曲折·幽默·象征——毛姆小说魅力谈片

毛姆登上文坛时,必须面对俄国的契诃夫,法国的莫泊桑,美国的欧·享利等短篇小说圣手,然而这位自诩为“较好的二流作家”竟然能在三位巨人身旁抢到一块地盘,并站稳了脚跟,这确实耐人寻味。法国文学评论家安东尼·柯狄斯在纪念毛姆百年诞辰所撰写的《毛     

契诃夫和莫泊桑小说创作比较论

契诃夫和莫泊桑的许多作品在选材的角度，主题的确立，构思布局，语言运用上都有相似之处。     

契诃夫小说创作述评(上)

契诃夫与法国的莫泊桑、美国的欧·亨利是世界知名的三大短篇小说家。契诃夫一生写了四百七十多篇小说,除少量的中篇外,绝大多数都是短篇。 契诃夫是十九世纪八十年代为了赚钱养家和使自己上大学给一些滑稽杂志写稿走上文坛的。生活的困难。钱袋的差涩,逼得他不能不追求创作速度。八十年代的前六、七年中,他在创作上题材之多,数量之大都是使人惊讶不已的。     

鲁迅与契诃夫

这篇文章论述鲁迅与俄罗斯作家契诃夫的关系。叙述了鲁迅从二、三十年代译介和评价契诃夫的作品，到鲁迅早期创作受契诃诃夫影响的情况；比较了两位作家在创作及艺术表现形式中相类似的东西，指出鲁迅早期的创作虽受契诃夫作品的影响，他们之间确实存在一定的师承关系，但鲁迅作品的思想深度和战斗性远远超出了契诃夫的作品。     

契诃夫和他笔下的“狂人”们

在契诃夫创造的“知识分子”系列中 ,有一类人物与“沉闷”一族形成鲜明对比 ,那就是一些被当作“狂人”的知识分子 ,他们是思想界的先驱、时代的精英 ,契诃夫对他们的态度不是“批判”而是“肯定”。     

从《樱桃园》到《上海屋檐下》——论契诃夫对夏衍的影响

契诃夫对我国现代戏剧产生了深远的影响.契诃夫的《樱桃园》对夏衍的《上海屋檐下》的影响主要在淡化戏剧冲突的表现手法和非传统喜剧精神方面.在戏剧创作上,夏衍与契诃夫具有共同的现实主义审美倾向,却缺少了契诃夫式的荒诞意识.     

论易卜生,契诃夫对中国现实主义戏剧发展的影响

本文从中国现代现实主义戏剧的发生、发展的角度 ,探讨了易卜生、契诃夫两位世界戏剧大师对中国现实主义戏剧发展的影响 ,着重分析了易卜生的社会问题剧之对于中国“五四”问题剧、契诃夫的生活化戏剧之对于中国三四十年代现实主义戏剧的影响。认为易卜生促成了中国现实主义戏剧的初潮 ,而契诃夫则促进了中国现实主义戏剧的深化。但中国并没有简单地重复西方现实主义戏剧的道路 ,而是始终有着自己的发展路径 ,保持着自己独特的人文精神和民族风貌     

淡化戏剧冲突显现生活真实--评契诃夫的《樱桃园》

《樱桃园》戏剧冲突的淡化，戏剧的生活化是契诃夫一直追求的目标，契诃夫的戏剧走出传统现实主义戏剧的美学范畴，这一特色直接影响后来的现代派戏剧。“停顿”是契诃夫的戏剧节奏的最主要的律动。也是现实生活本身的节奏，这是剧作家深刻理解生活规律的真实记录。《樱桃园》的戏剧结构削弱了戏剧冲突和戏剧悬念，这种戏剧结构无法靠戏剧性来取胜，这同契诃夫追求戏剧生活化的美学思想是一致的。     

文化因素对契诃夫戏剧作品的影响

契诃夫是个作家，音乐在他的生活和作品中占据了很重要的位置，并且对他影响很深远。契诃夫生长在一个音乐氛围很浓的家庭。他的父亲会拉小提琴，唱歌，在一个合唱团担任指挥。在家里他也组织过合唱团演唱（和他的儿子Hnxo肌茹一起）和小提琴的二重奏。“他具有艺术家的灵魂，在最广泛的意义上说，他从来没有表现出很高的热情在自己的买卖行业中，他不是一个真正的商人．这导致他的失败”契诃夫的姐姐这样写道。     

