本色鲜明 剧家之曲──关汉卿散曲论之二

作为一个杰出的剧作家,关汉卿散曲和他的杂剧创作密不可分。除了此前人们经常采用的用于杂剧研究的有关佐证价值以外,关剧中体现的那种不屈不挠的斗士精神在散曲中同样有所体现,而散曲中重情节和人物塑造等表现手法特点又只能在作者首先是戏剧家的前提下才可能得到合理解释。正是在这个意义上,我们将关汉卿这部分散曲称为剧家之曲。     

本色鲜明 剧家之曲——关汉卿散文论之二

作为一个杰出的剧作家，关汉卿散曲和他的杂剧创作密不可分。除了此前人们经常采用的用于杂剧研究的有关佐证价值以外，关剧中体现的那种不屈不挠的斗士精神在散曲中同样有所体现，而散曲中重情节和人物塑造等表现手法特点又只能在作者首先是戏剧家的前提下才可能得到合理解释。正是在这个意义上，我们将关汉卿这部分散曲称为剧家之曲。     

深深的怀念──追忆张礼本同志

张礼本同志生前为国家建材局人教司副司长 １９９８年３月１３日这一天,礼本同志与我们永别了。噩耗传来时,我正躺在肿瘤医院的病榻上。我怎能相信这是真的呢？春节前我曾去医院看望他,明明是病情好转才出院回家,怎么会……。当我请假离开医院来到他家时,周沛同志已泣不成声。残酷的事实竟骤然不可逆转地降临在我的面前。我后悔他回家后为什么没再去看望,一种深深的愧疚和“巨大的悲痛袭击我的心头。第二天向他遗体告别,我因接受手术治疗,无法脱身,失去最后再见一面的机会,留下了无法弥补的遗憾。 我与礼本同志相识是在１９７７年…     

缓缓不停的诗流——浅论惠特曼诗歌的语言风格

惠特曼对近代诗歌的冲击与影响不亚于浪漫派诗人华兹华斯,他超凡脱俗地对长期沉淀着西方文化的意象进行更新,从而形成了世界近代诗歌史上强烈的冲击波。     

唐河模式──用现代科技改造传统农业的成功实践

近年来,唐河县委、县政府坚持科技是第一生产力的指导思想,遵循三个有利于的原则,大规模引入现代科技改造传统农业,为县域经济发展注入了新的生机和活力,探索出一条依靠科技发展经济的新路子。悬将小日月,照彻大乾坤。他们的做法得到了社会各界的高度重视和肯定。现编发本刊特约记者、南阳市科委王宇同志采写的文章,介绍其成功经验。     

古典文学研究的一大收获──评林继中教授的《诗国观潮》

本世纪80年代以来,古典文学研究领域崛起了一支生力军,他们都是文革以后我国自己培养的博士和硕士,大多经受过那个动乱年代的血与火的洗礼。在老一辈学者的精心培养和严格训练之下,他们以蓬勃的热情和昂扬的姿态跨进学术研究的前沿阵地。他们眼光敏锐,视野开阔,勇于探索,继往开来,无论是宏观研究还是微观研究,都取得了极其丰硕的学术成果。现在,我们似乎可以自豪地说,古典文学领域后继无人和学术断层的危机已经过去,建国以来最为繁荣活跃,多姿多彩的研究局面已经形成。在这支生力军中,林继中教授是引人注目的一员。1982年,他…     

对中国传统体育与西方体育的异同之研究

本文就中国传统体育与西方体育的内容、个性特征、检验标准以及两者的差异性产生原因作了一些比较研究,目的是使中国传统体育在世界体坛上找到新的腾飞起点．     

“诗─史范式”向“诗─心范式”的转换──从《辛弃疾词心探微》看古典文学研究的新变

近几年来古典文学研究,正处在“解构与重构”时期。旧的研究范式陷入危机而尚未完全超越突破,新的研究范式正在探索而尚未完全建立。正是在这种新旧范式的交替时期,刘扬忠的新著《辛弃疾词心探微》（齐鲁书社199o年版）具有特殊的价值和意义。这不仅在于著者刘扬忠深透扎实、具体明晰地揭示出辛弃疾词的独特个性及其审美价值,还在于他初步建立起一种新型的作家个体研究的范式。此著的问世,标志着中国古典文学研究中作家个体研究的“诗——史范式”向“诗——心范式”的转换。本世纪以来的中国文学史研究,虽然不断受到外来文艺思潮、文…     

民族通信产业之光──走向新世纪的国家数字交换系统工程技术研究中心

１９９３年,国家数字交换系统工程技术研究中心在河南省郑州组建。几年来,工程中心围绕我国民族通信产业的发展,始终坚持技术创新,取得了以０４机为代表的２０多项科研成果,１３项国家级、省部级科技进步奖,１１项国家专利,科技成果产业化率达１００％。０４交换机及相关产品销售额累计超过１３０亿元人民币,直接和间接为国家节省外汇近１００亿美元。工程中心自主创新,在短时间内将高科技成果迅速转化为社会效益和经济效益,带动了我国程控交换产业的群体突破,使我国在世界通信高科技领域占有一席之体。 创新撑起发展的蓝天 江泽…     

对新诗与传统诗歌关系的重新审视——简评杨景龙《古典诗词曲与现当代新诗》

新诗的生成问题,从二十世纪至今一直是诗歌界极具争议性的话题之一,绝大部分诗人、诗评家们认为,新诗更多地吸收了西方文学的养分,得益于“横的移植,而非纵的继承。”[1]这一观点的主要倡导者有梁实秋,他认为:“我一向以为新文学运动的最大成因,便是外国文学的影响;新诗,实际就是中文写的外国诗”[2]。另外,还有些与这一观点截然相反的声音。而杨景龙先生的见解则比较独特,他认为“横的移植”和“纵的继承”应各占事实的两个方面,尽管中国新诗的发展壮大离不开西方近现代文学和文化的营养,但也不能不承认,几千年来的诗歌传统已经浸入诗人们…     

基于“形”、“思”视角的中国传统纹样教育的“变通”之道

通过对艺术设计基础课程《中国传统纹样》教学现状及问题的分析,从“思”、“形”的角度提出了“变通”之道:通过对“思”、“形”的变通,将现代设计理念和视觉规律融入中国传统纹样的教学之中,探讨如何让这门基础课更受学生的欢迎,更有教学效果,让其在全盘两化的艺术设计基础课程中保留着独特的魅力,使之既具备现代理性和逻辑的艺术表现形式,又能扩大传统纹样的精髓,并从新的视角对《中国传统纹样》的教学方法提出了创新性的建议和想法.     

家具之初——从春秋兽纹俎到西汉彩绘漆案看中国传统家具由祭器到养器的蜕变

中国传统家具的历史源远流长,最早可以追溯到公元前17世纪的商朝.从商代晚期的饕餮蝉纹铜俎到西周时期的夔纹铜禁,从春秋时期的兽纹漆俎到秦汉时期的彩绘儿案,从先秦两汉的席地而坐到魏晋之后的垂足而坐,中国传统家具经历了由祭器到养器的蜕变.从1988年湖北当阳赵巷4号墓出土的春秋兽纹俎和1984年湖北江陵龙桥河1号墓出土的西汉彩绘漆案比较展开论述,对中国传统家具设计思想由“神”到“人”的演化过程进行了探讨.