浅谈小号号嘴的不同型号对演奏的影响

小号是铜管组中声音最高的乐器。它的吹奏很灵敏、清晰,可演奏各种旋律和快速音乐等。小号号嘴的型号也是有很多种的,与最后演奏出的声音和技巧有着必要的联系,这也是吹奏者对小号号嘴的应用和选择的重要因素,所以正确地选择号嘴是吹奏者学习和演奏的先决条件。本文通过小号号嘴的结构、多种型号对何种吹奏小号的人群以及在演奏中音乐技巧的需要来谈谈号嘴的不同型号对小号演奏的影响。     

浅谈小号高音的形成

小号是铜管乐器家族中的一员，其音色高亢、嘹亮，深受广大音乐爱好者的喜爱。小号高音的形成有很多的因素，如对小号发声原理的掌握；号嘴圈边沿的宽、窄和圆、棱；不同的吹奏嘴形；对低八度音练习的认识等。     

小号在音乐历程的发展

小号的发展是一个很漫长而且很曲折的道路，在近36个世纪的发展中，从最早的单声传递信号工具演变成为现在的多音域、泛音和半音共同交织，能够演奏不同风格音乐的一种乐器，小号的音色慷慨嘹亮，富有表现力，在圣经上曾说：“杰里科城墙之坚，不足以抵挡其音”，可见它声音铿锵之程度。本文从起源，发展、现代小号以及小号本身的音色结构方面来阐述小号的发展历程和在乐队中不可替代的地位。     

浅谈小号的发展演变与胡梅尔《降E大调小号协奏曲》

小号是西方管乐家族中一名重要的成员,它音色嘹亮辉煌,刚柔兼济,表现力丰富,无论是在交响乐队、管乐队、爵士乐队、轻音乐队以及铜管重奏中,它都是主要乐器之一。它的起源可以追溯到公元前2000多年,而最终定型是在公元十九世纪前后。在小号乐器形质和演奏技巧逐渐完善的过程中,涌现出一批优秀的小号演奏家和专门为小号而创作的作品。随着现代人们文化生活水平的不断提高,音乐素质教育的普及深入,当前,小号独奏音乐会也越来越受到听众的欢迎,小号成为人们最喜爱的乐器之一。     

浅析笙的改革与发展

笙的改革与发展,主要是增加簧管数,以扩展音域、增加变音极其半音数和半音列,从而改善音列结构,增强旋律、调式、和声的表现功能及转调性能;提高演奏性能,丰富其音乐表现力。演奏技巧上由过去单纯的单吐,双吐,花舌发展到了现在的呼舌、抹音、颤指、抄音、拂音、顿气、锯气、剁气等技巧,我国著名笙演奏家胡天泉先生在此技巧上发明了等技巧。     

两首民歌钢琴改编曲《猜调》在演奏中的分析比较

本文选取了不同作曲家根据同名民歌改编的两首钢琴曲《猜调》,从演奏技法与风格角度对其进行分析和比较,主要论述断奏及跳音的奏法、旋律、装饰音、指法等共同的演奏技法和各自不同的演奏风格与演奏速度及踏板的运用。     

里姆斯基·科萨科夫《降B大调长号协奏曲》的演奏风格及方法之我见

本文对里姆斯基.科萨科夫这首《降B大调长号协奏曲》在演奏中所遇到的问题进行探析,尤其是对有关气、舌、唇、手的灵活的运用及演奏风格的完美结合,并对每个乐章中所遇到的一些技巧问题(如断音(Staccato)与连音(Legato)颤音(tr))加以详细的阐述,从而让我们更加完美的演奏这首《降B大调长号协奏曲》。     

浅谈小号演奏音色和音区统一

在小号演奏过程中,音色与音区的统一是较为重要的问题,本文通过口型、气息等因素阐述引起小号演奏时音色和音区变化统一的原因、关系及其意义.     

谈钢琴教学的基本技能与训练

本文从师专钢琴教学培养目标的角度,针对本专业学生的特点,对钢琴教学中的音阶、琶音、和弦等基本技巧以及练琴方法进行了探讨。     

浅谈对小号作品《山丹丹花开红艳艳》的分析研究

小号曲《山丹丹花开红艳艳》,是由我国上海音乐学院小号教授,著名音乐教育家、小号演奏家朱起东根据同名歌曲改编而成的一首小号独奏曲。本文通过对该作品的历史时代背景、音乐结构、音乐的文化内涵等几个方面的分析与探讨,意图让读者对该作品的创作风格、创作技法、表现特色有个比较准确、全面的认识。