者面前展现出全新的艺术理念与境界。他的绘画一直影响了西方近百年来的现代美术 ,塞尚的伟大是他对现代绘画所产生直接而巨大的影响 ,不愧被人们称之为“现代绘画之父     

现代汽车造型设计分析

汽车造型设计主要涉及科学和艺术两大方面，本文从工业设计角度出发就科学与艺术两方面对现代汽车进行造型分析。通过讨论CAD在汽车造型中的应用、车身设计、头部设计和尾部设计，描述了现代汽车造型设计中科学与艺术的完美结合，物质与精神的统一。     

设计:沟通科学与人文的第三种文化

设计既与现实生产的制造和运行相联系 ,又与美学和社会伦理道德规范相联系 ,因而成为科学文化与人文文化统一的微观现实机制和中介环节。在信息时代 ,设计者为了控制硬件结构的非秩序幽灵 ,创造出了一种“非物质文化” ,即“软件形式”。设计的重心已经不再是一种有形的产品 ,而是一套抽象的“关系” ,即无形的、人与机器的语言对话。为此 ,应该更新工业社会关于技术、产品、市场的开发设计等传统观念 ,克服传统的工业设计在“满足人的无限丰富的需要”这一本质层面上的盲区 ,确立包括工业工程设计和社会工程设计相统一的广义设计观念。最后 ,文章分析了现代艺术与现代设计的关系 ,展示了两者日趋融合的发展趋势     

房屋建筑设计中的美学规律探析

房屋建筑设计中应该在满足人们一般需要的基础上,遵循美学规律,设计出适应社会、文化的具有艺术生命力的房屋建筑,这是当前房屋建筑设计中应该主动加强的部分,也是我国房屋建筑设计亟须解决的问题。该研究以房屋建筑设计为中心,通过对艺术和美学的研讨形成了对房屋建筑设计工作的新认知,提供了从协调统一、理性与主观相结合、强化地方文化等房屋建筑设计方法,希望对房屋建筑设计中更好体现美学规律有所帮助。     

20世纪椅子设计史与人机关系的发展

1　工业设计的核心是人机工程学设计工业设计是一门新兴的交叉学科 ,它是一门涉及工程技术与美学艺术、研究科学技术领域里审美规律的新学科 .1 980年 ,国际工业设计协会理事会 (ICSID)给工业设计作了新定义 :“就批量生产的工业产品而言 ,凭借训练、技术知识、经验及视觉感受 ,而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工、装饰以新的品质和规格 .”[1] 由此可见 ,工业设计是由科学与美学、技术与艺术相互交叉、渗透、结合而成的 ,以机械化方式生产的工业产品造型设计为主要研究对象的新兴应用交叉学科 ,是一种现代的设计观和方法论 .…     

美学与科技的结——论艺术设计在工业设计中的作用

艺术对工业设计的正面作用主要表现在:艺术的理想主义精神造就了工业设计,艺术对开拓新时代的文化起重要作用,艺术的创新意识,艺术家普遍具有“人本主义”价值观,艺术中的色彩感是造型过程考虑的重要因素之一。艺术在工业设计中起许多正面作用,但是艺术并不等于工业设计。如果艺术家从事工业设计,必须改变纯艺术的美学观,转变职业行为方式,拓宽专业知识,了解心理学,改变对素描的理解等。     

浅谈工业设计的艺术性

产品的美学功能和艺术性是工业设计的目的之一,当工业产品在使用功能基本一致时,产品的艺术造型设计风格符合大众的审美心理,就显得尤为重要。从工业产品艺术设计中的民族性、前卫性以及人性化等方面探讨了工业产品的艺术性设计。     

美术教育刍论

美术,又称造型艺术、空间艺术、视觉艺术、静态艺术。通常指绘画、雕塑、工艺美术和建筑美术等。广义上讲,还可包括舞台美术和电影美术。它是用一定有形的物质材料,诸如绘画用的笔、墨、纸、颜料等;雕塑用的土、石、木、金属等来塑造可视的平面或立体形象,它属于意识形态,是反映客观世界和主观世界,表达作者思想情感的一种艺术。美术教育,则是一种培养人的,具有多层次、多侧面的社会文化现象。在人类社会漫长的演进过程中,美术教育与美术同时产生。它是人类传播美术思想、美术知识和美术技能的必然产物,也是人们传授造型技能、艺术审美经验和启迪智力的重要手段。对整个人类种族的生存和繁衍、精神文化的     