“契诃夫式”的喜剧范例——论《樱桃园》的喜剧特殊性

《樱桃园》是一部“契诃夫式”的新型现代喜剧。《樱桃园》用维持平衡状态这种特殊的推进方式，展示了无动作性的主人公与永恒变动着的时间之间的特殊的喜剧冲突；塑造了“与众不同”的喜剧人物；抛弃了巧合、误会、夸张等传统的喜剧手法，而采用气氛性布景、气氛性音乐舞蹈、气氛性人物等方法来营造笼罩全剧的喜剧气氛。《樱桃园》是契诃夫把喜剧改造成“高尚的体裁”的成功实践     

一幅众生百态的“小人物”生活——论契诃夫笔下的“小人物”

作为十九世纪末俄国最后一位杰出的批判现实主义文学巨匠,安东.巴甫洛维奇.契诃夫的作品充满了浓厚的人道主义精神——对"小人物"命运的空前关注,以此赢得了巨大的国际声誉。本文从小市民的庸俗生活、小官吏的奴性意识以及社会底层人民的苦恼和悲伤三个方面来分别解读契诃夫笔下的"小人物"。     

试论契诃夫后期小说中追求新生活的主题

“永别了,我的旧生活!”“万岁,新生活!”《樱桃园》高潮中的这个思想火花,突出地表现了契诃夫这时期作品的思想倾向。樱桃园的出卖是个象征,象征着对于旧生活的批判、否定,对于未来的呼唤、向往。同样,追求新生活,这个闪耀着光芒的精灵,也是契诃夫后期小说的新的追求,新的魅力。它表现了作家深沉的思考、强烈的批判精神和美好的理想。这个主题几乎贯穿了     

梁武帝与阿育王探析

梁武帝是中国魏晋南北朝时期南朝梁代以佞佛著称、提倡素食的“皇帝菩萨”；阿育王是印度佛教史上弘扬佛教使佛教成为世界性宗教的“转轮圣王”。同为信受佛教、盛弘佛教且产生深远影响的帝王，梁武帝与阿育王既有相似性也有不同之处。通过对二者的比较研究，不仅能够正确评价梁武帝和阿育王在佛教史上的历史地位，而且有着不可忽视的理论价值和文化意义。     

“三生”视角的长江岸线功能格局演变分析——以重庆段为例

基于土地利用数据,从“三生”(生产、生活、生态)空间视角出发,提出了“三生”岸线定量提取方法,并在此基础上采用转移矩阵、生态环境质量指数等方法,探究长江重庆段沿线“三生”空间及“三生”岸线的时空特征与生态效应,并运用冗余分析(RDA)研究“三生”岸线变化的影响因素.结果表明：(1)受自然和区位条件的影响,各地区对长江周边土地的开发利用强度差异明显,呈现西南高、东北低的空间格局;(2)2009-2018年10年间,“三生”岸线中生态和生产岸线减小、生活岸线增加,增长率分别为-3.09%、-4.71%和19.89%;(3)总体上生态岸线保有率较高,但两岸整体生态环境质量指数略有下降,其中城市是下降最为明显的区域,乡镇地区则是岸线保护的薄弱环节;(4)地形地貌是岸线开发的限制因素,而社会经济的影响是短期内岸线格局发生变化的主要驱动力,人为开发活动是造成岸线生态环境质量下降的主要原因.     