浅谈现代室内外环境中“护墙”的设计

随着科学技术的发展,人们生活水平得到不断提高,对室内外环境的要求也逐渐提高。室内外装修设计的材质、造型、色彩等形式也丰富多彩,从而产生一个较为新颖的名词——“护墙”。“护墙”这个词的含义还没有一个明确的论述界定,但是它却在当今社会里有着相当广泛的应用,对现在人们的生活环境虽说没有决定性的影响,但正是因为有了“护墙”的应用,使得在室内外环境设计中增添了许多精巧微妙的变化。在本文中,笔者对“护墙”设计的概念、应用、形式、功能等方面进行分析,让读者能够更加清晰的认识“护墙”。     

我国古代陶器造型、装饰艺术研究

“器以象制”,“形式服从于功能”这是从古至今设计应遵循的造型艺术规律.以民族文化为根基的设计才能立足于世界之林,本文通过对我国历史上代表不同地域文化的陶器造型、装饰艺术的解析,温故知新,古为今用,对“入世”后发展我国现代包装容器造型、装饰艺术,参与国际市场竞争及当今提倡的原创艺术,具有一定的现实借鉴意义.     

艺术史中的“异形”

提出了美学形态中“异形”的概念．分析了在原始艺术、中国艺术、西方古典艺术、西方现代艺术、后现代艺术等不同历史时期或不同地域“异形”的形态和产生的原因．认为“异形”不能笼统地概括为“变形”,而是“常态形”形态发生质变后的一种新的造型形态,呈现出一种怪诞和奇异的美学特点．在艺术史中,“异形”这种乖张的造型部分受到主流意识形态的压抑,因而,呈现为一种非主流的状态,但却显示了一种鲜活的创造性．它跨越千年,始终在暗示人类想要超越理性与现实的冲动、想象和浪漫．     

“那美术”框架下的装饰艺术教学初探--以文山壮锦图案为例

“那美术”的概念是在文山学院提出优势办学特色理念下诞生的,“那美术”的内涵是具有地域与民族特色的稻作文化内容的美术分支。以文山壮锦图案为例,探索在“那美术”框架下的装饰艺术教学。提倡在传承中保护和发展具有地域民族特色的“那美术”因素,并从壮锦图案的题材、内涵、造型、构成、色彩、材料、工艺与功能等的传承中获取灵感,希望能从装饰艺术的课程教学中探索出一条新的路子。从高校角度审视民族民间传统美术的传承发展与创新的关系。     

设计：沟通科学与人文的第三种文化

设计既现实生产的制造与运行相联系,又与美学和社会伦理道德规范相联系,因此成为科学文化与人文文化统一的微观现实机制和中介环节。在信息时代,设计者为了控制硬件结构的非秩序幽灵,创造出了一种“非物质文化”,即“软件形式”。设计的重心已经不再是一种有形的产品,而是一套抽象的“关系”,即无形的,人与机器的语言对话。为此,应该更新工业社会关于技术,产品,市场的开发设计等传统观念,克服传统的工业设计在“满足人的无限丰定的需要”这一本支面上的盲区,确立包括工业工程设计和社会工程设计相统一的广义设计观念。最后,文章分析了现代艺术与现代设计的关系,展示了两者日趋融合的发展趋势。     

中西传统服饰形态之比较

中西服饰体现了各自的风俗习惯和传统文化。我国以儒道为基础而形成的主流哲学和美学思想,使我国的服饰在造型上强调和谐、对称、统一、平面裁剪的表现手法,服饰图案精致细腻,色彩淡雅柔和。西方崇尚人体美,在塑型美学观念的影响下产生了着重表现人体美的立体裁剪服饰,以抽象的形式美追求外在造型的视觉舒适性,表现出非对称性和不协调性的造型方法,色彩丰富,对比强烈。当今,我们应把中西方服饰形态文化和造型观念进行比较使之相互融合互补,力求运用简单的形式语言,在服饰造型设计上表现出时代特征。     

浅析南阳汉代画像石绘画艺术特点

汉代的画像石是汉代独特的造型艺术样式,艺术形式本身体现了鲜明的美学特征。它的绘画特征在中国绘画史上有着深远的意义和极高的美学价值。情节式的图像组织方式、表达“所知”、“所感”的造型思维、流动如生的乐舞精神,这些特色使其艺术形式上充溢着张力,体现出宏大气魄和浑厚雄强的时代精神。