论莫泊桑长篇小说的叙述模式

莫泊桑是19世纪下半叶法国文坛涌现出的一位杰出的批判现实主义作家。他在短暂而勤奋的一生中，创作完成了三百余部中短篇小说、六部长篇小说等，为人类留下了一笔丰厚而珍贵的文学遗产。国内学界过去多偏重其短篇小说的绍介与研究，故此莫泊桑“短篇小说之王”的美誉早已无人不晓，而对其长篇小说明显重视不足。这种状况很容易造成认识上的某种偏颇和片面性，有碍于人们对莫泊桑小说创作的全面深入地认识与把握。正如法国评论家盖斯塔夫·拉罗美指出的：“如果（他）没有长篇小说家那一面，而只有短篇小说家那一面，就会缺少点什么，缺少沟…     

提升高职学报社会地位的对策研究

受主客观因素影响,高职学报在学术期刊中长期处于弱势地位.即便是高职高专核心期刊,也同样无法逾越“第三世界”这道鸿沟,在职称评审、科研分值计算时,其“核心”地位荡然无存.高职学报应通过改革体制、建立共同愿景,激发办刊积极性和热情;准确定位,特色发展,坚持“内容为王”,成为高职学报中的佼佼者;走集约化道路,强强联手,发挥“1＋1＞2”的作用,跻身全国中文核心期刊行列.通过这个“三步法”有效提升高职学报的社会地位,打破发展“僵局”.     

金钱万能的绝妙讽刺——读莫泊桑的短篇小说《我的叔叔于勒》

世界短篇小说能手莫泊桑(1850—1893)与俄国的契珂夫齐名,他是十九世纪法国杰出的批判现实主义作家之一。他在世上虽然只活了四十三年,但却给人间留下了一笔丰富的文学遗产——六部长篇,三百多篇中短篇小说。他的短篇小说举世闻告,很有特色,其中著名的有《羊脂球》、《菲菲小姐》《米龙老爹》、《项鍊》等。《我的叔叔于勒》是这些流传较广的作品中脍灸人口的一篇。莫泊桑短篇小说的特点是:单纯、简炼、色调鲜明,具有丰富深刻而又准确真实的细节,有着简明紧凑的叙述技巧,引人入牲的情节,和一个往往使人“永远也料不到的结尾”。另一位短篇大师契珂夫曾这样赞叹道:“要想成名是越来越不容易了,你知道谁引起这种变化的吗?是莫泊桑。他作为语言艺术家,向作家们提出了那么高的要求,以至于他们再不能照旧的方法写作了。”     

莫泊桑及其长篇小说浅析

莫泊桑(Guy de Maupassnt,1850—1893),法国著名的批判现实主义作家,世界知名小说家。在他短暂而勤奋的一生中,共写下了三百多部中、短篇小说,六部长篇小说,三部游记,一部诗集和大量论文,为人类留下了一笔丰富的文学遗产。莫泊桑于一八五○年五月八日生于法国西北部诺曼弟省狄埃卜小城附近的一个没落贵族家庭。一八六三年莫泊桑的父母分居,他由其母抚养。少年时代的莫泊桑进意夫托修道院读书,自幼聪明绝顶,能过目成诵,加之他母亲又热爱文学并具有较深的文学修养,竭力指导儿子阅读和写作,培养了莫泊桑的文学兴趣。一八六四年到卢昂市上中学,一八七○年毕业于卢昂中学,这期间,他的老师路易、布耶——著名的巴那斯派诗     

论罗洪先思想发展进程——兼与日本学者福田殖商榷

罗洪先思想发展大体经历了三个阶段。1526-1546年为早期,因受龙溪之影响,重觉悟而轻功夫,1537年以后致力于良知践履,逐渐形成“主静无欲”的问题意识;1546-1553年为中期,受双江“归寂”说影响,其学以“收摄保聚”为特征;1553年以后为晚期,力倡动静寂感合一,其学以“知止”为要     

莫泊桑《项链》与梅里美《双重误》比较研究

梅里美和莫泊桑都是法国19世纪优秀的现实主义作家。莫泊桑被誉为"短篇小说之王",对后世产生了极大的影响;梅里美则被誉为中短篇小说大师。梅里美的《双重误》写一位女性为所谓的爱情而丧命,莫泊桑的《项链》写一位女性为一条项链耗费了十年的青春,两部作品中的女性主人公性格及其遭遇有相似之处,但莫泊桑的《项链》素来享有盛誉,梅里美的《双重误》却少有人问津。本文试从文体特征、人物命运、人物性格等方面探究这两篇小说命运迥然不同的原因。